Дисней

Совсем недавно произошла серьезная перестановка в мировых СМИ, когда компания Уолта Диснея заплатила $19 млрд, чтобы взять под контроль Capital City/АВС, (телевизионная компания, владеющая также кабельной телесетью [ESPN], рядом газет и журналов), что сделало компанию "Дисней" крупнейшим медиа-конгломератом. Это сделал управляющий "Диснея", еврей Майкл Эйснер, самый влиятельный медиа-босс в мире.

Компания Уолта Диснея не та, что раньше. В 1984 году, когда самого Уолта Диснея давно уже не было в живых, она превратилась из производителя качественных материалов для детей в зловещий инструмент подрывной деятельности, целью которой является ослабление и уничтожение белой расы.

Уолт Дисней родился в 1901 году в семье рабочего. Обычная американская семья Среднего Запада. Он провел свои ранние годы на семейной ферме в Миссури. Будучи подростком он подрабатывал, разносил газеты. Позже он объяснял свои способности к преодолению препятствий и достижению успехов в работе дисциплиной, которой он научился еще мальчиком, разнося газеты по определенному маршруту.

В 1922 году, 20-летний Уолт Дисней решил начать новую жизнь в Голливуде. Он продал свою камеру, чтобы собрать достаточно денег, чтобы добраться до Калифорнии. Там он заручился поддержкой своего брата Роя, как бизнес-менеджера, и убедил своего напарника-художника из Канзас-Сити присоединиться к ним. Благодаря настойчивости Уолта, они открыли новую киностудию. Они придумали нового персонажа, кролика Освальда, а также серию анимационных мультфильмов с его участием, благодаря которым им удалось закрепиться в кинобизнесе.

Позже, когда появились звуковые фильмы, в 1927 году Уолт-придумал Микки Мауса. Уолт сам озвучивал Микки. Микки Маус имел огромный успех и позволил Уолту Диснею процветать. За эти годы богатое воображение Уолта Диснея подарила нам Дональд Дака, Гуфи и Плуто, слоненка Дамбо, и десяток других персонажей, которые очаровывают детей во всем мире вот уже более 60 лет. В 1937 году Дисней выпустил свой шедевр - "Белоснежка и семь гномов". Эта красивая анимированная сказка была обращена и ко взрослым и к детям. Как и многие сказки, ее корни лежат глубоко в национальном сознании нашего народа. После Белоснежки вышли Пиноккио, Бэмби и другие значимые персонажи. Студия Уолта Диснея стала главной силой в американской киноиндустрии. И он был уникален тем, что он был единственным крупным кинопродюсером в Голливуде, который не контролировался евреями и сам не был им. Тот факт, что Уолт Дисней не был евреем, однако, было причиной его проблем. Он был окружен евреями, которые возмущались его влиянием на американскую культуру. Была организована клеветническая кампания против него.

Реальная проблема, конечно, была в том, что видение мира Уолта Диснея, отраженное в его фильмах, полностью отличалось от окружающих его еврейских продюссеров. Пока Уолт делал мультфильмы с Микки Маусом или Дональдом Даком, этот конфликт не выходил наружу. Однако, когда он начал выпуск полнометражных сказок, таких как Белоснежка и Золушка, евреи в Голливуде становились все более нервными. Мир Белоснежки был совершенно Белым, европейским миром. Она поддерживала расовые установки у белых людей, а цели еврейских боссов в СМИ тогда, как и сейчас, были сделать так, чтобы белые американцы и европейцы забыли о своих корнях. Они хотели начать продвижение мультикультурализма сразу при окончании Второй мировой войны, и Уолт им сильно мешал. Они не могли продвигать идеи расового смешения в своих фильмах, пока Уолт Дисней выпускал свою продукцию: контраст будет очевиден для общественности. Даже очень популярные диснеевские фильмы о природе возмущали весь остальной Голливуд. К фильмам, в которых пропагандируется любовь к животным и природе, относились с подозрением и презрением, чьи взгляды на жизнь были более материалистическими. Конфликт разгорелся в течение 1940-х и начале 1950-х годов, когда Уолт Дисней проявил полное отсутствие симпатии к коммунизму и отказался привносить коммунистическую пропаганду в свою продукцию, что сильно отличало его от остального Голливуда. Пока Уолт был жив, Голливуд ничего не мог с ним поделать. Он был слишком популярен у американцев.

Однако после того, как Уолт умер в 1966 году, ситуация изменилась. Его компания сильно зависела от него, от его энергии и таланта, и без него было трудно идти в ногу с конкурентами. После того, как прибыль компании "Дисней" сокращалась в течение нескольких лет, еврейские рейдеры Саул Штейнберг и Ирвин Джейкобс перешли в наступление. В 1984 году, семейные акционеры "Диснея" были слишком слабы, чтобы противостоять захвату Майкла Эйснера, еврейского босса "Парамаунт пикчерз". Эйснер в свою очередь, привел в свою команду еще одного еврея, Джеффри Катценберга. Компания Уолта Диснея — компания, которая подарила нам Белоснежку — оказалась в еврейских руках, и находится в них до сих пор.

В свой первый день в качестве председателя компании "Дисней" — можно верить этому или нет — Эйснер заказал изготовление фильма c R-рейтингом (Лица, не достигшие 17-летнего возраста допускаются на фильм только в сопровождении одного из родителей, либо законного представителя), о сексуальных злоключениях типично невротической еврейской семьи в Лос-Анджелесе. Это был первый фильм, когда-либо созданных компанией "Дисней" — но наверняка не последний.

На самом деле, Майкл Эйснер поступил с компанией "Дисней" гораздо хуже, чем если бы он ее просто разорил. Он превратил ее в еще один инструмент в еврейской кампании по мульткультурализации Америки. Он стал разрушительным орудием пропаганды, направленным на белых детей.

Нет лучшего примера, чем пару последних детских фильмов компании "Дисней" под руководством еврея Эйснера: "Книга джунглей" и "Покахонтас". На самом деле, в 1967 году, после смерти Уолта Диснея, компания "Дисней" сделала анимационный фильм, основанный на книге Киплинга. Это был фильм в лучших традициях Диснея, сделанный для развлечения детей, а не зомбирования их. Несколько лет назад еврей Эйснер подготовил новую, политкорректную версия "Книги джунглей". Новая версия, которая использует живые персонажи, а не анимацию, пропагандирует межрасовый секс. В версии Эйснера, белые мужчины изображены, как презренные, трусливые и неумелые. Белая героиня отклоняет предложение британского офицера, и позволяет ухаживать за собой индийскому мальчику из джунглей, которого сыграл китайский актер. И, конечно, он не имеет никакого сходства вообще с тем героем, которого описал Редьярд Киплинг. Вряд ли есть необходимость комментировать фильм "Покахонтас", который получил столь широкую огласку в последнее время, скажу только, что смысл фильма примерно такой же, как и эйснеровской версии "Книга джунглей": а именно то, что расовое смешение - это хорошо, что нет абсолютно никаких причин, почему белый человек не должен жениться на индианке, или почему белая девушка не должна иметь дело с китайцем. Огромное количество и скрытых непристойностей, которые мелькают на экране в ряду других кадров и мозгом чаще всего не регистрируются, а только откладываются в подсознании, что также влияет на ребенка самым негативным образом (так называемый «эффект 25-го кадра»). Когда стало возможно разобрать мультфильмы уже еврейского Диснея по кадрам, исследователи были буквально потрясены, обнаружив замаскированный под башню фаллос в «Русалочке» или священника с эрекцией в сцене свадьбы из того же мультфильма.

Буквально нашпигован скрытыми изображениями полурисованный-полуигровой фильм «Кто подставил кролика Роджера» - в одной из его сцен можно заметить, что у главной рисованной красотки под платьем ничего нет, а облака в «Короле-льве» в какой-то момент складываются в слово «Секс». Этот скандал еврейские СМИ США намерено замалчивали и пытались всячески погасить, но получалось это не совсем удачно для них.

Эйснер осторожный человек, в отличии от евреев из Netflix. Он знает, что многое поставлено на карту. Он, конечно, не хочет двигаться слишком быстро и вызвать негативную реакцию со стороны американской и европейской общественности. Так, он начал с R-рейтинговых фильмов о сексе и плавно перешел на фильмы, которые рассказывают белым детям, что смешение рас - это хорошо и благородно, и, что небелое население действительно имеют намного больше характера, чем белые.

Ситуация с остальными СМИ немногим лучше. Так же, как евреи захватили Голливуд в 1930-х годах, они захватили другие средства массовой информации, и сегодня они имеют такое огромное влияние, что даже те, кто не является евреем придерживаются их политики, чтобы ужиться на рынке.

Думающих людей собенно беспокоит еврейский контроль над СМИ, так как они контролируют не только политические процессы в стране, но и культурные.

Например, рассмотрим, что случилось с популярной музыкальной индустрией в последние десятилетия. Это не просто “гангста-рэп”, на который жаловались несколько политиков-республиканцев, потому что “гангста-рэп” вызвал негативную реакцию у американского народа. "Гангста реп" это целое направление популярной музыки, отходящей от традиционных белых композиций и делающее акцент на музыку цветных. Крупнейшие музыкальные компании, продвигающих черный “рэп” среди белых детей — такие компании, как "Тайм Уорнер" и "МТВ" — насквозь еврейские. Еврей по имени Джеральд Левин в "Тайм Уорнер" это как Майкл Эйснер в "Диснее". И MTV принадлежит Самнеру Редстоуну, другому еврею, благодаря своей корпорации "Виаком". Эти три компании — "Дисней", "Виаком", и "Тайм Уорнер" — являются крупнейшими американскими производителями массовых зрелищ — номер один, номер два и номер три соответственно — и все они контролируются евреями, что конечно же "просто совпадение"...

Уолт Дисней, отнюдь, не был обладателем демократических взглядов. Совершенно особо надо сказать о взаимоотношениях Диснея с пришедшими в то время к власти в Германии Национал-Социалистами. Тот факт, что Уолт был патологическим антисемитом, известен уже давно. На свою студию он ни разу не принял на работу ни одного еврея и всячески избегал какого бы то ни было общения с ними и в своей частной жизни. Известно, что в 1940-х годах Дисней был членом антикоммунистической и антисемитской организации под названием «Альянс кинематографистов по сохранению американских идеалов» (Motion Picture Alliance for the Preservation of American Ideals). По свидетельству мультипликатора Арта Баббитта, работавшего на студии Диснея, тот вместе со своим адвокатом Гюнтером Лессингом регулярно посещал также собрания Германо-американского союза — Национал-Социалистической организации, образованной в США в начале 1930-х и выступавшей за установление дружественных отношений с Германией и против вступления США в войну.

В 1938 году Дисней также помог организовать просмотры в США самого популярного в те времена в Европе фильма Лени Рифеншталь «Олимпия», о Берлинской Олимпиаде 1936 года в столице Третьего Рейха. Создательница этого фильма Рифеншталь была близким другом Диснея, и он легко согласился поспособствовать пропаганде Национал-Социализма в Америке. По рассказам его современников, встретившись с Рифеншталь, Дисней признался гостье, что очарован ее талантом и обязательно предложил бы ей работать у него, но не может рисковать репутацией. Интересно также, что уже в 1940 году Уолт отказался выполнить просьбу англичан, которые просили снять "антинацистский" фильм о победившем дракона Святом Георгии. И уже после войны он активно сотрудничал с Комиссией по антиамериканской деятельности, помогая выявлять скрытых коммунистов в Голливуде.

Сам же Фюрер Германии был поклонником творчества Уолта, и к его полному восторгу на Рождество 1937 года Геббельс даже подарил ему коллекцию из 12 мультфильмов с Микки-Маусом. В ранних мультипликационных фильмах, снятых Диснеем, можно найти несколько отчетливых карикатур на евреев. Так, в одном из эпизодов о Микки-Маусе (The Opry House, 1929) был использован образ еврея хасида. В оригинальной версии мультфильма «Три поросенка» (Three Little Pigs, 1933) главный злодей, Большой Злой Волк, подкрадывающийся к дому поросят с намерением их обмануть, был представлен в образе стереотипного торговца-еврея.

В 2008 году происходит любопытный случай. Уильям Хаквааг, норвежский искусствовед, директор военного музея на севере Норвегии, заявил, что он обнаружил рисунки, скрывавшиеся под слоем краски картины с подписью «А. Гитлер», которую он приобрел на аукционе в Германии за 300 долларов.

Хаквааг обнаружил три цветных изображения гномов из мультфильма Уолта Диснея «Белоснежка и семь гномов», под которыми стояли инициалы «А. Г.», а также неподписанный набросок Пиноккио, персонажа другого диснеевского мультфильма. Хаквааг так заинтересовался этой теорией о создании Гитлером героев Диснеевских мультиков, что провел экспертизу, в результате которой было установлено время создания этих рисунков: 1937 год, сам же мультфильм был экранизирован тремя годами позже.

Но независимые эксперты пока не подтвердили авторство этих рисунков, а вот Хаквааг уже во всю заявил: «Я на все 100% уверен, что эти рисунки сделаны самим Гитлером. Если бы они были подделкой, никому бы не пришло в голову скрывать их под слоем масляной краски, где их никто и никогда не найдет».

Директор музея также утверждает, что подпись фюрера на рисунках полностью соответствует той, которая стоит под другими работами Гитлера.