Что еще мы узнали о нелюбви

Рассказываем о том, что же было на обсуждении с режиссером и продюсером (осторожно, спойлеры☝🏻) после показа фильма «Нелюбовь» сегодня в к/т Каро «Октябрь».

Долин начал дискуссию со слов про образ зеркала в картинах Звягинцева: герои часто изображаются за стеклом, и на этом, как правило, регулярно заостряет внимание режиссер.

А зрители обычно делятся на два лагеря: 

кто-то считает, что изображение главных персонажей за стеклом — это отстраненность, дистанция, "холодное" отношение автора картины к своим героям; критик же говорит как раз о зеркале (тихонько так отсылаясь к Тарковскому), отражении определенных характеров или даже зрителя, реальности по ту сторону экрана.

***

А теперь вопросы и ответы:

1. Почему лес? || Лес изображен потому, что это созерцательная красота, это часть района, где пропадает мальчик. Никакого дополнительного "хитрого" значения не имеет. (ответ режиссера)
2. Почему лента? (тупой вопрос, все и так понятно, ну там особенная дама у микрофона оказалась) || «Лента здесь — как музыкальная фигура, рондо (), возвращение в конце к началу: для связки. Это последний след мальчика»,— ответ Звягинцева. || «Это также лента, которой ограждают место происшествия, тут все понятно. Когда режиссеру задают о его фильме вопрос "а что это значит?" — это обычно предполагает, что вопрошающий фильма не понял»,— ответ Долина. || Моя мысль: лента — первое и последнее, что вообще осталось от бедного мальчика. Родители живут своей жизнью, а вот следов того, что был такой Алёша — ни в одном углу нет.
3. Спрашивали о музыке: ее режиссер, конечно, выбирает сам. О предпочтениях тоже спросили, но давайте почитаем об этом в Интернет?) Ну а композитором данного конкретного фильма стал Евгений Гальперин, при этом он не видел ни единого кадра фильма, «сочинял в воздух» (реж). || Также случался вопрос о выкупе прав на композицию Нирваны для сцены в машине, и его вдова — единственный из правообладателей, кто отказал в долгосрочном выкупе. Так что там звучит то, что подобрали вместо Smells like a teen spirit. Получилось даже лучше, думаю.
4. Почему по фильму у отца Алёши нет родителей? || Звягинцев: «По соображениям экономии хронометража».
5. Почему очерняется образ России в фильмах режиссера? Почему люди видят только эту сторону в фильмах Звягинцева? || Роднянский: «Если исходить из того, что рецензии на тему «очернения» пишут искренне оскорбленные люди, то тут можно говорить об отказе от терапевтической функции кинематографа, отказе от культурного наследия (если масштабировать): так как аналогичные рецензии можно написать и на произведения Чехова, Гоголя, Салтыкова-Щедрина, и на советские фильмы. Это близко к отказу от реальности, к иллюзии, что у нас все хорошо, что в стране все хорошо, что с близкими все хорошо. || Антон Долин добавляет: «Это люди, склонные к мазохизму, которым хочется быть оскорбленными, и они ищут оскорбителя — и, конечно, находят».
6. Вопрос о проекте по 5-миллионному сбору. || Роднянский говорит о том, что это, грубо говоря, проект патриота, но это, скорее всего, сильно навредит жизни российского кинопроката. Сейчас нет ни одного фильма, который создается только для одной страны. «Нелюбовь», к примеру, выкуплена многими странами. А у нас этот фильм идет три недели, и на него зрители идут практически без рекламы, без телевизионной поддержки, и это очень много значит. || Звягинцев добавил: «Ни один кинематографист не должен никогда думать о том, что он снимает для рынка. С этого момента он начинает производить бесполезную патоку. Язык кино должен быть обращен исключительно к зрителю».
7. Как скоро появилась идея концовки (сцены в морге)? || Звягинцев: «Никаких других идей не было, только этот вариант. Синопсис занял 2,5 листа А4, был показан Александру (продюсер), и он сказал: «Запускаемся». Это вообще очень редко бывает».
8. Девочка из фильма «Седьмой континент» Ханеке имитирует слепоту, чтобы привлечь к себе внимание родителей,— связано ли это с фамилией пропавшего Алёши «Слепцов»? || Звягинцев: «Нет, на самом деле Алёша унаследовал фамилию у своих родителей, по прямой». (они действительно слепцы, если вы смотрели)
9. А родители-то поняли? || Ответ режиссера: «Наше общество утратило состояние "моста" к близкому, стремление к пониманию друг другу. Есть "нечувствование": «смотрю — и не вижу», «слушаю — и не слышу»,— это некая примета нашего времени. Раскаяние в данном случае происходит только в морге, именно там и приходит понимание, признание вины, осознание ошибок. Это такое горючее, которое вскоре все равно сгорает, и мы остаемся на том же месте, несмотря на временное просветление».

Пару вопросов мы пропустили, потому что с фильмом не связаны, а у нас тут и так лонгридиЩЕ. 

Всем спасибо.