Чёрный круг

Малевич внедрил принципы формообразования супрематизма в реальные объемные модели, получившие название «архитектонов». Им предшествовали рисунки, в которых плоскостные геометрические фигуры приобрели объемность и образовали специфические сооружения, словно парившие в невесомости. Художник назвал их «планитами» - в этом неологизме явственно звучали космические обертоны.

Планиты проторили путь супрематизму в архитектуру; рисунки стали своеобразными эскизами, проектной стадией, предшествующей возникновению архитектонов.

Изображения планитов в 1924 году были показаны на XVI Биеннале в Венеции. Участие в престижном смотре интернационального искусства было принципиальным для Малевича, давно стремившегося утвердить в Европе свои новации. Он и раньше постоянно возвращался к главным первофигурам супрематизма в рисунках и графике, но, похоже, именно для Венеции были впервые созданы новые живописные холсты: монументальные Черный квадрат, Черный крест, Черный круг (все в ГРМ), изготовленные около 1923 года его учениками Суетиным, Юдиным, Анной Лепорской, были затем авторизованы Малевичем.

Архитектоны в форме объемных моделей, появившиеся в середине 1920-х годов, воплотили концепции новой архитектуры, восходившие к супрематической живописи и построенные на пространственной динамике элементарных геометрических объемов. Они, по мысли создателя, могли служить реальными проектами «супрематического ордера», нового большого стиля, способного охватить все сферы духовной и материальной жизни человечества, от архитектуры до кинематографа. В эти годы в среде гинхуковцев возник лозунг «Супрематизм - новый классицизм». Супрематизм, выйдя в реальные объемы архитектонов, продолжил развитие общих утопических концепций русского авангарда в других общественных условиях и оказал большое влияние на формирование новых пространственных идей в отечественном и мировом дизайне и архитектуре.