Стадии психосексуального развития и кинематографические жанры
Просмотр кино предоставляет каждому человеку возможность попасть на плоскость экрана как через модель приемлемой идентификации, так и через проекции на образы любых бессознательных импульсов. Степень воздействия кинематографа на образные, довербальные формы восприятия настолько велика, что современный человек фактически представляет собой некий осадок идентификаций с киногероями, героями телесериалов и рекламных роликов.
Для того, чтобы полностью покрыть весь спектр бессознательных запросов человека, спроецировать вовне мучительные психические конфликты, коренящиеся в инфантильном опыте, каждая культура должна обеспечить набор культовых фильмов.
Фильмы ужасов - позволяют отреагировать травмы пренатального и раннего младенческого опыта, которые, не имея канала отреагирования, способны провоцировать немотивированную тревожность и панические состояния.
Мелодрамы — выражают в эмоциональной форме «комплекс сиротства», глубинные переживания связанные с травмой рождения и травмой орального отказа.
Триллеры - снимают напряжение вытесненных агрессивно-сексуальных импульсов, параноидную тревогу. Это травмы перехода от орально-кусающей стадии к началу анальной фазы развития либидо.
Комедии — эти фильмы дают суррогатный выход антисоциальным позывам. Эффект достигается через идентификацию с асоциальной личностью – преступником, неудачником. Связаны с периодом переживания Эдиповой ситуации.
Исторические фильмы — выполняют функцию принудительной инфантилизации. Культовые исторические фильмы должны преграждать катексис либидо на объект и закреплять этот запрет в качестве нормы социальности.
Фильм может быть интерпретирован в качестве «искусственного» сновидения. Методика психоаналитического истолкования кино полностью идентична методике снотолкования.
Фильм рассматривается в качестве «большого» сновидения, имеющего бесконечное число толкований. В нем нет второстепенных деталей и каждая деталь должна быть истолкована в соответствии с принципом детерминизма. В качестве дневного остатка выступает актуальная на момент создания фильма объективная ситуация в окружающем мире. Основной задачей психоанализа кино является прояснение истоков массовой реакции и составление социально-психологического прогноза состояния основных динамических сил в массовом бессознательном.