Искусство импровизации Марии Малибран
ИмпроКлассикВремя чтения: 6 минут.
Аннотация: В данной статье частично освещена исполнительская деятельность примадонны начала XIX века – Марии Малибран, дочери знаменитого тенора и вокального педагога Мануэля дель Популо Висенте Гарсиа. Рассмотрена ее способность расцвечивать вокальные партии сложнейшей орнаментикой. Она являлась одной из ведущих исполнительниц партий контральто en travesty, вытесняя кастратов с главных ролей. Творчество Малибран оказало влияние на развитие вокального искусства, ввиду того, что для нее создавались главные партии в операх французских и итальянских композиторов.
Творчество Марии Малибран (1808-1836) по сей день остается загадкой и волнует современников. Неоднократно были предприняты попытки возродить ее манеру пения. Исполнялись произведения из репертуара примадонны и используемые ею вокальные украшения и каденции. Оперная дива Мерилин Хорн использовала в арии Розины вариант каденций Малибран. Чечилия Бартоли исполняла в концертах (2007-2009 гг.) произведения из ее репертуара, в частности испанскую песню Yo que soy contrabandista («Я – контрабандист») из комической оперы El poeta calculista («Расчетливый поэт»), отрывок из оперы La figlia dell Aria («Дочь воздуха») М. Гарсиа и другие («Мария» Decca, 2006 г.).
Итальянские и французские композиторы эпохи романтизма создавали для нее оперные роли, рассчитывая на уникальные певческие возможности. Голос Малибран имел обширный диапазон от контральтовых нот благородного окраса в нижнем регистре до высоких нот, характерных лирико-колоратурному сопрано. В ходе исследования было выявлено, что примадонна могла исполнять теноровые (Отелло «Отелло» Россини), контральтовые (Арзаче «Семирамида» и Танкред «Танкред» Россини) и высокие сопрановые партии (Адина «Любовный напиток» Доницетти, Аделия «Дочь стрелка» Кочча). Ее голосу была присуща легкость и гибкость, ровность и красота тембра, независимо от регистровых переходов. Однако изначально голос не был столь совершенным, он соответствовал диапазону и тембру современного меццо-сопрано, были слышны вокальные недостатки, неравномерная окраска тембра в середине диапазона. Для достижения однородности звучания и гибкости голоса Малибран вынуждена была тренировать его с помощью вокальных упражнений, написанных по методу отца Мануэля Гарсиа. В результате чего, диапазон постепенно расширился и достиг трех октав, голос приобрел чрезвычайную красоту. Автор книги «Великие певицы» Джордж Феррис отмечает: «…ее высокие ноты имели неописуемый искрящийся блеск, а низкие ноты были настолько мягкими, сладкими…». К расцвету певческой карьеры диапазон ее голоса уже был более трех октав и простирался от d до e’’’.
Обратимся к истории вокального искусства начала ХIХ века. Именно в то время пение кастратов становилось не актуальным и композиторы начинали создавать значимые мужские роли для других голосов. Как известно, последняя роль была создана для кастрата Джованни Баттиста Веллути в опере «Аврелиан в Пальмире» Россини в 1813 году. После этого произошел перелом в оперном искусстве и на замену кастратам пришли тенора и контральто en travesty для исполнения высоких мужских партий.
Певцы и вокальные педагоги той эпохи понимали, что необходимо добиваться не меньшего технического совершенства в исполнительстве и овладевать искусством импровизации, чтобы заменить кастратов, так как произведения композиторов начала XIX века были насыщены колоратурными изысками. Примером могут являться оперные партии Дж. Россини и Г. Доницетти. Овладение искусством импровизации и безупречное владение вокальной техникой были одной из важнейших составляющих и в школе Гарсиа. Мануэль Гарсиа сам был великолепным импровизатором и того же умения требовал от своих учеников (Адольфа Нурри, Марии Малибран, Генриетты Мерик-Лаланд).
Даже в начале певческой карьеры его дочь и ученица Мария Малибран могла продемонстрировать превосходное владение техникой и свободу импровизировизации. Примером может являться исполнение дуэта из оперы Николы Дзингарелли «Ромео и Джульетта» («Romeo e Giulietta») на одном из концертов с Веллути. Кастрат задумал удивить юную исполнительницу своими замысловатыми пассажами, но Мария, не растерявшись, исполнила вслед за ним сложные вариации и закончила своей более изящной каденцией. Зрители были в восторге от исполнительницы, а Веллути с ненавистью прошипел ей на ухо: «Briccona!», что означало: «Подлая!».
Джордж Феррис убеждает нас в том, что Малибран владела в совершенстве искусством импровизации: «каденции были настолько уникальны и оригинальны в своем исполнении, что другим певицам, отчаявшись повторить нечто подобное, оставалось только подражать ей». Автор книги «Вокальные воззрения семьи Гарсиа» Константин Плужников приводит пример каденций, исполняемых Марией Малибран.
О способности импровизации Марии Малибран упоминала российский исследователь А. Хоффманн, отмечая, что в отличие от каденций Беллини, импровизации Малибран охватывают более обширный диапазон. Исполнительница «мыслит цельными музыкальными построениями», не нарушая стилистики произведения, орнаментика Малибран, также как у Беллини вплетена в вокальную партию, нередко исполнительница использует «прием неточного секвенцирования».
Становиться очевидным, что импровизаторские способности Малибран сыграли немаловажную роль в становлении контральтового амплуа. Ее искусство являлось примером для многих исполнительниц данных партий. Благодаря появлению виртуозных исполнителей теноров и контральто в начале XIX века, они навсегда вытесняют кастратов с главных мужских ролей.
Решетникова С.В. Искусство импровизации Марии Малибран // Научный форум: Филология, искусствоведение и культурология: сб. ст. по материалам I междунар. науч.-практ. конф. — № 1(1). — М., Изд. «МЦНО», 2016. — С. 11-14.