Как писать секс.
@stcenariumПисать про секс не сложнее, но и не легче, чем писать о чем-либо. Каждое слово на листе воодушевляет нас, если мы движемся в правильном направлении и вводит в ступор, если мы свернули не туда.
Хорошо прописанные сцены секса вовлекают нас на всех уровнях: эротических, эстетических, психологических, метафорических и даже философских. Когда мы читаем подобные сцены, мы просто погружены в историю и не анализируем свои эмоции, реакции, но чтобы научиться писать о сексе, нужно понять как такие сцены работают. Придется разбирать и копаться в них, как автомеханик в новом Вольво .
Секс может быть выражением любви, страха, уязвимости, силы, ярости. Он лишает персонажей защиты, оставляя их уязвимыми для чувств, которые часто подавляются.
10 советов написания сцен секса.
В любой подобной сцене, даже коротком ее описании, мы должны узнавать не только сам акт, но должны открывать что-то новое о персонажах, их чувствах, жизненных обстоятельствах, комплексах, предпочтениях и т.д.
1. Написание сцены секса - это не практическое руководство. Писать о сексе в сценарии и писать об установке новой Windows 10 не одно и то же. Не нужно пошаговых инструкций. Он снял то, расстегнул сё, потом закинул одну ногу на плечо, другую согнул пополам.
Габриель Гарсия Маркес в романе "Любовь во время чумы" вообще часто избегает описания тел или частей тела, но полностью раскрывает природу сексуальных отношений между персонажами.
2. Хорошая сцена секса - не всегда сцена о хорошем сексе. Такие сцены - часть художественного замысла, а не порнография. Автор должен сосредоточиться на персонажах, на их внутреннем взаимодействии. Какие последствия имеет сексуальная связь гораздо важнее, чем сам акт.
3. Возбудиться от написанного? ОК. Это может сработать. Лучший способ убедиться, что вы написали сексуально - прочувствовать самому. Только это не означает, что вы должны писать, исходя из собственных фантазий. То, что будоражит вас, не обязательно зацепит всех.
4. Страх ваш лучший друг. Страх полезен. Помните игру "горячо, холодно"? Страх работает подобным образом. Он обладает мощной энергией, ведет словно фарватер. Чем больше вы боитесь, тем больше раскрываетесь эмоционально. А это верный путь.
5. Первым делом самолеты. Секс - это хорошо, но (еще раз) прежде всего сценарист должен заботиться о персонажах, о их судьбах. Сначала мы должны влюбить читателя (зрителя) в героя, а потом позволить персонажу любить самому.
6. Только персонаж знает как разговаривать в постели. Многих сценаристов вводит в ступор вопрос "как называть части тела?". Использовать литературные выражения или дворовый слэнг? Позвольте персонажам решить самим. Никогда истинный интеллигент не произнесет слово "хер" или "пизда", в то время как гопник никогда не попросит помассировать чресла.
Тем не менее диалог героя должен соответствовать тону всего сценария. Если это историческая драма про взятие Бастилии, то никаких "сисек" и "влагалищ" там быть явно не должно.
Не будьте милым и уклончивым. Только если персонаж диктует.
- Медицинская терминология поможет в описаниях. Там, где нет отношения к действию, можно пользоваться нейтральными словами. Иногда можно вообще обойтись без упоминания анатомии :)
7. Улавливайте подсказки своих героев. Позвольте вести вас в их спальню. Ждите, когда они будут к этому готовы.
8. Герои должны хотеть. И хотеть до изнеможения, быть одержимыми этой идеей. Не тащите их в спальню раньше времени. Если сценарист не знает, что героям делать в спальне, значит они еще не созрели для интима.
9. Хорошая сцена секса всегда о сексе и еще о чем-то. Я не имею в виду уроки фортепьяно. О чем-то важном для персонажей. Секс нуждается в какой-то цели для вашей истории. Секс в реальной жизни - просто секс. В сценарии он метафора, символ, иллюстрация вашей темы, сюжета или желания персонажей.
10. Кто ваши герои друг другу? Они незнакомцы? Молодожены? Любовники? Семейная пара, которая уже двадцать лет в браке? Девственники? В написании эротической сцены нет элемента важнее, чем отношения между персонажами.
Фостер как-то сказал, что когда люди любят друг друга, они пытаются одновременно и отдавать и получать. Для сценариста это все усложняет, потому что в одном действии одновременно появляются две цели.
И ни в коем случае не забывайте про конфликт! Нет конфликта - нет движения вперед. Нет движения - нет сцены.
