контролируемое безумие

Никита Береснев артист-менджер Гречки, группы Грязь и менеджер/тур-менеджер группы ЛСП — о безумии, отваге, энтузиазме, говне, ОМОНе и Паше Технике.

расскажи немного о том как ты попал в менеджмент и стал заниматься организацией концертов?

меня зовут Никита — я менеджер группы ЛСП, тур менеджер ЛСП, в большей даже части, потому что у нас менеджеров дох*я. Менеджер Грязи, Гречки и группы Почти Счастье. в менеджмент попал случайно, на организацию первого концерта меня подбил одногрупник, Мамай (не Илья): я учился в самарском универе на первом курсе, увлекался всякой футбольной движухой, мне нравилась группа ILWT, олдовая, если кто-то помнит, с корешем купили билеты на их концерт, на который так и не попали — его дважды перенесли, а потом отменили. нас это настолько расстроило, что мы решили везти их сами. это что, так сложно? написали ILWT, те заломили неподьемный для нас тогда гонорар, популярные были походу. дальше я рассказал про эту сутацию одногруппникам и один из них такой: «бля, чувак, привезите CWT», — тоже околофутбольная группа и он меня уверил, что приведет вообще ВСЕХ. я написал менеджеру, им оказался Саша Морозов (концертное агентство Northern Sound), он тогда был менеджер CWT, группу я особо не знал, но слышал. в итоге и по сути — все было с подачи моего одногруппника, который «е**ть, все придут, отвечаю».

мы довоговорились с Сашей о концерте, распространяли билеты просто на футболе, никаких точек продаж, онлайн продаж — не было. клуб человек на 300, пришло больше чем 300 и часть людей не пустили. у нас начался жесткий алкогольный угар — все деньги заработанные пр**бали. Саша тогда сказал: «е**ть, чувак, ох**нные вы организаторы, надо что-то делать еще». и я понял: концерты — это тема.

деньги потекли рекой?

ага (смеется), мы сразу захотели привезти что-то «нормальное», я тогда фанател по панку, помню, группа НАИВ распалась, а потом у них наклевывался реюнион, плюс их пять лет не было в Самаре — было решено везти их. гонорар двести пятьдесят тысяч, райдер — все серьезно. Мороз вкинул 50%, организацией я занимался вместе с корешем, с которым изначально на концерт не попали, так что остальную сумму мы разбили 50 на 50, я деньги у мамы одолжил. сложили все вместе, привезли НАИВ — и жестко вье**лись. жесточайше, учитывая гонорар — мы вь**ались на сто пятьдесят тысяч.

больше всего меня удивило, что мы провели концерт, все сделали и организовали нормально — Саша приехал с каким-то человеком, он его называл «инвестор» (я так понимаю свои бабки он туда н**уя не вкидывал). мы ему сообщаем: «вот, вь**ываемся на сто пятьдесят тысяч». он такой: «ху*во, это реально ху*во, ну тогда придется сегодня потусоваться». после концерта они с «инвестором» ломятся в «ЯР БАР», на тот момент, самое крутое заведение в Самаре, все снимают там, мы приезжаем чуть позже — там просто мясо везде, пятнадцать человек, куча выпивки, приносят чек на восемьдесят тысяч. я тогда подумал: Москва — это когда так все делается?

бар Манхэттен, можно сказать легендарный — как в 19 лет из пустоты создать уникальную площадку для андерграунд-артистов?

после ранее упомянутых событий пришла пора отказаться от панка и делать «коммерцию». делали рэппера Сережа Местный — я ездил на тачке сам расклеивал афиши. привезли и тоже вь**бались на пятнадцать тысяч. тут я уже понял: концерты какой-то кал.

у меня все получалось, ребята были довольны, вроде все круто, но мы вь**бываемся все равно… стало ясно — нужен клуб, чтобы не платить за аренду. она жрала очень много в смете: Местный стоил восемьдесят, клуб «Звезда» тридцать, плюс аппаратура. вопрос стоял остро, заобщаться с владельцем любого клуба, добиться комфортных условий, начать работать в качестве арт-директора, делать больше привозов, а поскольку средств у меня нет — не на свои деньги. зарабатывать меньше, но делать. к тому моменту коллега Игорь переехал в Финляндию на пмж и я остался один. тогда на меня случайно вышел Армен — очень мутный чел, мне сразу показалось, он позвал меня в клуб, вот, смотри, делай. это был жестоко убитый подвал, без звука, без всего, но поскольку вариантов не было мы договорились, что я в тестовом режиме кого-то привезу, попробую — от результата оттолкнемся. сделал небольшой фест из локальных, но более-менее известных самарских групп с бесплатным входом — пришло человек триста — выручка на баре была ох**нная. Армен сразу почуял как я понимаю деньги и решил, что щас начнет заколачивать кэш нереально. до этого я уже делал привоз Федука, в случайном клубе и решил сделать еще раз — уже в этот. пришло нормально народу, он тогда еще двигался по фанатской штуке, я заработал денег, все сложилось хорошо, но Армен, насколько я помню, потребовал денег с концерта, хотя сам не вкидывал. начал голову е**ть. я понял: меня начинают потихоньку кидать.

Армен был примерно такой чел: «звук? да, у меня есть» — звуком оказывались гигантские старые фестивальные сабы, которые бьют только через 200 метров. он говорил, что все будет, а когда приезжал артист и удивлялся что за п**дец — разруливать приходилось мне. звукорежиссера в клуб он поставил знакомого, его звали Арам и он точно был не звукорежиссер, но что-то шарил. по-секрету Арам мне рассказал, что Армен уже год за аренду не платит, а его все никак не могут выгнать отсюда и по большому счету у меня все получается, так что никакие Армены мне не нужны. сам Арам лет 7 назад уже арендовывал это помещение и делал всякую панкуху, разную дичь, а теперь открывает в этом же подвале, только с другой стороны коктейль-бар — позвал меня открываться вместе с ним. нужны были деньги — триста тысяч на ремонт, со звуком он поможет, возьмем нормальный звук в аренду.

сложно. мне было 19 лет — в голове между собой все не сразу согласовывалось. долго обдумывал его предложение, параллельно продолжалась моя фанатская история. у нас в конторе был матерый коммерс Дима, который банчил кроссовками и у него все хорошо получалось, по сути, единственный чувак при бабках. я подкинул ему идею с открытием клуба: давай откроем, попробуем, что получится. он согласился. для нас тогда ИП было чем-то диким, но мы сделали ИП, начали делать ремонт вдвоем, приглашали только ребят своих, чтобы мусор помогали выносить — мусор выносили месяц, там был п**дец, дикий ад и тараканы. две главных проблемы: мощный насос, который мог во время концерта включиться и заглушать артиста, разговаривающего с залом между песнями (с этим ничего не сделать); с толчками была проблема — это была какая-то выгребная яма, мы со всей этой х**ней люто е**лись, покупали насосы... вложили туда уйму сил и физических, и моральных. получился клуб на 500 человек со сценой на скейтерской рампе, но это н**уя не Powerhouse в Москве. весь мусор оттуда убрать казалось просто чем-то нереальным, мы убирали его месяц и как бы н**уя недоубрали — решили использовать черный промышленный материал какой-то, обшить все полностью, получилось более-менее, если не заходить за обшивку.

теперь-то дела пошли?

первый концерт — август, помещение арендовано, мы договорились, все нормально, этот армянин Армен что-то пытался пару раз, не понятно, отжать или типа того, наверное он больше хотел что-то сделать, приходил ругался, но в итоге испарился и все. первый концерт — опять CWT. мне пишет Мороз: «Спартак будет в Самаре, какого-то августа» и как раз мы к этому числу заканчивали ремонт. Саша подтверждает: «да, все будет за**ись, только сними нам дом, побухаем». дом я не снял, мы поехали к корешу за Волгу и они там о**ели вообще, там такой дом, который люди сами мастерят, шалаш можно сказать. тусовались мощно, вокалист (Ширинкин) — не пьет вообще, но на тот момент он начал жестко бухать и посреди ночи такой: «уезжаем! все, уезжаем!». я у него переспрашиваю: «точно уезжаем?» он: «да-да». мы собираемся: я, Мороз и вокалист. у берега стоят лодки и рыбаки, просим их нас отвезти, но вокалист начинает сильно разгонять, что не пойдет по воде до лодки, пусть к нему подплывают, на что рыбак ему отвечает, что просто не может подплыть. тогда вокалист говорит: «мне похуй, я плыву сам» — запрыгивает в какую-то лодку у берега и пытается грести, моментально выбегает куча рыбаков, дает ему по е**лу, он сразу выключается и они переключаются на нас. мы с Морозом тоже падаем в воду, кричим, что нас не нужно п**дить и вообще никого не нужно мы уже уходим. забираем Ширинкина, возвращаемся обратно, спим. просыпаемся, а у нас продано — 25 билетов. гонорар восемьдесят тысячь, плюс их восемь человек на выезде, все «офигенно», первый концерт… в новом клубе.

нужно проводить, Слава уверяет, что люди подойдут — я в это не верю. стою на входе в день концерта — приходит 400 человек и выпивают весь бар на**й, вообще все. мы натурально бегали за водкой. там были такие гигантские чуваки, татуированные, на входе стояла охрана — наши ребята, они им говорят: «оставьте нож тут», а им отвечают: «это мой нож, бл*, я не буду его оставлять — звони Славе, он за меня ручается». в финале концерта на рампах сидели мужики и из пятилитровых боклах пили пиво, потому что неслось просто какое-то безумие, никаких драк при этом, агрессии не было. мы заработали денег, отдали группе даже больше, чем договаривались, у нас осталась еще куча бабла и мой компаньен такой: «да, концерты! какие кроссовки, бл*ять?! концерты — вот где настоящие деньги!». я его предупредил: «чувак, это мы с тобой просто открыли ящик с сюрпризом — еще раз нам так не повезет».

мы поставили концерты на поток, абсолютно разные и много. баром и документами занимался мой кореш, всем, что было связано с концертами — я. реклама, рассылки, ночью ездили расклеивали афиши, потом ехали на закупку (закуски, выпивка), очень часто в клубе спали — утром нужно было рано вставать и встречать ребят из аэропорта. было много концертов в минус, в очень большой плюс тоже мы выходили, баланс какой-то соблюдался и к декабрю у меня там было уже порядка тридцати мероприятий, я подключил ночной ивент, парня который делал техно, всякую дичь алля рага-джангл — это 2014-2015 год.

а как ты вышел на Пашу Техника?

ребята из точек распространение билетов стали подбивать меня привезти Пашу Техника, я удивился, сказал, что это какой-то лютый блогер и они тут же подорвались мне объяснять, что Техник — это максимально возможный андерграунд. долго уговаривать меня не пришлось, написал Паше, тот попросил гонорар тридцать тысячь — договорились, он ездил с женой, Кариной. решили попробовать рекламу — граффити на асфальте «Kunteynir». мне звонили люди, спрашивали: «контейнер — это Паша Техник, он серьезно будет? не на**ет нас?». приходилось отвечать: «конечно, приходите, все будет нормально». пришло порядка двухсот человек за нормальный ценник — мы заработали деньги. после концерта все требуют фото, я совещаюсь с Пашей, говорю: «давай по пятихатке за фото и делим пополам». он такой: «ДА!» — столпилась очередь сто пятьдесят человек, Паша заработал еще такой же гонорар. через неделю написал мне, предложил что-то еще вместе делать, может концерт где-то — короче, придумывать. я уже тогда привозил к себе ATL, ЛСП, Pharaoh, начал брать еще города, мы с корешем решили, что нужно пробовать подхватывать ближайшие. все получалось, клуб существовал, а я нехитрым образом стал менеджером Паши Техника.

ОМОН, наркотики и группа RSAC — что там случилось и чем закончилось?

концерт RSAC — взял его не помню за сколько и когда, у Феликса еще был концерт в Тольятти, в рамках тура, который организовывал не я, но так получилось, что у меня была девушка из Тольятти и я приехал на этот концерт, подбухнул. произошел некий момент, девушка тоже подвыпила и в состоянии, скажем так, не самом адекватном — до**алась до друга Феликса — Поэта Без Усов. у них происходит конфликт и она начинает разгонять меня в сторону того, что с ней не очень справедливо и ласково обходятся, в результате — подхожу к этому поэту, прошу извиниться, чтобы не нагнетать, но в ответ попадаю под не меньшую раздачу. что было потом я не помню и смотрел уже на записях с камер: я его бью — делаю три удара, дальше меня бьет кто-то сзади и на следующий день я просыпаюсь. на меня завели дело, звонит участковый, говорит, что я сломал поэту нос и про запись с камер. адвокат его со мной связался — запросил пятьдесят тысяч за то, что без усов сам до***делся и они же меня еще потом толпой от***дили. пришлось заплатить — скинулись и отдали деньги, потому, что все упиралось в видео, где я ему в**бываю. зла на него не держу, но заявление писать в такой ситуации, кг-хм, петушиный поступок (смеется).

на следующий день концерт RSAC — у меня в клубе. мне звонит его менеджер: «разговаривал с Феликсом, он немного побаивается ехать на концерт» — отвечаю, что бояться не нужно, п**дить его никто не собирается, все нормально. он приезжает, играет концерт, я стою на входе — вламывается ОМОН, всех на пол, все вырубают. отправляю Феликса в гримерку, мы с Димоном, в качестве главных, подходим узнать что случилось. объясняют: поступила информация, наркотики и бла-бла — владельцы клубов понимают, что это такое. делать ничего не нужно, сейчас всех проверим и все. соглашаемся, но прошу отпустить артиста, ссылаясь на то, что он вчера в Вечернем Урганте как раз с Сансарой выступал. они сразу такие: «о, Вечерний Ургант, ну да, надо отпустить». короче, Феликсу повезло и его отпустили быстро, а нас морозили. ищут наркотики — не находят. говорят, пиши заявление, что ничего не нашли. я пишу заявление и в это время у кого-то около ноги находят два пакетика, максимально странных: один с белым, один с зеленым, как в кино. «о, нашли! пиши, что нашли» — пишу, что нашли. первая мысль была — что дальше будет? но ничего особо страшного не произошло, пару раз сходили в полицию. мне позже удалось у полковника этого узнать: были жалобы, много жалоб, мол, им аж из Москвы позвонили, попросили нас в**бать. чтобы еще точнее понимать, что произошло — в городе было всего три клуба такого масштаба: мы, клуб «Звезда» и «Метелица». у нас дела шли отлично, но после этого инцидента мы решили закрыться.

насколько тесным было твое сотрудничество с Техником и чем конкретно ты занимался?

максимально, насколько может быть тесным (смеется). занимался абсолютно всем: концертами, рекламой, придумывали мы все вместе, кроме музыки — туда я старался не лезть. вызволял его из наркотических трипов вместе с женой, спасал от смертей и всего остального. ездил с ним на концерты — был бэк-мц и диджеем, мы вдвоем вообще выступали.

как это было, в красках?

каждый концерт — отдельная история. самый запоминающийся в моей жизни и в его, я думаю, тоже — концерт в Красноярске. мы едем в какой-то е**нутый тур, я подписал контракт с человеком, который нас попытался кинуть на неимоверно огромное количество городов. не знаю о чем думал тогда. первый город в туре — Красноярск. мы уже были в курсе, что Антидилер недавно вь**ал там Гуфа. по прилету я говорю Паше: «ты понимаешь, что не стоит ничего употреблять в этом городе?» — он отвечает мне: «конечно. конечно не стоит. я что дебил?». приходим в клуб на саундчек (я был еще и звукорежиссером), клуб назывался «Туман», какая-то кальянная — чекаемся, начинаем подбухивать. у нас райдер на двоих: шесть пива и литр водки. меня почему-то рядом с Пашей не крыло никогда, из-за бесконечной тревоги, а его крыло о**ительно, вообще великолепно.

вначале концерта, мне фанат подарил портсигар, который я положил во внутренний карман Пашиной куртки. выход на сцену через пятнадцать минут, Паша бухой, но в норме, говорит: «пойду поссу». долго не возвращается, по приходу просто не может стоять на ногах — угостили водником в туалете. насколько я потом понял, его кто-то жестко накурил спайсом и он практически не мог разговаривать. концерт длился максимум тридцать минут и состоял из того, что Паша х**сосил мусоров и Антидилер, облакотившись на ежика в тумане, который на**я-то стоял на цене. исполнив три песни мы отправляемся на автограф-сессию и в этот момент вламывается ОМОН. Паше лупят по ногам, ломают и уводят. тут мне становится интересно: а что было в этом портсигаре, который мне подарили? времени проверять нет, поэтому я просто забегаю за угол и выбрасываю куртку. возвращаюсь, нас отводят в отдельное помещение, Паша в шоке, панике и полном неадеквате. нам говорят, что будут сейчас обыскивать, в итоге находят эту куртку — достают портсигар, открывают его, а там... н**уя нет.

хоть так. держали шесть часов в газельке, холод собачий, долго кошмарили, пытались напугать, повезли сдавать тесты, потом увезли в обезьянник — Пашу оставили, меня отпустили. два дня ждал суда, Пашку дали пятнадцать суток, а я улетел в Питер.

он постоянно был в неадеквате?

в мясе, он был в адеквате, но в мясе. как жижа. в труху. в красноярске еще не было ксанакса, когда появился ксанакс — стало все намного хуже. я уже не хотел ездить с ним. это было состояние с которым невозможно работать.

это был твой первый и единственный артист на тот момент?

да.

существует ли артист-менеджмент после такого?

прекрашение сотрудничества стало радостью для нас обоих. я хотел делать концерты и двигаться в сторону музыки, ему хотелось выкладывать ставки в инстаграм (что возможно лучший вариант для него до сих пор). так вышло, что как раз к моменту, когда закончилась эта история — я сделал три концерта ЛСП, а Денис Астапов, вокалист Грязи, будучи тогда их тур-менеджером — про**ался жестко, не прилетел вообще на концерты. мы ехали с группой в поезде и Олег закинул фразу, которую мне теперь вообще все говорят:

«ты же с Техником работал, ты вообще видел все»

— мотивируясь этим он предложил скооперироваться (но я думаю Миша, директор концертного агенства, ему еще до этого накидывал). конечно я хотел с ними поработать, с радостью согласился поехать в несколько городов в качестве тур-менеджера, чтобы увидеть и понять друг друга в работе. таким образом я стал их тур-менеджером, а спустя какое-то время Олег предложил мне стать и его менеджером по всяким бытовым вопросам.

ты упомянул, что у ЛСП большой штат менеджеров — кто, зачем и как?

Миша — концертный менеджер по России; я — тур-менеджер и менеджер по бытовым вопросам, рекламе; Дима Магадов — реклама, договоры, пиар, наибольшее количество функций артист-менеджера. Ян — концертный менеджер по Беларуси и другим странам.

какое у тебя профильное образование?

САМГТУ по специальности экономическая безопасность — могу работать мусором, который вь**ывает магазины (обэп, налоговая) и в Сбербанк могу пойти еще.

это дало тебе ощутимые преимущества в том, чем ты сейчас занимаешься?

нет, совершенно нет.

а исходя из личного опыта, наличие высшего или музыкального образования у артистов — коррелирует как-то с их успехом?

профильные — сомневаюсь, кому как повезет. музыкальное — важно. все, кого я наблюдаю, обучаются в процессе своей деятельности: вокал, инструменты и тд. хотя, рэп в россии можно и без музыкального образования делать (смеется).

менеджер — это про планирование и следование плану или про успешное реагирование на быстро меняющуюся реальность?

мне кажется, больше про быстрое реагирование, такое лучше ценится, но по сути — оба навыка следует развивать в равной степени.

в твоих историях о концертах и работе часто проскакивает везение и случай — организаторская деятельность сильно зависит от вселенского рандома?

из той точки, в которой я нахожусь сейчас — от удачи зависит вообще ничего. смотришь артистов, статистику, концерты, продажи, посещаемость — делаешь прогноз и, в большинстве случаев, попадаешь в прогноз. удача полезна, когда ты не опытный, а чем выше профессионализм твой и артиста с которым ты работаешь — тем выше и стабильнее показатели. больше от среды зависит.

чем занимается тур-менеджер?

любыми вопросами, возникающими у участников группы: коммуникация, координация, контроль. чтобы все заранее по плану, комфортно и если что-то возникло — быстро решить на месте: сим-карты, телефоны, что-то забыли и так далее.

бытовой менеджер?

подвид персонального помощника: планы, поездки, координация и контроль в течении дня, личные поручения, консультирование.

у ЛСП бурная и провокационна концертная история в которой мелькают спорные моменты — ты на себе это почувствовал? как дела обстоят сейчас?

да слушай, мы «старые» уже все. бывает выпиваем, какая-то банальная история, что кто-то «разнес» номер раз в сто лет. мы веселимся, команда сплоченная, никакой жести.

Гречка — большой артист или инди?

в плане медийности — большой, а в музыкальном плане — есть куда стремиться. мы записываем сейчас альбом — мне он нравится больше всех её предыдущих, может быть подстрельнет наконец-то, все делаем для этого.

небольшим артистам выгоднее сотрудничать с мейджорами и лейблами или заниматься дистрибуцией и промо самостоятельно?

с Гречкой мы сейчас издаемся на Жаре и все нормально, ЛСП, кстати, тоже на Жаре. с Грязью у нас половина музыки на Believe Digital (личный кабинет), сейчас будем выгружать и сотрудничать с the Orchard — тоже личный кабинет, сами все будем делать. тут исходя из опыта нужно понимать, вот мы посотрудничали с Беливом, посмотрели как это работает, что они делают, потратили много денег и я не могу сказать, что они что-то плохо сделали — просто большинство из этого я мог сделать сам, тем более, у нас есть Дима (Магадов).

расскажи подробнее о дистрибьюции как таковой: этапы, процедуры и выгода? как артист в итоге получает свои деньги?

если брать самостоятельную дистрибьюцию — первое, это заполучить личный кабинет, т.е договориться с любым игроком на рынке, что ты будешь у них выпускаться, выгрузить свою музыку и они тебе могут помочь только с промо на площадках, а то и вообще без него. любые нюансы в процессе переговоров обсуждаются. в дальнейшем, пиаром, рекламой и всем, что связано с продвижением — будешь заниматься ты.

а с Жарой, с лейблами и всем остальным если работать — у них все процессы автоматизированы, ты подписываешь с ними договор, сам ни с чем не **ешься. поскольку у них в индустрии уже много связей и договоренностей с площадками, паблосами типа РиПа и прочего-прочего — они делают тебе промо сами. и возможно они сделают его лучше, чем ты сделаешь его сам, но лично я не особо с этим согласен.

нужно просто выбрать, иногда маленькому артисту без опыта удобнее и легче заплатить процент за работу, которую он сам не в состоянии выполнить. для тех, кто состоялся, хочет и понимает — есть смысл делать все самостоятельно, но придется зае**ться.

райдер — непубличный документ, который часто начиняют странноватыми требованиями. как сильно можно отклоняться от райдера и откуда взялась практика нарочно писать там глупости?

райдер для Паши Техника был гениальный, технический райдер вообще великолепный, я его взял у группы Пурген и там была такая строчка: «от вашего оборудования будет зависеть качество концерта». организаторы Паши Техника и организаторы ЛСП — экстремально разные люди. в бытовом райдере у нас значились три разных проститутки: ледибой, гей и кто-то еще — я скидывал бытовой райдер с подобной чепухой, чтобы хотя бы понимать, что человек его читает, т.к до этого мы приезжали в некоторые города, а там просто стояла бутылка водки. у ЛСП сейчас ничего подобного нет, часто говорят, что в гримерке нельзя курить, когда видят в райдере пятилитровую бутылку и приходится объяснять, что это не для водника, а на случай, если в гримерке нет туалета. по поводу странных просьб — одно время многие прикалывались, сейчас такого нет практически.

расскажи о важных неудачах, которые усилили твои организаторские навыки.

если ты самостоятельно учишься какому-то делу, на ходу — ошибки твой единственный источник информации. первая организация НАИВа многое мне дала: технический райдер, который не до конца утвердили, мне пришлось заплатить кучу денег за какие-то нестыковки, рекламу на радио и так далее. с каждым концертом, ты понимаешь, что реклама должна быть по бартеру, афиши можно расклеить в три раза дешевле и эту информацию всегда дают тебе неудачные концерты — анализируешь смету и подтягиваешь хвосты. смотрю на опыт коллег, хожу на концерты, когда прихожу у меня в голове сразу всплывают сметы, я все примерно подсчитываю, смотрю сколько людей, прикидываю гонорар и могу сказать в**бались они или нет.

с ЛСП сейчас можно в**баться?

так как нас четырнадцать человек — возможно. есть гонорар и за меньший мы не поедем. вопрос в том, что у менеджеров и концертных директоров все таки разное понимание, кто-то просто говорит: миллион, райдер и е**тесь с этим как хотите. далеко ходить не нужно — можно посмотреть новый райдер Фараона. у нас такое представление: если организатор нормальный — мы можем пойти на встречу. бывают разные ситуации, недавно мне на протяжении трех месяцев писал орг, хотел концерты Гречки, скинул свои презентации, я посмотрел — там Смоки Мо, какие-то огромные концерты, подумал, что это могут быть кассы или что-то такое, начал переговоры. назвал адекватные гонорары, понимая, что мы сейчас не соберем запредельное количество людей. он уже подбивал меня анонсировать, хотя про договор пока ничего не спрашивал и я невзначай спросил, что они еще организовывают, мне ответили — Джонибой. меня это насторожило, он разве еще не мертв? начал спрашивать у коллег, мне ответили — чел мутный, морозил с деньгами. хорошо, закидываю ему, что сейчас заключаем договор и нужно пятьдесят процентов предоплаты — в ответ получаю шесть гневных сообщений с перечислением артистов, которые с ними работали из кассы. он три месяца со мной общался, а о самом ключевом молчал. поэтому всегда лучше спрашивать, проверять организаторов, договариваться.

касаемо того, что Гречка не соберет сейчас полные залы — внутри вашей команды есть понимание, что Настя немного сдает позиции? существует некий антикризисный план?

да, мы понимаем, смотря на сборы, потому что стриминг нормальный и идет хорошо. по сборам да, начали отставать. Гречку так или иначе знают все — у нее хорошая медийность и это влияет на положение, на рекламные предложение, для нас это приятный ресурс. антикризисный план — хороший альбом. будем выпускать материал, визуальный материал, нужен толчок сейчас, остальное зависит от его восприятия и пиара. считаю, все будет четко!

ваша команда из четырнадцати человек для ЛСП — кто за что в ней отвечает?

я — тур-менеджер, Олег — вокалист, всея босс; Петя Клюев — клавиши, бэк-вокал; Ден — бэк-вокал, Антон Бэндер — гитара, Антонио Феррари — бас; Лео — саксофон, Костя — баритон, Саша — барабаны; Денис Маненок — звукорежиссер, Слава — техник, Женя — световик и Антон Чиженок — видео, кто там еще, обидятся наверное, если забыл кого-то (смеется). у нас два водителя: Вова и Ванек — Ваня еще занимается мерчем, но он водитель, оба практически всегда с нами ездят. Составы могут варьироваться и у нас недавно появился новый технический директор — Павло.

и на такую толпу — ты один тур-менеджер?

да, вот так.

как не **ануться, когда ты едешь один с такой командой и все разруливаешь?

у нас есть правила, есть суточные, мы определились заранее что ребята едят и просто списываемся в чате, кто хочет, тот идет. сразу можно вычеркивать огромную з**бу с едой и оплатой. далее, я разруливаю все что касается концерта и минимальные вопросы по которым могу помочь, остальное регламентируют правила и разграничения внутри команды, мы давно ездим походу и ко всему привыкли. у нас даже штрафы есть за опоздание и все такое. сложнее было, когда я с Пашком ездил, сейчас историю расскажу, закачаетесь.

четыре концерта по уралу, концерты — одно название. Паша по своей тупости продал тур какому-то типу, его Павел Ставров зовут — он собрал деньги со всех городов и исчез. все опять п**дели, что Техник п**ор не приехал и всех опять н**бал. мы с Пашком договариваемся, нужно ехать туда, как-то восстанавливать репутацию, я сделаю концерты сам, пустим всех по билетам, которые у них уже есть бесплатно, а остальное как получится, что продадим. сделал эти концерты, продажи е**ные, но нас уже было не остановить. по городам ездили на поездах, жили на вписках, причем, вписки находили пока ехали на поезде в следующий город. последний город, мы бухали все это время, естественно, но у Пашка еще что-то с желудком было. май, жара, светит солнце, Паша залетает переодевается, меняет шорты на штаны, я у него спрашиваю н**уя он это делает. рассказывает историю: не ходил в туалет дней пять и решил сходить. зашел, все постелил, не садится, но постелил, делает первый выстрел — все в кале. стены, зеркало, окно — все в мясе. он попытался, конечно, что-то убрать, но там невозможно было что-то сделать. и в этот момент мы просто слышим как какой-то чувак у туалета на весь поезд орет: «е**ный в рот!». и все, такая история смешная про говно, вот тут попробуй не е**нуться.

работа с ЛСП и твоя работа как артист-менеджера — разные истории. если абстрагироваться от денег, что тебе нравится больше, возможно, приносит больше удовольствия?

впечатление от туров всегда крутые, мне всё нравится и команда тоже кайфует. могу точно сказать, что мне нравится заниматься артист-менеджментом, соприкасаться с музыкой непосредственно, полностью вникать в процесс, в особенности артиста. тут другая специфика, ты не можешь сразу понять, что ты делаешь правильно, а что нет. не факт, что ты в принципе делаешь что-то правильно, вовлекаясь в творческий процесс и подсказывая. мне нравится опыт, который я получаю.

что приносит больше денег?

зависит от концертов и времени, когда было все з**бись — все о**ительно приносило со всего, а сейчас сам понимаешь. с Грязью мы не получаем ничего до сих пор, это все рефинансируется в проект, все в процесс. примерно год назад мои доходы в этих сферах были сопоставимы между собой, где-то то на то и выходило.

Грязь пишет альтернативную музыку с определенным порогом вхождения, на нее мало что похоже, но пока сложно сказать преимущество это или нет, а Гречку ты взял после Ионова и попал на спад, пока занимался её перезапуском — обе истории сложно толкнуть. с чем связан твой выбор — это человеческие симпатии к артистам или ты веришь в их музыку настолько, что хочешь продвигать? случайность?

все вместе. Денис Астапов — мой кореш вообще, мы друг друга отлично понимаем. Гречка мне дико импонирует, она о**енная, максимально отличается от людей с которыми я общаюсь и самое главное — мы с ней можем заниматься делами, не общаться три дня, а потом встретиться и сделать все, что нужно. и музло мне нравится, и люди, и продвигать это хочется.

оборачиваясь назад — у тебя много разного рода «преодолений»: ты открыл концертную площадку в 19, тебя накрывал ОМОН, ты взялся за Пашу Техника, ездишь с командой из 15 человек, береш проекты, которые очень сложно поднимать. это своеобразная тяга к экстриму, желание решить какую-то сложную задачу?

я понимаю о чем ты, я сам думал, что с ЛСП это все закончится, но видимо внутри меня сидит какой-то авантюрист или долб**б, не знаю, и он меня сподвигает заниматься всякой жесткой х**ней.

но ты кайфуешь?

да, но нервной системе п**дец.

а как поддерживаешь нервную систему?

не курю, ничего не употребляю, только пивасик попиваю. да не поддерживаю никак — вот и нервный такой, наверное. на отдых когда летали с Мишей и Олегом — п**дато было, сейчас денег нет н**уя, но все наладится — это факт.

начинающие артисты часто манифестируют выбор творчества в противовес работе, рутине, офису, планам etc. на примере ЛСП видно, что артисты ранее фонтанирующие энергией с ростом профессионализма все равно упираются в планы, штрафы, регламенты и правила, превращая музыку в работу. осознают ли это сами артисты в процессе, все ли так с этой мотивацией и есть ли разница между музыкой и работой?

нет разницы, вопрос скорее в том, насколько тебе нравится то, чем ты занимаешься. успешный инженер, который занимается этим осознанно — так же счастлив и доволен собой как и успешный музыкант, и к своим обязанностям оба относятся серьезно. Олег по-моему всегда так и расценивает — это твоя работа. в случае с артистом важна не независимость от какой-то «системы» и просто её существования, а выбор или возможность создать свою собственную, исчерпывающую рутину, которую будет приятно поддерживать.

что может заставить тебя отойти от дел?

происходящее в стране, если окончательно подз***ет. я перестану заниматься этим только если уеду, а в ближайшем будущем это даже не рассматривается. мне нравится мое дело. хотя в посленее время складывается впечатление, что пора подумать над планом Б.

пандемия по тебе сильно ударила?

очень, и до этого ситуация сложилась не самая благоприятная, меня, ограбили, сбережения испарились, а на фоне пандемии притока денег как такового нет. могу ответить так — у всех все очень плохо, в плане денег, кто в этом шапито работает, исключением могут быть только большие артисты. у меня такого не было лет с 16, я тогда покупал кроссовки на рынке и продавал их как заказные китайские реплики, но даже тогда все было получше.

когда ты только стартовал — тебя привлекала возможность заработать или была еще какая-то мотивация?

музыка, я был большой фанат НАИВа, для меня это все равно была мини-мечта привезти их. меня брат постоянно музыкой пичкал, стены в плакатах, крашенные челки — все это было. родители поддерживали, купили гитару, деньги на концерты давали, я ходил туда с девяти лет.

деньги привлекали, конечно, но на тот момент о больших деньгах речи не шло, я двигался по задачам и меня затянуло на энтузиазме.

молодым людям, которые сейчас хотят влетать в артист-менеджмент — стоит это делать? какие качества понадобятся?

да, если есть желание, рвение и дальше по списку. понадобятся: энтузиазм, возможность д**уя делать за бесплатно, первое время. я как представлю...

дай мне сегодня этот клуб в Самаре — н**уя бы не сделал. как? тридцать концертов? а тогда у меня стояло два компа дома и я научил маму переключать рассылку в программах. меня вперед толкала буря в груди, сейчас уже не так сильно… энтузиазм трансформировался в опыт — тут уже другой подход.

(отвечал на вопросы) Никита Береснев: https://www.instagram.com/xexenormalnii

(вопросы задавал) Илья Линговский: https://www.instagram.com/lngvsky

подписывайтесь на наш канал: https://t-do.ru/hrvstpro