Тренер и мы

«Бывают странные сближенья»… На прошлой неделе мне пришлось писать неприятную заметку о режиссерском дебюте К. Хабенского. Сегодня я с удовольствием обращаюсь к первому опыту в качестве постановщика другого нашего актера – Данилы Козловского. Речь пойдет о его фильме «Тренер», где начинающий режиссер исполнил заглавную роль, принял активнейшее участие в написании сценария, а также выступил одним из продюсеров.

Надо сказать, что во всех ипостасях артист преуспел. Не считая стартовых пяти минут, назойливо заимствующих аляповатую эстетику компьютерной игры и провоцирующих кульбитами камеры приступы зрительского головокружения, лента Козловского демонстрирует массу достоинств, среди которых почти повсеместно присутствуют и отличный вкус, и утонченная сдержанность, и умение чувствовать ритм, и первоклассный монтаж, чередующий мощный, отчаянный темп с модерато лиричных включений.

Но главное, что выделяет картину среди крикливых отечественных поделок на прибыльную спортивную тематику, это ее задушевность. Здесь нет залихватских патриотических лозунгов и примитивных сценарных кривляний в духе «Движения вверх» или «Льда». Место тренера доктора Менгеле из «Легенды №17» заняли два отставных неудачника: оскандалившаяся «звезда» и полуспившийся старый ворчун, блистательно сыгранный Владимиром Ильиным.

Безразличие в фильме столь же обыденно, как повальная, вязкая лень и вездесущая, мстительная коррупция.

Все как в жизни. Но – лучше.

Авторам удается по крупицам выстроить тот самый счастливый финал, которого зритель так ждет, но редко когда получает без липких потоков слащавой и выспренней пены. В «Тренера» фальшь не пустили.

Создается впечатление, что Козловский, отыгравший с равным успехом и в камерном «Гарпастуме» Германа-младшего, и в горячечно-пафосной «Легенде №17» Николая Лебедева, доказал своим опусом собственные стилистические приоритеты, напрочь отказавшись делать из картины ура-патриотическую агитку и предпочтя ей драму об индивидууме, попавшем в жернова изменчивой спортивной судьбы и сумевшем, несмотря на все ошибки и трудности, сохранить чувство человеческого достоинства.

Фильм – о преодолении беспросветных, казалось бы, обстоятельств как единственном способе спасти в себе личность. Там, где большинство постановщиков с удовольствием апеллируют к ревущим трибунам, Козловский уходит сознательно в глубь одиночества, в котором только и может вершиться спасительный выбор – себя, а значит, и мира вокруг. Лента то и дело незаметно «подкладывает» зрителю ключевые эпизоды-ловушки, эмоционально взрывающие полотно совсем не там, где тот ждет, отчего чем дальше, тем богаче насыщает важнейшими смыслами киноподтекст. Режиссер не разменивается на дешевые штампы и трюки. Порой не разменивается даже слишком наглядно, очевидным образом дистанцируясь от коллег, не стесняющихся оснащать фабулу заезженными бинарными ухищрениями: если в самом начале пенальти протагонист не забил, то забьет непременно в конце; если с любовью сперва у героя проблемы, то жди свадьбы к финишу, и т.п. У Козловского пошлых уверток нет и в помине. Потому-то и «Тренер» его – победил!

«Бывают странные сближенья»… Вслед за «Тренером» выиграл и Тренер. Не далее как вчера Станислав Черчесов в очередной раз доказал, что жизнь по-прежнему копирует искусство. Оказалось, что постулат Оскара Уайльда вполне применим и к футболу. Замечательная победа сборной России над египтянами вынудила прикусить язычки многочисленных экспертов и язвительных умников, день за днем без устали проклинавших нашего «никудышного» тренера. Не прошло и недели со времени первого разгрома соперников на домашнем Чемпионате мира, а Черчесов уже из изгоя превратился в героя. И, признаться, такой поворот куда больше походит на чудо, чем улыбка фортуны в добротном кино.

Спасибо, Козловский!

Спасибо, футбол!

Продолжаем болеть всей страной.