Фотография и текст — 5. Итоги
Yury GudkovМы заканчиваем серию материалов о фотографии и тексте. Подводим итог статьёй американского художника и критика Уолтера Робинсона «Спекуляция и всплеск зомби-формализма». Явление, которое описывает Робинсон на примере живописи, так же можно отнести и к созданию текстов и передаче информации.
Робинсон утверждает, что запросы рынка стимулируют некоторых художников менять свой подход к искусству: создавать произведения не с целью передачи смыслов, но быть востребованными на рынке, а проще говоря, создавать произведения, которые повторяют формальные черты известных (читай, коммерчески успешных) аналогов.
Похожую ситуацию можно наблюдать в популярных Интернет-медиа, где любая интерпретация или попытки осмысления произведения искусства строятся на «общих словах». Такой подход не учитывает важных и сложных деталей, ставит любое произведение искусства в один ряд с другими работами, не учитывая их специфики; и, в конце концов, скрывают от нас возможный смысл.
Ниже — отрывок, в котором Робинсон описывает логику подмены:
Другим важным элементом зомби-формализма можно назвать симулякр оригинальности. В искусстве прошлого эстетическая ценность произведения измерялась новизной: художник делал то, что до него не делал никто.
В эпоху постмодернизма ту самую «настоящую» оригинальность мы можем найти только в искусстве прошлого, поэтому сегодня мы наблюдаем только его эхо. Тем не менее, идея уникальности остается востребованной.
Таким образом, зомби-формализм создает ряд искусственных вех, таких как первая в истории картина, выполненная с процессом гальванизации (работы Дж. Кассей), и первая в истории картина, сделанная с использованием краски, применяемой в огнетушителе (работы Л. Смита).
Полный текст статьи доступен по ссылке:
https://www.artspace.com/magazine/contributors/see_here/the_rise_of_zombie_formalism-52184
Читайте остальные материалы серии:
Фотография и текст — 1. Почему нам так нужны слова?
Фотография и текст — 2. Обобщение и клише
Фотография и текст — 3. Плохой и хороший текст