Бог
Дело близится к ночи. Пирушка в самом разгаре.
Веселые приятели разгорячились, они шумливы и переполнены нежными чувствами.
Красотки, в расстегнутых одеждах, склоняются к покорности. Их глаза потихоньку закрываются, а уста, приоткрывшись, обнаруживают влажные сокровища — пурпур и перламутр.
Бокалы то и дело наполняются, то и дело пустеют! Слышатся песни, которым вторят звон стекла и заливистый женский смех.
А потом вдруг старинные часы в столовой прерывают свое монотонное тиканье и поскрипывание, чтобы пронзительно заскрежетать, как они делают это всегда, когда готовятся пробить. Полночь.
Раздаются двенадцать ударов — мерных, значительных, торжественных, наделенных той особой укоризной, которая присуща старинным фамильным часам. Они словно говорят вам, что много ударов было пробито ими для ваших исчезнувших предков и еще много ударов придется пробить для ваших внуков, когда вас не станет.
Развеселые дружки невольно притихли, да и красотки больше не смеялись.
Но Альберик, самый неуемный из всех, поднял бокал и сказал с шутовской важностью:
— Господа, полночь. Самое время подвергнуть сомнению существование бога.
“Тук-тук-тук!”
— Кто там? Мы никого не ждем, да и слуги отправились спать.
“Тук-тук-тук!”
Дверь открывается, и они видят длинную серебряную бороду высокого старца в ниспадающих белых одеждах.
— Кто вы, мил человек? И старец ответил просто:
— Я — бог.
При этом заявлении молодые люди ощутили легкое замешательство, но Альберик, который обладал воистину завидным хладнокровием, снова заговорил:
— Надеюсь, если вы тут чокнетесь с нами, вам это не повредит?
Бог взял поднесенный молодым человеком бокал, и тут же всякая неловкость пропала.
Снова стали пить, смеяться, распевать песни.
Голубой утренний свет уже заставил погаснуть звезды, когда наконец решили, что пора расходиться.
Перед тем как проститься с хозяевами, бог с абсолютно неподражаемой любезностью признал, что его не существует.
Многие искусствоведы до сих пор задаются вопросом - "почему «Чёрный квадрат» Малевича не считается плагиатом работы Альфонса Алле «Битва негров в пещере глубокой ночью»?, и не находят ответа.
Смотрите сами:
Это картина Альфонса, написанная в 1882 году.
А это картина Каземира Малевича "Чёрный квадрат" 1915 года:
Как говориться, найдите 10 отличий.
Может быть основное отличие в том, что картина Малевича является манифестом супрематизма, а картина Алле всего навсего шутка?
Кстати, после «Битвы негров в пещере глубокой ночью» Альфонсо представил общественности картину "Первое причастие бесчувственных девушек в снегу":
Сколько экспресии, не правда ли? Вдохновившись успехом, Алле представил миру свои неподражаемые работы:
-абсолютно красная «Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами»,
-синее «Оцепенение молодых солдат, в первый раз видящих лазурь Средиземного моря»,
-зеленые «Сутенеры в самом расцвете сил, на животах в траве, пьющие абсент»
и просто серая «Группа пьяниц в тумане».
Смех-смехом, но сегодня стало известно о том, что на картине Малевича нашли надпись «Битва негров в тёмной пещере». Почерк – вроде бы автора. Но когда и как была сделана надпись - не уточняется. Её нашли на последнем из трёх красочных слоёв. Надпись сделана карандашом; сама же картина написана маслом. Малевич описывал процесс создания картины как очень эмоциональный – его чуть ли не озарило. Может, конечно, врал, и «Чёрный квадрат» с самого начала был шуткой, а может, он действительно писал на полном серьёзе и только потом, через некоторое время, узнал про картину Алле и уже тогда взял карандаш и добавил ироничную надпись, история умалчивает.
