Сесилия Бо - "Отказываюсь признать поражение!!"

@impresio

CECILIA BEAUX (1863-1942), американский портретный живописец, родилась в Филадельфии, штат Пенсильвания.

Она стала ученицей Уильяма Сартаина. Но ее настоящая художественная подготовка была получена в Париже, где она начала работать в ателье Джулиана и брала уроки у  таких художников, как Роберт-Флери, Бугро и Дагнан Бувере. 

Когда Бо прибыла в Париж, импрессионисты , группа художников, которые начали свою собственную серию независимых выставок из официального Салона в 1874 году, начали терять свою солидарность. Также известный как «Независимые» или «Интрансигенты», группа, которая порой включала Дега , Моне , Сислей , Кайлеботта , Писсарро , Ренуара и Берта Моризо, получал гнев критиков в течение нескольких лет. Их искусство, хотя и отличалось стилем и техникой, было антитезой типа академического искусства, в котором обучалось Бо, и из которого ее учитель Уильям-Адольф Бугро был ведущим мастером. 

Летом 1888 года, с занятиями в летнем перерыве, Бо работала в рыбацкой деревушке Конкарно с американскими художниками Александром Харрисоном и Чарльзом Лазаром. Она попыталась применить техники пленочной живописи, используемые импрессионистами, к ее собственным пейзажам и портретам с небольшим успехом. 

В отличие от своей предшественницы Мэри Кассат, которая прибыла в начале импрессионистского движения за 15 лет до этого и поглотил его, художественный темперамент Бо, точный и верный наблюдению, не соответствовал бы импрессионизму, и она оставалась художником-реалистом на протяжении всей своей карьеры, даже когда Сезанн , Матисс , Гоген и Пикассо начали заниматься искусством в новых направлениях.  

Ее европейская подготовка повлияла на ее палитру, и она приняла более белое и бледное окрашивание в своей масляной живописи, особенно в изображении женских предметов, подход, одобренный Сарджентом. В 1890 году она выставлялась на Парижской выставке. 

Вернувшись в Филадельфию, мисс Бо получила в 1893 году золотую медаль Художественного клуба Филадельфии, а также приз Dodge в Национальной академии Нью-Йорка. 

В 1895 году Бо стала первой женщиной, имеющей регулярную должность преподавателя в Академии изобразительных искусств Пенсильвании, где она преподавала в портретной живописи и живописи в течение следующих двадцати лет.

В 1896 году Бо вернулся во Францию, чтобы увидеть группу своих картин, представленных на Салоне. Влиятельный французский критик М. Анри Рошфор прокомментировал: «Я вынужден признать, не без огорчения, что ни одна из наших женщин-художников ... достаточно сильна, чтобы конкурировать с дамой, которая дала нам в этом году портрет доктора Грира. Состав, плоть, текстура, звуковой рисунок - все есть без аффектации и не ищет эффекта ».

В 1902 году она стала членом Национальной академии дизайна в Нью-Йорке.

Среди ее портретов - епископ-коадъютор Грир (выставлен на Салоне в 1896 году); Г-жа Рузвельт и ее дочь; и миссис Ларз Андерсон. 

Ее «Доротея и Франческа» и «Эрнеста и ее Маленький брат» - прекрасные примеры ее умения рисовать детей.

Во время своей продолжительной продуктивной жизни как художника она сохраняла свои личные эстетические и высокие стандарты против всех отвлекающих факторов и противодействующих сил. 

Она постоянно изо всех сил пыталась добиться совершенства: «Совершенная техника во всем, - заявила она в интервью, - означает, что не было разрыва в непрерывности между концепцией и актом исполнения». 

Она подытожила свою трудовую этику: «Я могу сказать следующее: когда я что-то делаю, у меня есть страстная решимость преодолеть все препятствия ... И я делаю свою работу с отказом признать поражение, которое можно назвать почти болезненным»