Burzum

Про альбом уже довольно много рассказали в чате. Обсудили и тюрьму, и блэк, и сатанистов. Поэтому большую часть моего очередного самолюбованческого (пишу это слово и чувствую себя Сарумяном, рожающим орков из грязи) лонгрида я посвящу исключительно теме эмбиента. Я, вообще, надеюсь, все правильно понимают, что я скорее стараюсь быть конструктивным, чем выпендривающимся. И нести какие-то знания и интересности и чем-то делиться, в первую очередь. Раз уж я этот чат создал, надо как-то это оправдывать такая у меня логика. И раз уж начал с покаяний, на всякий случай подчеркну, что относительно самого себя я считаю, что у меня хороший музыкальный вкус, но не лучше, чем у других. Поехали.

~~~~~~

У меня у самого есть такой автомем - "звук Росса". Кто смотрел сериал Друзья, скорее всего сразу понял о чём я. Кто нет:

Я часто вспоминаю этот ролик, когда слушаю современную и не только экспериментальную музыку (и как правило это происходит в хорошем смысле). Насколько я понял, многие в чате словили подобный криндж и от Бурзума. Хотя лично мне за все рулетки звук Росса отчётливее всего бросился в уши на прошлорулеточной U-96 =)

И тут надо в принципе прояснить, что мир эмбиент-музыки безграничен, сложен, зыбок и его невозможно объять и осмыслить. И когда меня спросил вчера Аякс "хороший ли Бурзум представитель жанра", я немного растерялся. Эмбиент вообще имеет уникальную особенность - он может становиться безумно популярен, оставаясь при этом неизвестным. И наоборот. И разница часто очень... механическая.

Давайте возьмём самую известную в мире композицию в жанре дарк-эмбиент, и вытащим из неё не только весь студийный оркестровый лоск, но и самую партию синтезатора. Оставим только эффектор:

В этом видео он ещё и правильно замедлен =)) Хоть убейте меня, но это Tuistors Herz - открывающая композиция с обозреваемого альбома. Не буквально, а звуко-идейно =)

Пример кажется вам притянутым за уши? Окей. Горячо обсуждаемые в чате the Strangers Things - обладатели роскошного саундтрека. Не только в плане стилизующей под эпоху поп-музыки, но и в плане непосредственно стилизованного уникального эмбиента-контента, написанного для сериала двумя продюсерами, и отсылающего нас к мистическим и сай-фай американским фильмам, телевидению 70-80-ых годов и компьютерным играм 80-ых:

Расскажите мне ещё про звук на альбоме Варга и "словно ребёнок на клавишах". А ещё лучше включите второй трек у Варга, отмотайте по таймингу на 1:20 и ловите тот же зе стрэйнджер сингс вайб, что словил я. Хотя в моём случае это скорее просто эйтинс-эмбиент вайб.

Эти примеры я привёл чтобы показать, в первую очередь, что ограниченность материальной базы, с которой столкнулся Варг, не помешала ему создать мелодии идейно и технически правильные. Но помешала звучать на уровне "трипл-A проекта". Что опять же не должно было стать проблемой для людей, которые эмбиент в принципе шарят.

И тут я заберу ещё круче в гору. Какая музыка в эмбиенте 90-ых звучала круто, но долгое время максимально ограничено в звуковом радиусе? Музыка для видеоигр. Четырёх- шести- восьмибитные музыкальные чипсеты правили бал в набирающей дикие обороты индустрии компьютерных игр. Но продолжали её сильно при этом ограничивать. В самом начале 90-ых Знаменитым японским игровым композиторам приходилось идти на невероятные ухищрения, чтобы заставить свои игры звучать правильно, имея за душой возможность использовать всего 4 звуковых канала, каждый из которых принимал по одной ноте максимум. Ничего удивительного, что в тех играх звучал именно эмбиент. Я абсолютно уверен в двух вещах: японские игры 90-ых были частью вдохновления Варга при написание этого альбома; если бы сама музыка с Hlidskjalf вышла ОСТом к какой-нибудь японской игре, скорее всего она стояла бы сейчас в одном ряду с музыкой из Final Fantasy или Castlevania symphony of the night, которая имеет статус культовой и кучу переизданий и солд аутов на всех носителях.

Включите тут Die liebe Neprus Варга.

В общем и целом, всё это скорее не про то, что варг написал удивительный и прекрасный материал, который кто-то не понял. Совсем нет. Это скорее ответ, что в рамках жанра его музыка не плохая, абсолютно точно нет. Но продакшена ей не хватает очень сильно.

Эмбиент Варга (а эмбиент это губка, впитывающая в себя всё) это сочетание натуралистичных настроений северной природы (натурализм один из самых распространённых мотивов жанра), медиевильных каких-то элементов и звуков, близких к Варгу, очень аккуратных отсылок к тяжёлой музыке (псевдо-барабаны, в первую очередь), и к электронной музыке, которая ему нравится. Какой-то тюрьмы, неволи, депрессии или раскаяния в этой музыке я не услышал. Тут скорее Виккернес занимается обычным для себя отражением своей внутренней реальности в звуке, только с поправкой на то, что для этого самого отражения ему дали только лишь синтезатор. Адаптировался он неплохо. По альбому очень чётки видно, что не сатанинским металлом единым жил человек, а в целом интересовался и другой музыкой и оказался способен в изоляции вспомнить и снять ряд жанровых приёмов и звуков.

Мне этот альбом нравится. С музыкальной точки зрения моя ед. к нему претензия это вторая часть, которая провисает по мелодии в пользу атмосферности, и тут Варгу уже явно не хватает не то времени, чтобы довести этот материал до ума, не то банально навыков и опыта. В начале он выдал готовый, сложившийся, накопившийся в нём звук и мелодии. А в конце уже получились довольно бедные филлеры. Мне во всяком случае так показалось.

Музыкально я бы поставил ему 3,5, за изобретательность. Но в целом дотяну до 4ки. За смелость того, кто его заказал - даёшь больше ярких проектов! За комплексность и интересность тех тем, которые мы обсудили за эти дни. Ну и в целом за то, что это действительно "необычно и познавательно", как сказал Мишаня.

~~~~~~~

Думал, что поставить в конце. А потом вспомнил, что у нас же есть целая культовая в узких кругах блэк/эмбиент группа, которая прямым текстом называет творчество Бурзум одним из своих музыкальных ориентиров: