Барри Левинсон снял чистый и горький как слеза фильм. Историю человечности в страшном настоящем и ужасном прошлом. Один из знаковых фильмов 90-х, который должен посмотреть не только каждый истинный киноман, но и каждый уважающий себя человек.
Нет смысла описывать то, что происходит с коридорным. Это надо видеть. Фильм очень лёгкий, безумный и в то же время сложный. Пройти мимо зрительских симпатий он не мог. «Четыре комнаты» - это ещё одно подтверждение тому, что кинематограф – искусство без границ географических и стилистических. Умным фильм, возможно, не назовёшь, но глупым он не является! Классическая картина.
Не знаю, как отнеслись японцы к такому изображению их истории, но мне картина показалась очень достоверной. В чем-то она интереснее первых двух частей, но, думаю, чтобы ее по достоинству оценить, нужно смотреть трилогию (тетралогию) подряд, как ее задумал и воплотил сам Сокуров.
В первую очередь, кино о семье, о близких и родных. Основной лейтмотив фильма задан сразу в названии. Пусть фильм местами кажется скучным, но он добротный, а самое главное - он заставляет думать, анализировать. На этом и зиждется настоящее искусство. Ну а для ценителей интересных художественных элементов в этой ленте найдется много ненавязчивых аллегорий и приемов, которые сделаны тонко и с умом. Смотрите и думайте.
Истинав том, что Коэн высмеял американцев, а не казахов. Казахи - были лишь орудием, а целью были янки. Как я веселился, когда Коэн прошелся по феминисткам, голубым, христианам, интеллигенции, черным, евреям и, конечно же, тем, кто не любит мусульман. Получилось, что цивилизованные американцы очень злые и подлые, а казахи из каменного века подкупают своей добротой и простотой. Вот так вот. Поэтому надо радоваться - Коэн подчеркнул - в Казахстане живет отличный народец!
Это необыкновенный фильм о трансформации людей и характеров в процессе жизни, о том, что никогда не поздно откинуть шелуху и обратить внимание на главные человеческие ценности, о том, что близким нужно давать второй шанс, и о многом другом.
Фильм рождает ощущение безнадежности, невозможности спасения. Никуда не спрятаться и никуда не скрыться. Теперь уже не жилец живет в квартире, а 'нехорошая квартира' живет в нем. Жутко! (в общем-то, такое же ощущение у меня было и при просмотре «Ребенка Розмари» - второго фильма «квартирной трилогии»).
Начинающему режиссеру Барту Лэйтону мастерски удается играть на нервах бедного зрителя, виртуозно совмещая документальные архивы с постановочными съемками и временными переходами. Вы будите шокированы радикальной американской историей, снятой в редком жанре документально-игрового кино.
Это фильм, который сам себя показывает. От зрителя необходимо только огромное желание увидеть настоящее кино и запастись эмоциями на два с половиной часа. По истечению, коих ты понимаешь, что видел шедевр. Это тот случай, когда продолжительность фильма есть главное его достоинство. Ибо нельзя одним взглядом окинуть величественное полотно, коим является «Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом». Безгранично художественно. Невероятно захватывающе.
