Hitchcock
Proyectos incumplidos como director
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(1922-1979)
1922
Number Thirteen. Este filme iba a marcar el debut de Hitchcock como director, pero quedó incompleto. A pesar de ello,
Hitch siempre dijo que no era una pérdida muy grande.
1932
London Wall. Basado en la obra de John van Druten, era un proyecto acariciado por Hitchcock, pero fue entregado a otro director de la BIP.
1938
The Titanic. Proyecto que David O. Selznick quería asignar a
Hitch, y al que veía «sin posibilidades» cinematográficas. El proyecto se hundió debido a lo complicado de su producción.
1942
The Ventriloquist. En algunos textos se dice que Hitchcock jugó durante unos meses con la idea de rodar un proyecto que correspondía a ese título, pero la historia de un ventrílocuo y su muñeco nunca llegó a realizarse.
1951
The Wages of Fear. Hitchcock consideró la idea de realizar este proyecto, pero las negociaciones con el autor y editor de la novela original se vinieron abajo, según dice Spoto, «debido a la burocracia parisiense». La historia fue realizada por Henri-Georges Clouzot y volvería a ser filmada años después por William Friedkin bajo el nombre de
El salario del miedo (
Le salaire de la peur, 1953). La historia relata las desventuras de unos hombres que transportan una peligrosa carga de explosivos.
1956
Flamingo Feather. Historia de Laurens van der Post, que ocurre entre nativos de Tanganica, era para
Hitch el vehículo ideal para un
thriller situado en lugares exóticos, al modo de
El hombre que sabía demasiado (
The Man Who Knew Too Much, 1934 y 1956), y esperaba que fuera protagonizado por Grace Kelly. Ella se transformó por esos días en «de Monaco», lo que contribuyó, sin duda, a que Hitchcock abandonara el proyecto.
1957
The Wreck of the Mary Deare. Basado en la novela de Hammond Innes. Hitchcock deseaba que este proyecto siguiera a
Vértigo (De entre los muertos) (
Vertigo, 1958), pero mientras escribían el guión, él y Lehman optaron por dedicarse a
Con la muerte en los talones (
North by Northwest, 1959) y
The Wreck… («Misterio en el barco perdido») fue dirigida en 1959 por Michael Anderson, con Gary Cooper y Charlton Heston en los papeles principales.
1959
No Bail for the Judge. La novela de Henry Cecil trata de un honorable juez que es atropellado por un coche. Una prostituta cree que está borracho y lo lleva a su casa. Al recuperar la conciencia, el juez encuentra el cadáver de la mujer. La policía cree que es él quien ha cometido el crimen. Su hija trata de esclarecer el asunto mediante sus propias investigaciones.
Hitch se sintió atraído por el asunto y deseaba en el papel de la hija a la actriz Audrey Hepburn, pero ella, que acababa de filmar la espiritual
Historia de una monja (
The Nun’s Story, 1959), no deseaba verse envuelta en un drama tan sórdido. El proyecto, ante la ira de
Hitch (que ya lo había visualizado en gran parte), se vino abajo.
1960
The Blind Man. Guión original de Ernest Lehman había de filmarse en Disneylandia, pero fue abandonado cuando Walt Disney, después de ver
Psicosis (
Psycho, 1960), declaró horrorizado que no permitiría que Hitchcock rodara jamás en su parque. Lehman respiró aliviado al oír esto, pues el guión le presentaba enormes dificultades.
1963
Three Hostages. Hitch trabajó en este proyecto durante un tiempo; la novela de John Buchan, autor de
Los 39 escalones (
The Thirty-Nine Steps, 1915), trata de tres niños ingleses, secuestrados por enemigos del imperio. En ella reaparece Richard Hannay, personaje de
Los 39 escalones.
R.R.R.R.R. Acerca de un hotelero italiano que trae a América a su familia mafiosa.
Sin título. Durante un homenaje que le hicieron en Francia,
Hitch comentó su interés por realizar una historia (que había leído en
Selecciones de Reader’s Digest) en la que unos hombres a bordo de un enorme avión militar activan irreversiblemente una bomba. Al llegar la contraorden, ya es muy tarde. El asunto, basado aparentemente en un hecho real[1], nunca fue filmado.
1964
Mary Rose. Con ayuda de la guionista Jay Presson Allen,
Hitch inició el primer tratamiento del proyecto, que, según Spoto, «había esperado durante 40 años», ya que
Hitch había visto la obra teatral alrededor de 1925, y quedó prendado de la delicada historia de amor. Según el mismo Spoto, el no haber podido realizar este proyecto fue «la mayor frustración artística» de su vida.
Kaleidoscope. Hitchcock deseaba «reinventarse» utilizando un estilo más fluido y moderno, más
cinéma vérité filmando esta historia sobre un violador en serie con filtros rojos, cámara en mano, decorados, luz naturales, etc. El argumento incluía una violenta muerte a cuchillo, bañeras repletas de ácido, violaciones, necrofilia y algunas cosillas más. Se ha dicho que Hitchcock deseaba hacer de su protagonista un joven homosexual y frágil. El guión fue tajantemente rechazado por la Universal al encontrarlo demasiado perturbador. Algunas de sus ideas parecen haber sobrevivido en el tratamiento que dio a
Frenesí (
Frenzy, 1972). Al proyecto le sobrevive un escueto pero prometedor metraje de prueba en los archivos de la Universal.
1968
Shock (
Daddy’s Gone A-Hunting, 1969), guión de Larry Cohen (quien después dirigiría
Estoy vivo (
It’s Alive, 1974) y otros interesantes, pero desparejos filmes de horror). Al serle propuesto el guión de este filme a Hitchcock, según Cohen, el maestro pidió que fuera reescrito. Una vez que lo hizo, Cohen volvió con
Hitch, quien se negó de nuevo a aceptarlo puesto que «lo encontraba tan bien planeado que ya no quedaba forma en que él pudiera mejorarlo». El proyecto fue dirigido finalmente por Mark Robson en 1969, con Carol White.
1979
The Short Night, basado en la novela de espionaje de Ronald Kirkbride (
La breve noche, 1974). Hitchcock dedicó los últimos días de su vida a supervisar el desarrollo del guión escrito por David Freeman y publicado íntegro por él mismo, junto con un conmovedor ensayo llamado
The Last Days of Alfred Hitchcock.