Типы вербального повествования

Типы вербального повествования

Telegram канал Vrapide

Начиная с этого момента я запускаю серию статей, в которых буду разбирать одну из самых интересных для меня тем: диалоги и монологи в кино.

Часто бывает так, что даже обладая необходимыми навыками и увесистой базой знаний, сценаристы с мировым именем все равно умудряются писать семантически пресные истории. Мне интересно разобраться, почему так происходит и что с этим можно сделать.

Вербальное повествование можно разделить на восемь условных типов. Нередко случается, что они накладываются друг на друга, но все же без классификации будет крайне тяжело провести подробный анализ, поэтому давайте начнем.

  1. Диалог или монолог повышенной важности

Любые слова, сказанные кем-то из персонажей, сильно двигающие сюжет вперед. Сцены, в которых герой получает важную информацию о событиях, происходящих внутри картины. Фразы и диалоги, без которых история получится скомканной или вовсе рассыпется на части. Нередко такие диалоги сопровождаются интригующей музыкой и плавным наездом камеры на героев.

Беги, Лола, Беги
Гарри Поттер и Дары смерти часть 2

2. Бытовой диалог

Бытовое общение – самый часто встречаемый тип вербального повествования. Это могут быть слова, раскрывающие характер героев, информация средней важности, либо просто флуд, который по каким-то причинам режиссер решил включить в фильм. Обычно подобные сцены слушаешь в пол уха, но бывают и исключения. Некоторые режиссеры и вовсе славятся особой любовью к бытовым диалогам и придают им такую изюминку, что оторваться просто невозможно.    

Однажды в Ирландии
Карты, деньги, два ствола

3. Экспозиционный монолог или диалог

Вербальная экспозиция знакомит зрителя с персонажами и законами вселенной фильма. Так же это могут быть брифинги, разбор плана ограбления, технические особенности полета в космос и многое другое.

Экспозиционные диалоги и монологи можно встретить либо в самом начале фильма, либо после ключевых событий, объясняющих более подробно, что произошло и к чему это может привести. Обойтись без объяснений нельзя, но опытные режиссеры стараются разбавлять вербальную экспозицию действиями или любыми другими средствами художественной выразительности, чтобы не было ощущения, будто персонажи фильма общаются не столько друг с другом, сколько со зрителем.

Голодные игры

Хрестоматийным примером экспозиционного монолога является закадровый голос рассказчика. В современном кинематографе такой прием уже стал архаизмом и используют его в основном только как один из элементов киноязыка.

Например в этой короткометражке режиссер решил создать комедийный эффект с помощью заигрывания с закадровым голосом рассказчика.

Стрелок

4. Экспрессия

Диалоги повышенной важности нередко сопровождаются накалом страстей, но как я уже писал выше, они всегда двигают сюжет вперед. Однако помимо сюжетных поворотов, в фильмах бывают экспрессивные сцены, созданные скорее для того, чтобы проникнуться личностными переживаниями персонажей. Режиссеры могли бы обойтись и без них, но тогда их фильм сильно потерял бы в атмосфере, а может быть и вовсе прошел бы мимо зрительского внимания. Настолько мощное это оружие - экспрессия.

Душевный и вдохновляющий монолог Аль Пачино

Каждое воскресение

Эмоциональный диалог между Джоди Фостер и Энтони Хопкинсом

Молчание ягнят

5. Шутки.

Тут, думаю, все ясно. Как правило, шутки являются частью бытовых диалогов и используются, чтобы продемонстрировать наличие чувства юмора у героя. Так же хорошая шутка отлично разбавляет напряженный момент в фильме и дает зрителю возможность перевести дух.

Шутки могут быть короткими

Залечь на дно в Брюгге

или длинными

Отчаянный

6. Фразочки

Джеймс Бонд (нарезка из нескольких фильмов франшизы)
Терминатор 2

К фразочкам относятся такие вот визитные карточки героев, либо точно попадающие в характер персонажа короткие высказывания.

Бешеные псы
Назад в будущее 2

Так же это могут быть фразы-афоризмы, которые нередко звучат в самом финале и придают фильму особое очарование.

Касабланка
Бойцовский клуб

7. Мысли персонажа

Чаще всего мысли выражаются с помощью закадрового голоса. Текст может звучать на фоне лица героя, либо в более повествовательной манере, представляя персонажа скорее как рассказчика.

Страх и ненависть в Лас-Вегасе

Некоторые режиссеры используют прием мокьюментари и герой рассказывает свои мысли прямо на камеру.

Аватар

Среди критиков бытует мнение, что использование подобного приема говорит о скудности средств визуального повествования в арсенале режиссера, отчасти я с ними согласен, но все же удачные примеры в истории кинематографа присутствуют и их не мало.

Короткая встреча

8. Инсайды

Пожалуй, самый сложный пункт. Если коротко, то это любопытная информация, выраженная в лаконичной форме и представляющая интерес как для зрителя вовлеченного в повествование, так и для человека обособленного от происходящего в фильме, думающего и размышляющего о реальном мире.

Это может быть емкое философское высказывание, интересный факт или необычная теория.

Матрица


Как можно заметить, обязательными в любом фильме, если конечно это не бездиалоговое кино, являются только первые три пункта. Без бытовых и экспозиционных разговоров крайне сложно вводить зрителя в курс дела и вести по этапам истории, а без сцен, которые двигают сюжет вперед, если это не полный экспрессионизм, обойтись и вовсе невозможно. Именно первым трем типам диалогов и монологов посвящено большинство книг, статей, лекций и видеоэссе по сценарному мастерству, которые я когда либо изучал. Возможно и мне удастся сказать что-то новое и полезное про основные диалоговые формы в кино, но больше мне хотелось бы сконцентрировать внимание на остальных пунктах, так как именно они наполняют фильм чем-то волшебным, делают его авторским и придают шарм. 

Я буду идти по типам вербального повествования снизу вверх и через несколько дней выпущу подробный материал о том, что же такое инсайд, откуда его брать и как использовать.