The Blackface Killer

The Blackface Killer

Il Minstrel Killer, ambientato nel 1978, è uno slasher controverso, un thriller con un assassino in faccia nera che scende su una comunità piena di razzismo e oscuri segreti. Questo film horror indipendente ha la sensazione di uno sfruttamento cinematografico vintage. Quando una serie di omicidi inquietanti affligge una piccola città del Texas, gli agenti di legge Tex Holland e Pike McGraw guidano le indagini. Gli omicidi si rivelano gli atti di sadismo più scioccanti e vili che abbiano mai colpito la comunità un tempo pacifica. Con un pericoloso killer in punizione che rimette in scena la punizione degli schiavi sulle sue vittime, i poliziotti devono affrontare i loro demoni personali mentre la baldoria dell'assassinio li lancia in un pericoloso mondo di hillbillies mercenari e cannibali innati.
Il nuovo film di Fredianelli rappresenta una nuova vetta nella produzione cinematografica fatta in casa (location, recitazione, effetti speciali, sound design, cinematografia) ma riesce anche a riflettere sulla ossessione di lunga data del videomaker con la natura del razzismo inizialmente mi sembrava strano, ma The Minstrel Killer è probabilmente l'unione più riuscita del regista delle sue radici estetiche della videocamera e la sua ritrovata professionalità. Si dice che questo film sia l'apice della produzione cinematografica fatta in casa con una splendida videografia digitale e grandi effetti speciali. Fredianelli fa l'ambientazione anni '70 con tanto amore per tutte le macchine, i capelli lunghi, le basette, gli stachs (quelli di Fredianelli purtroppo molto falsi), e l'umorismo da campo. Però ero un po 'sconcertato dallo stile di stampa bruciato in stile retrò-chic. Ovviamente, il film va per un look anni '70 con i colori desaturati, ma il DV non si confonde mai con i graffi, i salti con le bobine, ecc. Inoltre, forse perché il mio lettore DVD è in grado di riprodurre a 1080p, il rumore digitale occasionale lo ha reso caratteristica Sono sicuro che il regista non apprezzerebbe, ma qualcosa che ha realmente spinto la natura ontologica del film ha danneggiato il video digitale, creando un'innegabile tensione tra il danno del film retrofittato e la sensazione generale di DV che, forse inconsciamente, riflette l'ovvia feticizzazione del decennio e dei suoi generi. Per quanto riguarda l'opera del regista, The Minstrel Killer riprende più o meno dove il Marchio ha lasciato (anche usando gli stessi attori in una simile dinamica razziale).La raffigurazione del razzismo di Fredianelli qui è onesta e, attraverso l'uso dell'ambiente rurale con una miriade di montagne, spesso tanto divertente quanto sconcertante. Prendiamo, ad esempio, una scena in cui due deputati redneck con carenza cognitiva giacciono al sole, parlando di dove vengono i neri. L'assenza totale di persone di colore nella città sembra solo spingere l'informale o, per dirla in termini migliori, il razzismo latente della "grande immagine calda della città". Tex in prima linea. Alla fine, quasi tutti i bianchi sono responsabili di questi atteggiamenti, da Tex il cui atteggiamento nei confronti della sessualità maschile nera gli impedisce di perdonare la moglie di infedeltà allo sceriffo buono della piccola città che dice a Tex che sua moglie è ormai contaminata, tutti nella città porta avanti miti anche mentre incoraggiano il nero "hot shot della grande città"; poliziotto che entra nel caso. Il fatto che l'assassino porti così chiaramente la faccia nera in tutto il film non fa altro che spingere sulla natura illogica della mentalità razzista.

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