deconstructing hip-hop

В хип-хопе есть то, что любителям жанра может казаться очевидным, зато остальным легко этого не заметить. Первые нечасто пытаются описывать такие вещи, а в итоге вторые не слышат в хип-хоп-песнях многое из того, ради чего они были созданы. Поэтому я решил показать часть такого на конкретном примере.

В 2015-м у певца The Weeknd вышла песня «The Hills», герой которой заявляет девушке, что при сексуальном интересе к ней не хочет никакого эмоционального контакта («I only love it when you touch me, not feel me»). Затем Эминем сделал альтернативную версию, сочинив другие куплеты. Исходная версия стала суперхитом, а эминемовскую человечество не заметило, но мне хочется использовать в качестве примера как раз куплеты из неё.

Фонетика

Возьмём фрагмент первого куплета:

But it’s time you met the real me, filthy

But wasn’t always, will be

Your pill refill and I’ll still be

Your addiction, you can touch a prescription, but don’t fill me

А вот как выглядит тот же фрагмент, если выделить в нём все созвучные места:

But it’s time you met the REAL ME, FILTHY

But wasn’t always, WILL BE

Your PILL REfill and I’ll STILL BE

Your addiction, you can touch a prescription, but don’t FILL ME

Что можно заметить:

— Здесь не ограничиваются стандартным «две строки должны рифмоваться окончаниями», а добавляют созвучия куда угодно («addiction» / «prescription» в одной и той же строке, и оба не в конце).

— На протяжении всей строфы регулярно обращаются к одной и той же паре гласных, и получается общее узнаваемое звучание.

— Созвучными в песне оказались даже места, которые не выглядят такими в тексте («real me» и «filthy» мы обычно произносим по-разному): многое зависит от интонации и ударения.

— Созвучие можно оборвать даже на середине слова, разделив слово паузой.

Дальше сделано иначе:

I let you see my dark side, but like a mic check, you got one too

So when the sparks fly, we hit the flight deck and got sprung, pew

Тут нет «основного» созвучия, регулярно повторяющегося в разных местах и формирующего общий фон. Но тут две строки рифмуются друг с другом в ТРЁХ местах:

I let you see my DARK SIDE, but like a MIC CHECK, you got ONE TOO

So when the SPARKS FLY, we hit the FLIGHT DECK and got SPRUNG, PEW

А ещё интереснее становится, если посмотреть на две строки из второго куплета:

You're nothing but a BARFLY: you got your SIGHTS SET on the one who you RUN TO

But I’m a FAR CRY from what you MIGHT GET, if we COME TRUE

Мало того, что тут он тоже делает две строчки рифмующимися в трёх местах. Он при этом ещё и использует ТЕ ЖЕ рифмы, что и в первый раз, прокидывая их через полпесни и заставляя один куплет рифмоваться с другим. По-моему, во-первых, это красиво, а во-вторых, это адское задротство, потому что сколько людей вообще заметят это?

Игра слов

Снова посмотрим на строчку «I let you see my dark side, but like a mic check, you got one too». Как мы знаем, от неё требуется «правильно» звучать сразу в трёх разных местах, так что Эминем уже связан довольно жёсткими ограничениями. И при этом он ухитрился ещё и поиграть словами: «one too» звучит похоже на «one-two», поэтому к «покажу мою тёмную сторону, но у тебя и своя есть» он добавляет сравнение с mic check — проверкой микрофона словами «раз-два».

А теперь снова посмотрим на «I will be your pill refill and I’ll still be your addiction, you can touch a prescription, but don’t fill me»: эти слова тоже не ограничиваются тем, что в них сразу шесть созвучных мест. С одной стороны, тут есть метафора «я — таблетки, на которые ты подсела», и когда после «prescription» встречается слово «fill», оно воспринимается в контексте «fill a prescription» («получить лекарство по рецепту»). А с другой, можно вместо «fill» услышать там «feel», и тогда получается «you can touch [...], but don’t feel me» — прямая отсылка к тексту припева от The Weeknd.

А вот из второго куплета: «We can touch, but the only way you’ll feel me is with a camera: film me». Он снова возвращается к той же строчке припева, и снова обыгрывает то, что словосочетание «feel me» звучит очень похоже на другое. Но в этот раз вместо «fill me» находит ещё одно очень похожее словосочетание. И, по сути, так ещё одним неочевидным способом зарифмовывает первый куплет со вторым.

К этому месту я уже офигеваю «как у него физически получается так слышать слова, чтобы реализовывать всю эту эквилибристику», а это ещё не всё. Вернёмся в первый куплет:

We don't need those pills, just the effects of each

Other, but we gon' film

'Cause I will want your ex to see

В первой строке снова возникает тема таблеток. Во второй снова возникает тема съёмки на камеру. А в третьей он берёт и использует обе этих темы одновременно: её можно услышать как «I will want your ex to see» («хочу, чтобы твой бывший это увидел»), а можно как «I will want your ecstasy».

Напоследок

Перечислены не все примеры, но думаю, стало ясно, что такая работа с языком в этой песне не просто бантик сбоку, а одна из главных составляющих. И при этом она пролетает мимо множества слушателей: если фонетика ещё может вызывать общее ощущение «складно шпарит», то игру слов многие наверняка не считывают.

Но вот что впечатляет меня, возможно, сильнее всего: при том, насколько эти куплеты оптимизированы фонетически, они остаются довольно стройными и последовательными содержательно. Эминем одновременно и жонглирует словами, и произносит монолог конкретного персонажа, создающий вполне определённую картину. Он и развивает начатое The Weeknd, и уходит в свою сторону (герой оригинальной песни знал, что, встречаясь с ним, девушка изменяет своему мужчине; у Эминема она в начале песни заявляет, что рассталась с мужчиной, но позже герою становится очевидно, что это было неправдой).

В остальных песнях Эминема словесной эквилибристики не меньше (на схеме созвучий «The Way I Am» вообще всё переплетено). Это не означает, что весь хип-хоп устроен так же. Есть много прямолинейных песен, обходящихся без всех этих выкрутасов, и они при этом могут цеплять чем-то другим (Канье Уэст остаётся по-своему великим, даже когда рифмует «shit» и «shit»). Но в целом подобное владение языком там ценится высоко, и если вникаешь в него, то получаешь от хип-хопа заметно больше удовольствия.

Если заинтересовались и захотелось большего, вот наглядное англоязычное видео о рифмах в хип-хопе, там целый ряд примеров из разных рэперов: