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《电影艺术: 形式与风格》剧本📒

#剧本

第三章 叙事是一种形式系统

• p070

“对说故事的人来说， 旅程是很好的工具。它提供了一个明显的思路，可以将许多想到的事情串连起来，由此产生一个不同、无法预期，但具连贯性的新东西出来。我会把这当作是一种技巧。”     —— 托尔金

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 • p085

在作品中寻找“ 线索 ”(cue)，形成期待，并且被作品内容所激发、主导、延迟、欺骗、满足或干扰，我们因而经历好奇、悬疑及惊奇的体验。

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 • p085

我们以一组适用于询问所有电影的问题，来为电影形式的原则下个结论: 

1. 举出电影里任何一个元素，它在整个形式中的功能是什么？它的动机为何？

2. 在整部影片中，元素或模式有重复出现吗？如果有，在什么时候出现，它是如何重复的？母题和平行对照是否在邀请我们比较元素？

3. 元素之间如何产生对比及差异？相异的元素彼此如何对立？

4. 发展或进展的原则在整个电影中如何运作？更精确的说，比较影片的开场与结尾如何呈现影片的整体形式？

5. 在整部电影的形式中，统一的程度如何？不统一的成分是附属在统一的整体格式里，还是支配着整部影片？

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 • p140

> “最简单又最像样的场景设计，当然是最好的；场景中每样东西都应该对故事的进行有帮助，如果没有，就不应该放进来。真实场景通常都太过复杂，里面往往有太多过度或矛盾的东西，需要简化: 把东西拿走或将色调统一等等。像这样对简化的要求，搭景会比实景容易达到这个目的。”     

>     ——斯图尔特 · 克雷格，《诺丁山》的艺术指导

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• p191

电影摄影的特质：

1. 镜头的摄影特性；

2. 镜头的画面构图；

3. 镜头拍摄的时间长度。