EUR

В любом городе, который существует на протяжение многих веков, определенная эпоха оставляет на следы своего пребывания, с которыми мы, жители, вынуждены мириться, вне зависимости от наших вкусовых пристрастий (к примеру, едва ли можно встретить упоминания о случаях самоубийств, совершенных на почве патологического неприятия образа здания ТАСС, хотя я бы их не осудила). 

Так вот, район EUR в Риме полностью спроектирован и реализован фашистами. Любопытно, что сами римляне придерживаются своего рода дуалистического подхода к восприятию этого факта: с одной стороны, как и положено цивилизованным европейцам, когда речь заходит об EUR, невозможно не сделать оговорку, что район является живым воплощением печальной страницы национального прошлого. И одновременно, как ни парадоксально, это один из наиболее престижных, живых и РИМСКИХ районов города. Здесь ежегодно проводятся выставки, концерты, фестивали под открытым воздухом; местные кафе, не лишенные определенного шика, являются центрами притяжения студентов, а небольшой парк с искусственным рвом и центром спортивной гребли, давно заменил горожанам палестру. Здесь вы не встретите толп туристов, толпы туристов заняты поиском Бернини и иллюминатов. 

Возведение нового района должно было быть приурочено к двадцатилетию с момента Похода на Рим. Отпраздновать это событие планировалось проведением Всемирной выставки фашизма, которая как известно, так и не состоялась, но осталась жить воспоминанием в самой аббревиатуре названия района - Esposizione Universale Roma, EUR. Идея была проста: переосмыслить грандиозное архитектурное наследия Вечного города и направить его на прославление новой эры величия Рима. 

Возведение нового района было обусловленно одновременно необходимостью расширить жилые районы города в юго-западном направлении, так и с желанием переосмыслить центр городской жизни, перенеся его в район, полностью соответствующий новому режиму. 

Не секрет, что в истории архитектуры усиление классицизирующего начала связано с тоталитарными тенденциями в устройстве государства. Так и при Муссолини Риму необходимо было вновь заявить о своем имперском прошлом. В основе планировки района лежит классическая схема устройства военных лагерей периода Римской империи: кардо пересекает декуманум, на образованном пересечением средокрестье, как полагается, площадь, а каждый из “рукавов” креста заканчивается неким стратегически и идеалогически важным сооружением. 

В любом районе Рима обязана быть церковь, и EUR не исключение. Собор святых покровителей Рима - первооапостолов Петра и Павла расположен на восточной оконечности пересечения главных улиц, на значительном возвышении, так, чтобы по мере приближения к фасаду вас охватывал благоговейный трепет. Аллею, ведущую к церкви, фланкируют две коллоссальные скульптуры Петра и Павла. 

В идею планировки церкви был положен первоначальны план Микеланджело для Собора Св. Петра - намеренная попытка подчеркнуть преемственность нового Рима грандиозному прошлому. Архитектурные формы новой эры призваны были визуально отражать философию идеологии, что выражается в досконально выверенных пропорциях, лаконичных формах, ясно читающихся сочленениях. Материалы - наиболее "римские" из всех возможных: мрамор и травертин. Так, собор Св. Петра и Павла представляет собой центрическое сооружение построенное в форме греческого креста, составленное из кубов, увенчанных полусферой на барабане. 

Однако истинной жемчужиной архитектурного решения района, вне всякого сомнения, является Палаццо делла Чивилита романа (Дворец римской цивилизации). "Квадратный колизей", как его окрестили сами римляне, поистине воплощает в себе весь пафос фашистской эстетики. 

Здание было спроектировано в 1937 году и задумывалось как место проведения Выставки римской цивилизации (Mostra della Civiltà romana), запланированной на 1942 год. За разработку проекта были ответственны архитекторы Джованни Гуэрини, Эрнесто Бруно Ла Падула и Марио Романо. 

Однако, как уже упоминалось ранее, выставке не суждено было состоятся и строительство палаццо было прекращено в 1941 году. Более десяти лет здание было заброшено и лишь в 1953 году оно было наконец открыто для публики. 

В период между 2003 и 2008 годом здание было закрыто на реконструкцию. 

Финансирование реставрационных работ было серьезной проблемой, решить которую помог никто иной, как модный дом Фенди. Сделка состоялась на условиях, что Палаццо делла Чивильта перейдет в аренду Дому на срок от пятнадцати лет. В 2015 году Дом так же взял на себя ответственность за финансирование реставрации Фонтана Треви. 

Режим, с которым связано создание района, благополучно канул в лету, но еще долго продолжал напоминать в себе, запечатленный в архитектурных деталях построек и скульптурах. Однако итальянцы, в отличие от многих других наций, обладающие чувством глубокого уважения к своему прошлому - даже тяжелому - не стали уничтожать его следы. Достаточным оказалось лишь подменить значения. 

Так, грандиозные бронзовые скульптуры юношей, вскидывающих руку в характерном жесте, перестали отождествляться с неприемлемым выражением похвалы режима после того, как были добавлены простые надписи: Гений Спорта, Гений Места. Поистине, все гениальное просто.