Схема освещения портрет

6 световых схем для съемки портрета

=== Скачать файл ===

Сколько бы ни говорили профессиональные фотографы о вреде стандартных шаблонов световых схем, освоить схемы студийного света без них на начальном этапе — невозможно. Прежде чем начать рассматривать классические схемы студийного света необходимо понять, что все в студийной фотографии подчинено, именно, постановке студийного света. Фотокамера лишь фиксирует ту или иную световую композицию. Естественно, есть и свои секреты съемки, но основная работа фотографа — построение верной схемы студийного света. Фотограф в фотостудии - это тот же художник, только его инструменты не кисти и мастихины, а всевозможные световые схемы. И перед тем, как браться за схемы студийного света, нужно хорошо усвоить некоторую терминологию, напрямую касающуюся светового инструментария. Существуют четыре основных типа освещения, используемого в студии, каждый из которых выполняет свою задачу в постановке схемы света. Различные задачи имеют свои определенные световые схемы. Портрет в этом смысле можно назвать самым сложным жанром, поскольку требует безошибочного определения положения рисующего источника. Его мощность, как правило, на ,5 ступеней в раза выше всех остальных источников. Вспомогательные осветители и отражатели располагают в зависимости от характера светового рисунка и творческих задач. Постановка студийного света всегда начинается с выбора типа рисующего источника, а конкретно — его жесткости. Будь то портрет или иной фотографический жанр, рисующее освещение может быть условно разделено на светотеневое и светотональное. В первом случае выбираются источники жесткого освещения, как правило, имеющие небольшие размеры рефлекторов, поверхность которых дает резкие тени. Светотональное освещение гораздо мягче и не дает резких теневых переходов, обеспечивая вместо них плавный градиент. Данный тип освещения достигается использованием световых источников с большими рассеивающими рефлекторами. Источниками заполняющего света могут быть софтбоксы либо светоотражающие лайт-диски и лайт-панели. Заполняющий свет включают в себя практически все схемы студийного света. Портрет без заполняющего света получается с резкими, контрастными тенями и приобретет мистический либо абстрактный характер. Заполняющий свет обязательно должен быть мягким, бестеневым. Необходимое качество света легче всего создать софтбоксом, при правильном использовании которого, исключаются резкие или раздвоенные тени. Чем больше софтбокс и чем ближе он находится к модели, тем сильнее точка его расположения может быть смещена относительно оси съемки фотокамера — модель. Для подсветки фона обычно используют источники жесткого света такие, как ковш, тубус, простые рефлекторы, а также шторки. В качестве эффектов применяют цветные светофильтры, насадки с линзами Френеля, и маски Габо фигурные трафареты для создания световых проекций. Может быть использован для подчеркивания фактуры одежды и волос. Для получения светового акцентирующего пятна используют тубусы, формирующие узкий поток лампы, рефлекторы со шторками и, реже — стрипбоксы. Постановка студийного света всегда подразумевает расположение контрового источника за спиной модели, о чем, собственно, и говорит его название. Контровый свет очень желателен для большинства портретных схем света. Модель стоит вплотную к фону, чтобы источник света, расположенный фронтально, создавал короткую, плотную тень на белом фоне. Высота расположения моноблока может варьироваться в зависимости от поставленной задачи — чем выше моноблок относительно модели, тем длиннее будет тень. Такая схема света добавит глубины и выразительности портрету, хотя ее специфика в том, что подойдет она не любой модели. В данном случае модель располагается на некотором удалении от фона. Обычно моноблок располагается на уровне головы модели. Основной источник света расположен слева см. Дополнительный источник расположен справа за моделью см. Высота расположения основного источника света может варьироваться, обычно на уровне лица либо чуть выше. Дополнительный источник света можно расположить чуть ниже, на уровне плеч модели, чтобы более равномерно распределить свет на белом фоне. Этот снимок был сделан сквозь мокрое стекло. Устанавливаются оба источника слева и справа относительно модели, каждый источник светит примерно под углом в 45 градусов см. Глубокие тени на лице модели с такой схемой отсутствуют. Высота расположения источников света может варьироваться. Обычно они располагаются на уровне глаз модели, либо чуть выше. Можно использовать этот эффект, либо скадрировать портрет так, чтобы фона не было видно. И этот снимок наглядно демонстрирует преимущество использования этого фото-аксессуара. При съемке в студии он очень полезен — с его помощью можно более равномерно распределить свет по лицу, сделать переходы в тенях на шее и нижней части лица модели максимально мягкими. Устанавливаются оба источника слева и справа, по диагонали относительно модели. В данном случае это скорее преимущество, ведь серый — более легкий, нейтральный. Устанавливаются оба источника слева и справа относительно модели, каждый источник светит примерно под углом в 90 градусов см. Такая схема света добавит выразительности портрету, хотя подойдет и не каждому. Белый фон в этом случае приобретает оттенки серого. Устанавливаются оба источника слева и справа, по диагонали относительно модели см. С ее помощью можно делать очень жесткие свето-теневые переходы, практически без градаций. Устанавливаются оба источника позади модели, слева и справа и направляются на белый фон под углом около 45 градусов см. Мелкие детали скрываются в тени, однако общие очертания лица вполне узнаваемы. При желании можно применить легкую цветовую тонировку фона, в данном случае мы использовали розовый, чтобы снимок был более нежным, теплым и чувственным. В итоге получаем т. Кстати, чем выше будет расположен рефлектор, тем длиннее будет тень от носа, здесь размеры тени минимальны, классическая схема предполагает чуть более длинную тень. Это совсем не обязательное условие, особенно, если делать съемку лицевого портрета. Эта схема — скорее бонус, так как она очень похожа на четвертую, здесь практически такое же расположение моноблоков, также использованы белые зонты и белый бумажный фон см. Однако, существенным отличием этой схемы от предыдущих является отсутствие импульсного света — этот портрет был снят исключительно с пилотным светом. За счет гораздо меньшей мощности света можно сделать портрет с максимально короткой глубиной резкости. Есть несколько типов освещения лица модели: Универсально расположенный рисующий свет для официальной фотографии. Источник света установлен около камеры, чтобы осветить обращенную к камере сторону лица. Это самый подходящий тип освещения для нормальных и узких лиц. Данный тип света называется в честь студии Paramount и также известен как: Это мягкий и 'женственный' рисующий свет, направленный прямо на лицо модели и позволяет максимально идеализировать ее кожу. Рисующий свет помещен справа выше уровня глаз, заполняющий там же, но - ниже рисующего. Еще можно использовать отражатель сбоку от модели. Так мы сформируем симметрическую тень от носа, которая должна не более чем половина от длины губ. Петля вариант схемы Paramount. Такая схема света позволяет сформировать красивую тени на щеке модели, которая обращена ближе всего к рисующему свету. Ключевой свет должен быть ниже чем при использовании в схеме Paramount и расположен ближе к фону. Заполняющий свет должен быть на уровне с камерой, выше по отношению к рисующему и расположен напротив. Освещение Петля помогает расширить лицо и подходит для работы с узкими лицами с румяной кожей. Петля от области носа не должна коснуться теневой области стороны лица. Это - самая интересная световая схема. Эта световая схема создает интересный трехмерный эффект лица и тела модели. Такие схемы полезны, когда Вы фотографируете широкие лица. Это очень интересная и драматическая схема света так как зритель видит больше теней. Также такой свет немного заостряет черты лица. Источники света находится в 3 четвертях: Минимальная освещенность визуально сужает лицо. Это приемлемое световое решение, даже если модель поворачивает голову во время сьемки в сторону. Очень интересная схема света где источник рисующего света размещен на уровне щеки. Это не яркий свет. Такой тип освещения создает эффект, подобный горящей свече: Рисующий свет находится на уровне носа. Заполняющий свет может быть поднят или сдвинут ближе к камере. Это очень эффективно для существенного 'сужения' лица, носа, скрывая любые лицевые дефекты. Рисующий свет когда фотографируете профиль модели помещен позади объекта человек смотрит на отражатель или на источник рисующего света. Вы должны создать освещение контура с помощью рисующего света. Используя рисующий свет чтобы подсветить стрижку, поднимите немного источник света для достижения эффекта. Ключевым моментом в создании любого фотоизображения является правильное освещение. Искусственный свет на съемочной площадке позволяет гибко управлять освещением, контролировать светотеневой рисунок на объектах, а также регулировать и создавать соответствующий контраст. Поговорим о том, как можно правильно использовать пространство домашней комнаты для получения различных светотеневых рисунков. Так как речь идет о создании студийных условий в небольшой комнате, условимся, что акцент будет сделан на съемку портретов. В начале статьи еще раз остановимся на выборе фокусного расстояния объектива при фотосъемке людей. Почему же это происходит? При использовании пленочной камеры обязателен флэшметр прибор для определения экспозиции , без него определить расчетную диафрагму будет крайне сложно. Самая простая схема света показана на фото 3. Один источник света расположен чуть выше фотоаппарата по оптической оси объектива. Используя на моноблоке зонт на просвет, получаем фронтальное рассеянное освещение. Степень рассеяния можно регулировать, перемещая полусферу зонта ближе или дальше от прибора. Такие условия предпочтительны при использовании фронтального рассеянного света, но все же принципиально другого светового рисунка на лице модели получить, применяя фронтальную схему освещения, невозможно. Утверждать, что только при такой схеме света возможно добиться необходимого результата мы, конечно, не будем. Исключается возможность располагать источники света достаточно высоко над объектом, поэтому создается большая отражающая панель над всей съемочной площадкой. Застелить же темной тканью пол труда не составит. Если необходимо получить светотень еще жестче, можно использовать этот же зонт на отражение. Если вы считаете, что тени недостаточно смягчены, можно использовать отражатель. При этом основной свет — рассеянный. Цифровые фотоаппараты также должны обладать самыми высокими характеристиками. Во многих случаях требуется легкое заднее боковое освещение для волос или других частей объекта. Помните, что отражатель не будет эффективен для подсветки слишком темных волос особенно жгуче-черных , силы диффузного светового потока будет недостаточно. Поэтому темные волосы лучше подсвечивать дополнительным осветительным прибором. Рассмотрим еще одну несложную, но интересную схему освещения. Такая конструкция света не требует большого пространства. На фото 12 используется третий моноблок в роли заполняющего источника света Иногда для того, чтобы получить нужный результат вполне достаточно одного источника освещения. Для получения фото, показанного ниже, использовался небольшой софтбокс, находящийся сзади и несколько выше камеры. На получившемся изображении, практически нет теней, так как источник света находился рядом с камерой. Фон освещать не было необходимости, так как модель стояла близко от него, а тень располагалась за ней и не видна в кадре. При таком способе освещения хорошо скрадываются все дефекты кожи, которые отчетливо видны при боковом освещении. То как при съемке были расположены источники света почти всегда можно хорошо видеть в зрачках модели. В данном случае — строго по центру. В домашних условиях такое освещение можно получить, поставив модель напротив освещенного окна. Внизу представлен еще один вариант освещения с одним источником света. Источник света софтбокс 30х см располагался слева от модели, равномерно освещая левый бок. Для того, чтобы правый бок не оказался слишком темным , софтбокс стоял не точно сбоку, а немного ближе к камере. Фон не освещался, так как модель стояла близко к нему, а тень от нее не попадала в кадр, так как освещение было слева, а не спереди. Рядом с правым бедром держался небольшой 30х40см отражатель из мятой фольги, наклеенной на картон. В результате бедро окалось подсвеченным отраженным светом. Философия здесь очень проста. Еще статьи по свету на нашем сайте: Метод треугольника Свет как средство повествования. Products Плагины fppt Уроки Кисти Материалы CL Render free Wavpacker free Cinema 4d Fusion ВсеУроки Стримы Ролики Статьи Wiki Connect Вкотнакте Twitter Youtube Livejournal Contact Fusion. Рекомендуем посмотреть похожие уроки. Авторизуйтесь с помошью соцеальных сетей. Посетители, находящиеся в группе Гости , не могут оставлять комментарии к данной публикации. При использовании материалов ссылка на источник обязательна.

Война грузии с абхазией 2008 причины

Корпорация набережные челны каталог товаров набережные челны

Ps4 ростест или евротест отличия

Схема освещения портрет

6 световых схем для съемки портрета

=== Скачать файл ===

10 схем света для съемки портрета в студии

Схемы освещения: секреты хорошей портретной фотографии

10 схем света для студийной фотосъёмки

Report Page