Гений-мистификатор Эдгар Аллан По

Эдгару Аллану По заслуженно приписывают создание жанра современного детектива и его же часто называют автором, оказавшим значительное влияние на формирование научной фантастики.

Высочайшую оценку дал ему Артур Конан Дойл, который сказал:

"Эдгар Аллан По, разбросавший со свойственной ему гениальной небреж­ностью семена, из коих проросли столь многие современные литературные формы, был отцом детективного рассказа и очертил его границы с такой полнотой, что я не вижу, как последователи могут найти новую территорию, которую они осмелились бы назвать собственной… Писатели вынуждены идти узкой тропой, постоянно различая следы прошедшего перед ними Эдгара По…"

Успех По нельзя назвать безоговорочным: в его литературной карьере были как молниеносные взлеты, так и сокрушительные падения. Во многом обусловлены они были особым складом психики писателя, отличавшегося излишней восприимчивостью, а также его увлечением алкоголем. Что из этого причина, а что следствие? Сам он писал:

"... будучи от природы человеком чувствительным и необычайно нервным, я временами впадал в безумие, сменявшееся долгими периодами ужасного просветления. В состояниях совершенной бессознательности я пил — один Господь знает, сколько и как часто. Разумеется, мои враги приписывают безумию злоупотребление вином, но отнюдь не наоборот".

После смерти По многие из недоброжелателей пытались очернить его память, называя сумасшедшим, конченым наркоманом и алкоголиком. Многое из этого было откровенной ложью. Но, даже несмотря на отчаянные попытки врагов подпортить репутацию Эдгара По, фанатов у него было хоть отбавляй и на его родине в Америке, и за её пределами.

По придерживался принципа постоянного поиска того, чем бы можно было удивить читателя, был склонен к мистицизму, и бесконечно настаивал на чуть ли не математической точности сюжета, который в каждом слове и каждом предложении должен преследовать одну единственную цель: максимально точно доносить авторский замысел. В одной из статей он вывел основной эстетический принцип, которого придерживался во всех своих произведениях:

"Если уже первая фраза не содействует достижению единого эффекта, значит, писатель с самого начала потерпел неудачу. Во всём произведении не должно быть ни одного слова, которое прямо или косвенно не вело бы к единой задуманной цели. Вот так, тщательно и искусно, создаётся, наконец, картина, доставляющая тому, кто созерцает её, чувство наиболее полного удовлетворения".

"ВОРОН"

После публикации в 1845 году "Ворона", Эдгар По обрел невероятное признание и популярность. Мрачноватое стихотворение, повествующее о встрече молодого человека, переживающего утрату возлюбленной, с говорящим вороном одновременно имеет отсылки к фольклору, мифологии и античности.

Автор работал над ним долго: по разным оценкам от нескольких месяцев до нескольких лет. Как он писал в своём эссе "Философия творчества" (во многом посвященном разбору именно "Ворона"), главной целью стихотворения было "удовлетворить требования как публики, так и критики".

В "Вороне" он соблюдал главный принцип, сформулированный им ранее: абсолютный акцент на "прекрасном". В понимании По, безусловная "Высшая Красота" объективно существует, однако остается всегда не познаваемой до конца. Задача же художника заключается в том, чтобы стать проводником в мир прекрасного. Этого принципа автор придерживался неукоснительно.

В "Философии творчества", объясняя, почему для суммирования эстетических принципов выбран именно "Ворон", По писал:

"Я выбираю "Ворона" как вещь наиболее известную. Цель моя - непреложно доказать, что ни один из моментов в его создании не может быть отнесен на счет случайности или интуиции, что работа, ступень за ступенью, шла к завершению с точностью и жесткою последовательностью, с какими решают математические задачи".

ВЕЛИКИЙ МИСТИФИКАТОР

Эдгар По очень любил мистификации, и некоторые из них удавались ему особенно хорошо. И именно его мистификации, во многом посвященные техническим новациям того времени, стали предтечей жанра научной фантастики.

Первой его мистификацией было "Необыкновенное приключение некоего Ганса Пфааля", опубликованная в июньском номере журнала Southern Library Messanger за 1835 год. По сюжету Ганс Пфааль, отправившись в полет на своём воздушном шаре, достигает Луны.

Позднее По напишет ещё одну мистификацию, на этот раз о трансатлантическом перелете через океан всё на том же воздушном шаре. Писатель стилизовал её под новостную статью, чем вызвал невероятный интерес публики: на следующее же утро к зданию редакции пришли толпы людей, жаждавших узнать подробности этой "истории".

Великий мистификатор добавлял интересные факты и к собственной жизни. В своей автобиографии 1839 года По писал, что после учебы в Виргинском университете побывал в России:

"... я оказался в России, в Петербурге. Из затруднительного положения, в которое я попал там, мне удалось выйти благодаря любезности Г. Миддлтона, американского консула в Петербурге, и в 1829 году я вернулся домой…"

Позднее, уже в XX веке, биографы выяснили, что в России Эдгар По никогда не был, а в описываемый им период служил в армии США под именем Эдгара А. Перри.

БЕСПОЩАДНЫЙ КРИТИК

Поначалу как литератор Эдгар По был не так популярен, как критик. Поскольку в плане эстетических законов По был требователен не только к себе, из под его пера вышло немало разгромных рецензий. Причем объектами его нещадного "препарирования" становились как авторы, с которыми он был в приятельских отношениях, так и те, с кем общение не складывалось. Из-за этого он нажил себе немало врагов, которые "оторвались" после смерти писателя, попытавшись "снять его с пьедестала".

Одним из таких заклятых врагов был редактор и критик Руфус Гризвольд. После смерти По он написал некролог под псевдонимом "Людвиг", который начинался словами:

"Эдгар По мёртв. Он умер позавчера в Балтиморе. Известие это поразит многих, но мало кого опечалит".

При жизни По их натянутые отношения выражались в перепалках в литературных статьях, а после его смерти Гризвольд, что называется, "отвел душу". И несколько последующих лет посвятил тому, чтобы полностью дискредитировать его личность и творчество, представляя Эдгара По беспробудным пьяницей и душевно больным человеком, абсолютно не заслуживающим внимание как автор.

Впрочем, это не помешало По стать заслуженным мэтром американской литературы. В числе его почитателей были такие именитые авторы, как Чарльз Диккенс, Артур Конан Дойл и даже Федор Достоевский.

ЧТО ПОЧИТАТЬ у По:

"Ворон"

"Золотой Жук"

"Падение дома Ашеров"

"Маска красной смерти"

"Преждевременное погребение"

"Философия творчества"

"Бес противоречия"

@cultpop