Деньги на культуру.

Впервые в истории дали денег на цирковое представление в Германии. Это на самом деле революция потому что в Германии денег дают на любые постановки, в которых человек не стоит на руках, а лучше просто ходит голый и читает вслух Ионеско. Встал на руки – это цирк. Поэтому такие жанры как водевиль, мюзикл и цирк полностью лишены государственной поддержки.

Шоу называется Regretting Motherhood и оно выполнено полностью женщинами-циркачками. Подоплека циркового спектакля – сожаление матерей, которые родили нежеланных как оказалось детей. Акробатки в немецком цирке выступают до 30 лет, потом у них пенсия. Поэтому вся эта материнская тема она очень актуальная для них.

Деньги идут в хорошие руки, получатель - это «междисциплинарный коллектив художников Still Hungry для первой резиденции современного цирка в Chamäleon Productions»

В Берлине в культуру поступает много государственных денег - 600 миллионов - от федерального правительства,

из от города - 520 миллионов евро. Три оперы и один только Staatsballett потребляют 150 миллионов в год. Ремонт государственной оперы за 400 миллионов евро, конечно, финансируется дополнительно.

Доля независимой сцены в субсидиях варьируется в зависимости от решений културных руководителей.

От 20 до 36 миллионов евро, очень небольшая часть. Вот почему здесь царят

в значительной степени довольно зыбкие условия.

Еще более драматичным является положение художников и акробатов, потому что

Артисты цирка никогда не были получателями финансирования, пока

как художник. Это меняется впервые: Берлин жертвует 65 000 евро на финансирование двух современных цирковых программ.

Жюри выбрало две программы из 24х. Кто получит денег на вторую будет известно только в апреле.

В дополнение к большим субсидиям, которые сжирают три оперы и театры Берлина из-за их огромного размера культурного бюджета, также средства поступают в независимую сцену. Театральные, музыкальные и танцевальные проекты получают государственные деньги в разных количествах, о которых политики и получатели спорят без перерыва. И теперь, в первый раз, немного государственных денег идет в цирковый проект.

Цирк, водевиль и даже мюзикл считаются «недостойными продвижения», поскольку немецкие культурные политики вполне единодушны. Низкие жанры должны гордо забрать деньги в билетной кассе. Танцовщица в Лебедином Озере это искусство, а если ты летаешь под потолком, стоишь на ушах, танцуешь и поешь и держишь зал полтора часа это не искусство.. И забудь про финансирование.

Томас Оберендер, признанный друг цирка, пишет, что «современный цирк сегодня обладает авангардным и сильно отражающим эффектом», превратился в «прогрессивную среду, поглощающую театральные техники и элементы танца или видеоарта». Ну тогда конечно! Так он и есть искусство и может даже пойти на фестиваль Berliner Festspiele.

Кто устраивает цирк с субсидированным доходом? Международные цирковые проекты, которые также поставлялись  на фестивали с финансированием - в Канаде, Австралии, Швеции и, конечно же, во Франции, на родине Цирка Нуво. Существуют государственные субсидии для цирка с целью увеличения разнообразия программ. Эксперты с облегчением отмечают, что теперь здесь в Берлине впервые появляется программа, «которая не должна работать немедленно на рынке, и везти кассу. Отказ от коммерции и эксперименты до сих пор были зарезервированы только для высокой культуры. Вот именно поэтому почему практически нет международных программ немецкого цирка.

Это все - сумасшедший риск

Есть исключения, такие как великолепная пьеса «Мыло» Маркуса Пабста, которая идет на европейских и австралийских сценах уже десять лет. Полученные средства помогают режиссеру сохранить свое производственное здание в Берлине: база, студия, где художники, актеры, танцоры и фотографы пробуют новые произведения. Аренда 3000 евро в месяц, льготная цена в новом кластере в Хольцмаркете (бывший завод)

Субсидированные конкуренты - серьезный момент, когда государственные театры без колебаний могут сделать что-то новое на общественные деньги, но в наказание за эксперименты у них падает аудитория. Это неизбежно приводит к художественной скупости и к нежеланию экспериментировать. Настоящая конкуренция обеспечивается субсидируемыми театрами, в том числе Фридрихштадт-Паласт, с их искусственно низкими цены на билеты.

Частные люди работают со спонсорами; Владелец Wintergarten -«зимнего сада инвестирует больше, чем зарабатывает за много лет. Акробаты, цирки или эстрадные группы, как бы вы их ни называли, по-прежнему не имеют шансов получить финансирование в качестве независимой сцены. Потому что, хотя они безжалостно мучают свои тела точно также как танцоры-классики, они даже не могут подать заявку на поддержку независимых творческих групп. Потому что там будет стойка на руках.

Вот тут как раз перезапускался театр Фольксбюне.

На это дали 3 000 000 евро. Süddeutsche Zeitung мрачно рассказала, что уже в 2016 году за подготовку команды запланировано 450 000 евро, в том числе в виде платы и за разработку нового корпоративного дизайна. При этом на изменение логотипа (который был исторически и так крут) и на пресс конференцию из них выделили 100 000. По этому поводу портал Nachtkritik спросил «А черная икра будет?»

До сих пор газеты всегда приводили от комитетов цифры, которые составляют от 22 до 32 миллионов евро. Фактически, необходимо суммировать все суммы, чтобы увидеть, что культурный бюджет, в 2016 году вырос на 32 миллиона евро с 473 миллионов евро в 2015 году до 505 миллионов евро в 2017 году и еще на 17 миллионов евро в 2017 году до 522 миллионов евро. Это на 49 миллионов евро больше для культуры.