На языке воды
https://t.me/kinomann"Форма воды" - "The Shape of Water" (2017)
Один из самых обсуждаемых фильмов последнего времени, целых 13 номинаций на предстоящем “Оскаре”, в том числе на такие основные, как “Лучший фильм”, “Лучший оригинальный сценарий” и “Лучший режиссер”. Это в принципе всё, что вы наверняка могли услышать о новом фильме Гильермо дель Торо. Весьма многообещающая картинка вырисовывается, но давайте обо всем по порядку.
В центре сюжета немая уборщица Элиза (Салли Хокинс), работающая в секретной правительственной лаборатории времен холодной войны. Размеренный образ жизни главной героини состоит из бесед с пожилым соседом Джилсом (Ричард Дженкинс), поеданием невкусных пирогов, поездками на автобусе и мытьем полов на рабочем месте. Всё повторяется день за днём, своего рода ритуалы, как и самоудовлетворение в ванной каждое утро. Несмотря на обыденность жизни Элизы, окружающую её обстановку нельзя назвать таковой, ведь живет она в старом кинотеатре, с чудаковатым соседом-художником с сомнительными наклонностями, а работает так вообще на сверхсекретном объекте, где на твоих глазах запросто кто-то может лишиться пары пальцев при весьма необычных обстоятельствах. Да и сама Элиза девушка с нестандартной внешностью, этакий Камбербэтч в юбке, только ниже ростом. Но при всем при этом, ей удается быть обаятельной, милой и порой забавной, во всех отношениях один из самых приятных персонажей в фильме.
Видимо привыкнув к окружающей её странности, Элиза абсолютно спокойно воспринимает встречу с существом, которого привезли в лабораторию на опыты бездушные военные. Человек-амфибия её совершенно не пугает, даже несмотря на свое недружелюбное поведение при первых встречах, а скорее вызывает интерес, затем перерастающий в более сильное и взаимное чувство. Простая фабула выстраивания взаимоотношений между двумя персонажами может сбить с толку и скорее всего придется не всем по вкусу, но тут нужно понимать стилистику фильмов Гильермо дель Торо, и быть готовым к определенным, так сказать, нюансам. Жестокость и периодическое соседство привычного с отталкивающим и порой даже мерзким - такое вряд ли ожидаешь от казалось бы просто красивой истории любви, пусть даже и необычной.
Но в чём уж точно нельзя упрекнуть создателей фильма, так это в волшебстве окружающих декораций, мелких деталей, стилизованных и отсылающих в далекий и многим любимый период Америки 60-х. А гипнотическая музыка французского композитора Александра Депла только добавляет всему этому шарма и довершает общую картину. “Пожалуй, это моя лучшая работа”, - как сказал бы Джилс, нарисовавший свою очередную картину, что так же можно отнести и к режиссеру и его работе над визуальным рядом.
В итоге мы получаем довольно простую и предсказуемую от начала до конца красивую сказку про диковинную красавицу и чудовище, где есть место безжалостности эпохи противостояния США и СССР и бесчувственному отношению ко всему, не попадающему в рамки обыденности. Приправленная фирменным стилем Гильермо дель Торо и местами неловко подражающая мюзиклу, что навевает мысли о сценах из “Ла-Ла Ленд”, картина в целом вызывает скорее симпатию, чем отторжение, в прочем как и его странноватая героиня Элиза.