Опрос кассетных лейблов: как мы дошли до жизни такой?

Опрос кассетных лейблов: как мы дошли до жизни такой?

Иван Напреенко, NEN Records


Мы провели блиц-опрос восьми кассетных лейблов, с целью выяснить, зачем люди обращаются к ретро-формату, какие у них отношения с магнитной пленкой и что вообще на ней издают. Заодно поучаствовали в опросе и сами. В конце небольшие выводы.

Опрос велся, главным образом, в личках "ВКонтакта", и публикуется as it is — со всеми опечатками, скачкой строчных и прописных и прочей живительной кривизной, без которой трудно представить кассетное звучание.

Вопросы были такие:
1. почему кассеты? экономически вынужденная мера, дань ностальгии или что-то третье (четвертое, пятое... )?

2. что в кассетах больше всего восхищает и бесит?

3. давайте по-честному, сами свою кассетную продукцию слушаете? если да/нет — то почему (например, в цифре как-то удобнее)? 

4. что насчет селекции музыки под формат: кассета требует чего-то специального или, в общем-то, по фигу? по мастерингу есть особенности? если кроме кассет, что-то делаете, то как отбираете, что это пойдет на цд, или винил, а это — на кассетку?

5. если лично у вас в анамнезе есть, условно говоря, детский/подростковый опыт пользования кассетами, то назовите самый запоминающийся (самый идиотский, трагический, потрясающий...) опыт, связанный с кассетами?

6. какие перспективы у формата? кассетный хайп — это надолго или какое-то чудное веянье времени?

7. прокомментируйте коротенько свою линейку кассетной продукции? о чем это все?

8. ну ладно, какие эмоции вызвали все эти вопросы и процесс на-них-отвечания?


Примечание: лейбл Nazlo Records отвечал на два голоса, "потому что наш лейбл строительная бригада". Первым отвечал И.К., вторым отвечал "прораб", что бы это ни значило. NEN Records, в силу расщепления производственного субъекта, отвечал схожим образом: сначала он, потом я.


Бенуа Жамме. Из серии "о-о", 2012


Freak Friendly D.I.Y. / Дискография

Киевский лейбл широких жанровых предпочтений, за которыми проступает широкая сеть дружеский связей. Издает релизы в диапазоне от харьковского панк-блэка "Заводь" до киевского же вапорвейва Vestige Vapor.

1. скорее всего это дань ностальгии, так как в детстве родители слушали кассеты, потом они добрались до меня, на какое то время они пропали и когда появились я снова начал слушать их... когда дело дошло до издания и появилась возможность тиражировать кассеты это уже второй факт экономически вынужденная мера.

2. сам факт явления кассеты и ее звучания, бесит когда пленка зажевывается, ртвется...

3. слушаю свои релизы в компании друзей, это часто бывает, а дома хватает что слушать, так как постоянно что-то новое приходит, иногда слушается в инете, для ознакомления и после дома в виде носителя :)

4. ничего отбирать не приходится, так как все пишется на пленку.

5. я с детства не люблю ГО и Slayer, так как мой дядя слушал их в свое время, мне приходилось терпеть слыша эти группы

в дет сад я приносил кассету Боба Марлей, воспитатели включали ее, дети радостно резвились)

6. не знаю, по моим наблюдениям хайп образовался несколькими годами позже моего старта с лейблом, потмо все поголовно начали их писать, посмотрим)

7. все то что мне нравится и нравилось в свое время, помощь в реализации материала дружественных проэктов\групп которые мне по душе

8. ничего особенного, спасибо


Бенуа Жамме. Из серии "о-о", 2012


ЯОП / Дискография

Последовательно радикальный и радикальный в своей последовательности питерский лейбл, который выпускает на кассетах конкретный шум и power electronics, часто перемешанные с осколками советской мифологии. В качестве парадигматического примера общего вектора можно привести релизы YAO 91404 D, проекта хозяина лейбла .

1. Для меня они не предмет ностальгического прошлого и не эконом-класс. Просто часть моей жизни ещё с далёкого детства середины 80-х. История нашей дружбы давняя :)

2. Восхищает алхимизм. Я имею в виду ту самую тёплую ламповость, которую магнитная лента придаёт любому записанному на неё звуку, а также пресловутую "третью сторону" элемент случайности, неожиданные искажения и ненамеренные трансформации. Бесит то, что капитализм ёбаный решил, как всегда, за всех, что кассеты больше не нужны. В результате мы обречены покупать лежалый винтаж.

3. Слушаем нечасто, но с интересом и удовольствием.

4. Мне кажется, кассета вполне дружелюбна к самой различной музыке. По мастерингу не знаю, пусть этим занимаются всякие хай-фай гурме :). Прежде всего, важен хронометраж: 70-минутный трек уж никак не влезет на сторону кассеты.

5. Самый удивительный случай был, когда я осенью 1995-го записал с "Радио Модерн" передачу с участием Наталии Медведевой (интервью + несколько песен) на китайскую кассету Stanglin, которая стоила, как "Чупа-чупс", и была адски низкого качества. Когда на следующий день я решил прослушать запись, оказалось, что на ленте какой-то чудовищный харш-нойз. Вот такая алхимия звука! :) Жаль, что я эту кассету тогда выкинул случись такое сейчас, издал бы как курьёз.

6. Думается, что надолго. Человечество всё сильнее закрепляется в роли избалованного, зажравшегося, скучающего дитяти, поэтому любые немэйнстримовые игрушки будут цениться всё сильнее и сильнее. А кассетные релизы будут всё более "аутентично"-старомодными.

7. О чём? Странный вопрос :). Преимущественно это концептуальные шумовые и эмбиентные издания в (пост-)индустриальной эстетике, каждый со своей тематикой. Программная экспериментальная музыка и саунддизайн.

8. Положительные. Приятно, что наша работа вызывает интерес.


Бенуа Жамме. Из серии "о-о", 2012


Oblast / Дискография

Самарский лейбл и коммьюнити (Nissan Groove, Spurv, Caapi, Dadaisme и др.), культивирует локальную сцену и эстетику междусобойчика. Музыкантов объединяет пристрастие к интимной и неброской, нарочито делитантской электронике с битом и без.

1. по финансовым соображениям.

2. бесит когда приходится вскрывать корпус и склеивать порванную пленку.

3. да, постоянно слушаю. не свою, а вообще кассетную продукцию. весь бардачок в машине забит кассетами. много нового кстати кассеты full of nothing, echotourist, klammklang итд.

4. обычно музыка определяет формат, а не наоборот. так что в выборе носителя отталкиваемся от материала. что-то органичнее звучит на кассете, что-то на cd, что-то выкладываем в цифре. в любом случае над форматом долго не думаем.

5.

6. честно я думал, что хайп уже давно прошел.

7. это о том, чтобы делиться музыкой с узким кругом.

8.


Бенуа Жамме. Из серии "о-о", 2012


Хлеба нет! / Дискография

Лютый московский лейбл, работающий под девизом «Да здравствуют неорганизованность, метал, менингит и одноклеточность!». Издает главным образом грайнд, нойзкор и панк в экстремальном изводе. В качестве показательной продукции можно указать, скажем, грайндкорщиков "Выродок" и сладжеров "ВѢНА".


1. Я вообще не привязываюсь к какому-то формату, если посмотреть релизы ХЛЕБА НЕТ!, то там и пластинки и кассеты и диски. Но, в общем, это вынужденная мера, да. Тираж в 30-50 экземпляров кассет спокойно разойдётся по тому кому нужно, а 300 CD (минимальный тираж) будут захламлять квартиру в течении 5 лет и в итоге 100 отправится в мусорное ведро. Это конечно не относится к лонгплеям "топовых" групп, их CD всегда найдёт своего покупателя. Пластинки отдельная тема. Ностальгии никакой нет, просто малотиражное производство. 

2. Да особо ничего не бесит и не восхищает. Отношусь к кассете, как куску пластика, с помощью которого можно послушать музыку, а потом поставить его на полку. 

3. Слушаю конечно, если есть время. Утром, например, когда просто шляешься по кухне. Или вечером в пятницу/субботу за распитием алкогольных напитков на кухне. Вообще, у меня магнитофон находится на кухне, только там слушаю свою продукцию. 

4. Насчёт мастеринга под кассету особо не заморачиваюсь. Обычный мастеринг для интернет-релиза. Но если у группы есть какие-то требования, то выполню. По поводу выбора затрудняюсь ответить, каждый конкретный случай особенный. Бывает, я жалею, что сделал пластинку или CD и лучше было бы кассету иногда наоборот. Зависит от спроса, всегда пытаюсь угадать какой носитель будет удачнее, иногда даже угадываю. 

5. На ум приходит только как я украл свои первые панк кассеты на рынке, это были две части Классовой ненависти гр. АЗЪ, помню купил кассеты Красные звёзды, вставил в плеер сразу же, прошёлся метров 100, подумал какое это говнище и поменял на кассету Overdrive - Русский панк-рок и она оказалась кайфовой, своё мнение не изменил до сих пор :) Красные звёзды - говнище, Overdrive - кайф. Помню нас с мамой пытались в СПб развести на деньги, но я отговорил готовую расстаться с последними деньгами ради поездки на Тенерифе маму и она купила мне в подарок две кассеты: ГО - Прыг-Скок и Дистемпер - Город. Ну и куча всякого в голове сейчас всплыло. Эх. 

6. У меня кассетный хайп ничего кроме улыбки не вызывает, я его особо не замечаю и на моём лейбле он не особо отражается. Так что пусть будет хайп на кассеты, спиннеры, блек метал, вейп, гомосексуализм.. Я слишком ленивый, чтобы обращать на это внимание. 

7. Это Рок. 

8. Я уже третье интервью даю насчёт кассет, в этом только пара вопросов такие же как и в прошлых. Про детский опыт с кассетами клёвый вопрос, приятно было вспомнить. Сегодня обязательно послушаю АЗЪ (хотя я это каждый день делаю), ГО, Город и Overdrive. Спасибо за интерес к моей деятельности. Ура!


Бенуа Жамме. Из серии "о-о", 2012


BioSonar^Lo-End / Дискография

Питерский лейбл Евгения Савенко (Lunar Abyss Deus Organum, Hattifnatter иже с ними), на котором он издает свои самые концептуальные проекты. Продукция обусловлена жесткой идейной рамкой: усиление пленочных искажений превыше всего.

1. Кассеты первый для меня формат, использованный для аудиозаписей и изданий. Надо сказать, в конце 90-х кассеты был основной вариант распространения фонограмм. Потому это и привычка, и концепт.

2. Ввиду давнего знакомства с кассетами особых "сильных" чувств они не вызывают, есть нюансы использования. Хрупкость материалов и механизмы, могут как и раздражать, так и радовать. Я люблю в плёнке материальность. Когда-то звук компакт-дисков приводил в восторг своей бесшумностью, а теперь технологическая тишина это норма.

3. Конечно да, причём копии мне слушать интереснее, чем мастер-тэйпы, искажения утрируются, а это есть цель моих зданий.

4. Определённо, есть некий постмодернизм в издании плёночных шумов в оцифрованном виде, подмена. Меня заботит прямой перенос всех "событий и происшествий" процесса многократной перезаписи, как прямая передача в материальной реальности.

5. Первые опыты копирования музыкальных шлягеров в моём детстве: в комнате устанавливались два магнитофона (один из них мой, а второй - взятый у соседа) и перезапись производилась через воздух, на встроенный микрофон. Теперь я так делаю намеренно.

6. Полагаю, как только подойдут к концу запасы плёнки и работоспособной аппаратуры, то и интерес угаснет и формат станет достоянием истории. Что практически случилось с бобинам, а нынче стремительно происходит с компакт-дисками.

7. И формально и в концепте линейка изданий BioSonar^Lo-End соответствует названию: Lo-End, ухудшение как художественный процесс. Я утрирую специфику искажений при работе с плёнками, заменяю традиционные взгляды на ситуативные. Всю историю бытового использования кассет, производители и пользователи боролись с инерцией материала и естественно возникающими искажениями звука, шумами. Теперь я возвожу именно этот шум во главу угла, очищая плёнку от музыкального содержания, например в изданиях проекта ПУСТОТА. Вариативность такого шума практически безгранична, учитывая естественную энтропию материалов и техники. Есть издания художественно наполненные (Радиосталкинг, Lunar Abyss, Боеые Цикады и т.п.), в которых кассета скорее контекст, чем самоцель.

8. Холодный анализ, никаких эмоций.


Бенуа Жамме. Из серии "о-о", 2012


Nazlo Records / Дискография

Лейбл "ритуального хоумтейпинга" из Москвы. Занят расшатыванием границ разумного и возможного. Специализируется на лоу-файном безумстве. Интерес представляет не только и не столько ростер лейбла (где запрещенный чеченский бард Мацураев соседствует с питерским нойз-шансонье Аврориным), сколько оформление релизов: например, издавались кассеты, замотанных в колючую проволоку. И с волосами музыкантов.

И.К.:

1. это вообще лучший носитель информации с высочайшими техническими, экономическими, моральными и идеологическими характеристиками, дающий широчайший простор для развития идей в сфере артворка + в нем можно спрятать что-то трехмерное (в отличие от сд и винила)

2. ничего

3. всякое бывает

4. это все эзотерика и коммерческая тайна

5. самое трагическое (что вообще бывает в жизни) это слушать на кассетах русский рэп, но наиболее запоминающийся опыт первого хомтейпинга на кассетном магнитофоне с микрофоном, возможность делать аудиоколлажи, магия магнитной звукозаписи

6. наверное, не совсем обоснованно говорить о "кассетном хайпе" при тиражах кассет меньше сотни на большинстве кассетных лейблов при населении планеты в семь миллиардов, скорее это просто плотно устоявшаяся ниша для определенного вида фриков

7. неправильная формулировка вопроса в нашем случае не совсем правильно говорить о "линейке" и "продукции", тем более о какой-то общей концепции, мы практикуем всеобъемлющую эклектику, отсутствие жанровых границ и импровизацию во всем, в первую очередь в продюссировании, поэтому в нашем случае бессмысленно говорить о сверхидее или какой-то цели всего происходящего

8. поневоле задумываешься, не уехать ли жить в тулу и работать там на кирпичном заводе


Прораб:

1. Дешевизна и простота. 

2. Согласен с И.К.

3. Странный вопрос. 

4. что такое цд?

5. У меня была коллекция касет Гр.Об. Все альбомы на тот момент(2000г.). И я, и многие мои друзья таскали кучу кассет с собой, что бы в дороге или на парах слушать. И вот как-то раз дал я своему другу все кассеты с Г.О. какие у меня имелись. И его, короче, сбила машина, но он успел сгруппироваться, и удар пришелся на рюкзак с кассетами(его и моими) и все они разъебались. Очень обидно было. Больше я в своей жизни ничего не коллекционировал. А нахуя!?

6. Мне лично похуй. Да и нет никакого хайпа я думаю. Их (тех кто слушает касс.), не больше чем тех, кто собирает марки или монеты. Чем-то надо заниматься перед смертью.

7. Обо всем. В том числе и о твоей маме.

8. Захотелось еще выжрать.


Бенуа Жамме. Из серии "о-о", 2012


Echotourist / Дискография

Новосибирский лейбл, также тяготеющий к формату сообщества единомышленников. Успешно развивает зауральскую сцену, обихаживая интересные проекты разной, но в целом гармонизирующей направленности. Скажем, Ferrein играет необычное дабтехно, а Dyad перемножают шугейз с неоклассикой.

1. Э: Потому что винил дорого, а диски не интересно, но хочется чтобы каждый релиз был не просто файлом в интернете, но еще каким-то артефактом. Слушать музыку на физическом носителе это всё же ритуал требующий погружения, хотя мы реалисты, и понимаем, что кто-то покупает кассеты, чтобы поставить красивый кусок пластика на полку в коллекцию. 

2. Э: Нравится, что кассета сама по себе вносит в звуковой тракт свой след - искажения, которые звучат очень музыкально. 

3. Э: Конечно слушаем, но мы не фанатики чтобы слушать музыку только с кассет, как люди живущие в 2017 году мы слушаем музыку в основном в цифре 

4. Э: В данный момент мы выпускаем музыку только в цифре и на кассетах, и по сути в 90% случаев запись на кассете полностью дублирует запись на бэндкэмпе, но периодически мы прячем какие-то сюрпризы на кассете в виде треков которых нет в цифровом релизе. 

5. Женя: Лично у меня первые опыты звукозаписи связаны с обычными аудиокассетами, в конце 90х, я записывал барабаны у друга на микрофон встроенный в магнитофоне (просто представляя себе какую-то музыкальную форму), потом приходил домой, и включая перезапись этой кассеты на вторую записывал следующую партию подключая например бас в линейный вход магнитофона, и так далее, следующую и следующую партию. 

Миша: самое ироничное, что в детстве 80% музыки мы слушали на кассетах, делились с друзьями перезаписывали, других вариантов распространения музыки массово тогда практически и не было, потом появились диски и mp3, кассеты закончились, а теперь более чем через 10 лет вернулись в нашу жизнь. 

6. Э: Как модное явление вроде это уже и так закончилось, но например в краст/хардкор музыке распространение музыки на кассетах было всегда и продолжается сейчас, то есть в каких-то узких субкультурных вещах это было, есть и будет. Если говорить про Россию то тут интерес к кассетам и не был большим, бОльшую часть релизов у нас покупают за рубежом. 

7. Э: Все наши релизы это музыка наша и наших друзей, при чем после выпуска некоторых артистов мы стали намного теснее с ними общаться, то есть для нас это больше комьюнити, чем лейбл. А кассеты изначально решили выпускать, чтобы каждый релиз был более продуманный, даже в оформлении это выражается.

8.


Бенуа Жамме. Из серии "о-о", 2012


Zhelezobeton Records / Дискография

Питерский лейбл при одноименном дистро, которое усердно бомбардирует постсоветское пространство индастриалом и всякого рода экспериментальщиной. Кассетная линия открылась недавно и следует курсу "железобетонных" CD — вглубь, в дебри психоделического дрон-эмбиента.

1. Сейчас я это вижу как чистый ретро--фетишизм. Хотя, в общем-то, уже любой физический формат превратился в фетиш. Но если в начале-середине двухтысячных кассеты воспринимались как экзотика из далёкого прошлого, то в 2010-х они снова стали входить в моду. В конце концов, люди моего поколения в своё время погружались в музыкальный мир именно благодаря кассетному формату, а для молодёжи это то прошлое, которого они не застали, т.е. фактически, невиданные технологии! Любопытно, кстати, посмотреть, будет ли «вторая волна» у компакт-дисков вместе с возвратом моды на 90-е (а, может, и у CDR-ов с возвратом моды на нулевые??).

2. Плёнка приятно сглаживает избыточную «цифровизну» звучания, через пелену фоновых электромагнитных шумов всё становится как будто мягче и плавнее. Обратная сторона – никакой отточенности звучания и ограниченная динамика. Если хочется послушать тонко выстроенные высокие частоты или игру с тишиной – это не самый подходящий формат. 

Опять же, когда планируешь кассетный релиз, надо думать о том, чтобы материал на обе стороны распределился примерно поровну. Это не всегда получается, а тишина длиной в несколько минут в конце кассеты меня всегда немного раздражает (особенно, если это сторона А, хеххе). Впрочем, это мелочи…

3. Да, конечно, слушаю. Мне кажется, это странно, если лейбл делает продукт, качество которого он сам не в состоянии оценить. В цифре хорошо слушать превьюшки, или когда надо просто воткнуть что-то фоновое, но если уж начал угорать по фетишизму то надо идти до конца и обзавестись хотя бы простеньким плеером или декой :)

4. Вот чуть выше я уже писал: если музыкальный материал не требует большого динамического диапазона и адекватного воспроизведения высоких частот, то можно делать на плёнке. в противном случае лучше всё-таки на цд. Винил это вообще отдельная история…

5. В старших классах школы я всё время покупал новые кассеты на деньги, сэкономленные на обедах. Приходилось прятать часть фонотеки от родителей, чтобы они не прочухали, что она всё время растёт. Много кассет переписывал у друзей, делал сборники, подрезал и клеил плёнку, перематывал карандашом в целях экономии батареек, страдал, когда зажёвывало любимые записи всё это было! Невероятных историй, однако же, не припоминаю…

6. Вот ты говоришь хайп, а ко мне ещё в прошлом году на концертах подходили люди, смотрели на лавочку с мерчем и удивлённо говорили: «Кассеты? Неужели их ещё кто-то слушает?» Так что тут всё субъективно… но ценители формата, конечно же, останутся.

7. Пока что у нас было только 7 кассетных релизов, в основном, психоделический эмбиент и один альбом финской демидрольной польки. Все они, несомненно, очень хороши!

8. Похоже, это самый сложный вопрос, я не в состоянии на него ответить! :)


Бенуа Жамме. Из серии "о-о", 2012


NEN Records / Дискография

Московско-ростовский лейбл участников проекта Sal Solaris. Декларирует жанровую слепоту, дескать, главное посыл, а в какую он упаковку завернут не важно. Судя по последним релизам, самым близким для лейбла посылом оказывается тревожная плюс-минус танцевальная электроника: cм. греческий проект Restive Plaggona и мегакомпиляцию Konfabulation памяти Паши фон Эйфида (Zex Model).

Мезер:

1. экономически доступный формат из тех, в которых нам хотелось бы выпускать те релизы, что захотелось воплотить и как материальные артефакты

2. восищают живучесть, получается

и ещё они живое свидетельство технического прогресса

и его воплощение

и один из основных символов дизайна определённой эпохи. как VHS 

и своей доступностью в необходимый момент кассеты научили меня ещё одной конечности поискового поведения. основной, похоже. про музыку в принципе --- и так понятно ) 

бесят недолговечность, быстрая энтропия, ШИПЕНИЕ

3. нет. не на чем )

4. наверное дополнительный вкус/эффект добавляла бы фильтрация по признаку очередных ревайвл/пересборки стилистики кассетной эпохи, но у меня лично нет проблем связывать с таким материальным форматом что угодно. скорее, изредка какой-то конкретный релиз может подавать сигналы чувственные, даже рационализируемые слабо, что он такой жизни не хочет, он про другое

5. не могу вспомнить

только классы событий. трагических, например ЖЕВАЛО ПЛЁНКУ. ужас, без шуток

или вот головки приходилось подкручивать. но это больше к аппаратуре, конечно..

из хорошего, повторюсь, радость от познавания нового и нового-в-музыке. как то это отдельно стоит всегда, или фокус очень свой. для меня ничего принципиально не изменилось с тех пор. найти что-то новое и охуительное, особенно откопать почти первому и пытаться знакомить всех, при этом слабо очень касаясь нишевой тщеславности хардкор-меломана или посредничества транслятора это существует и в эпоху "цифры" в музыке. те, кто жалуются на то, что сейчас им не хватает трудностей в подобных раскопках ---- или неглубоко очень копают, или мудаки (особенно воющие про печаль поверхностности и доступности для плебса). НО. если рассматривать эти чувства не на бегу, то там всегда виден фундамент-источник - система из юности, музыки, и _самостоятельного_ плавания за знанием, переносимым именно касссетами. винил был взрослой историей

6. мне кажется стабилизировалось, плато будет дальше

вплоть до этой, как её, сингулярности

оценка иррациональный. не могу обосновать

7. о предложении поделиться опытом и знанием, о помощи его выживанию. о радости от этого

если сосредоточиться до музыкальной жанровости-стилистики, то хорошо бы с антиконвенциальным похрамыванием таким, по возможности. типа у велика колесо восьмёркой ходит

8. полезные


Напреенко:

1. вообще, конечно, экономически вынужденная мера. хотя у меня в подвале до сих пор лежат коробки любимых кассет (рука не поднимается выкинуть), когда мы запускали лейбл, то про ностальгические мотивы я не думал. вероятно, все решило бессознательное.

в остальном соображения такие: хочется издавать что-то материальное, но! CD умер, винил, может, и хотелось бы мутить, но не на что. плюс в нем есть чопорная серьезность — конверты эти, сотни граммов, сразу видишь — "коллекционный объект". кассеты попроще, для жизни.

2. бесит, что футляры ломаются. восхищает принудительная по отношению к слушателю сила: тут ползунком по треку не попрыгаешь, или слушай подряд, или мотай вслепую.

3. Нам не на чем.

4. Ничего не требует. Да и вообще "в материи" мы только кассеты и издаем. В цифру идет то, что представляется маломерным для издания на пленке.

5. важнйй этап личностного становления — это, в относительно детском возратсе, сочинение и запись бредовых программ выдуманной радиостанции "РАК" (кажется, это "Радио активных комсомольцев"?!). ну и потом уж начались всевозможные джемсейшны, с бесконечным щелканьем магнитофонных кнопок

6. никаких перспектив. формат вернулся и нашел свою уютную нишу в глобальной деревне

7. подробно говорили об этом тут, а еслм вкратце, то отбор материала ведется ситуативным и интуитивным образом. пост-фактум в нем можно разглядеть структуру предпочтений, обусловленную личным интересом к пляскам с бубном вокруг меланхолии (в ее самых противоречивых проявлениях)

8. топором тебе голову отрублю


Бенуа Жамме. Из серии "о-о", 2012


Итого. Что мы имеем?

Хотя нашу выборку не назовешь репрезентативной, можно выделить несколько общих сюжетов для лейблов, принявших участие в опросе.

> В основном лейблы выбирают кассеты, руководствуясь стремлением сэкономить и при том отдать дань ностальгии. Последний факт как бы намекает, что возрастной срез участников опроса смещен в сторону 30+ лет. Похоже, это редкий случай, когда вынужденные ограничения оказываются в кайф.
> Если выносить за скобки уязвимость материалов, которая бесит, кассета — это амбивалентный объект. Амбивалентна сама специфика звучания, она бесит и радует одновременно. Бесят малый динамический диапазон, мягкость звучания, а радуют мягкость звучания и всевозможные "алхимические" отклонения, шорохи и скрипы.

> У издателей кассет кассеты на полках не пылятся. Они их слушают. Хм. Хм.
> Значительная доли опрошенных, по всей видимости, не станет отказываться от издания понравившегося материала потому, что он по акустическим характеристикам "не годится" для кассеты. Коротко: люди не заморачиваются. Саунд приоритетнее носителя.

> Самые яркие воспоминания информантов связаны с опытом практического и непосредственного взаимодействия с кассетами в юном возрасте. Практическое взаимодействие не ограничивается перемоткой карандашом или склейкой пленки. Для многих эксперименты с кассетной записью стали первым, неизгладимым и непредсказуемым опытом звукового творчества. Предположительно этот опыт определил дальнейшие увлечения информантов.

> Хайпа, говорят, и не было, а если и был, то прошел. Гипотеза 1: никто не хочет считать себя частью хайпа. Гипотеза 2, первой не противоречащая: хайп как взлет востребованности случился, но, выйдя на определенное плато, формат устоялся в качестве нишевого продукта в бесконечно фрагментированном культурном поле. Поскольку фрагментация в обозримом будущем никуда не денется, перспективы у формата стабильные.

> За рядом весомых исключений, материал не отбирается в соответствии с жесткой предзаданной концепцией. Скорее, отбор ведется на "мягкой" основе личных предпочтений (в отдельных случаях эклектика декларируется как идейная установка). Можно предположить, что жесткое концептуальное отсечение материала входит в противоречие с распространенным желание "издавать то, что нравится", особенно — "для своих".

> Вопрос про эмоции, которые возникли у информантов в ходе участия в опросе, следует отнести к идиотическим.


Из Гугла, по запросу 'broken cassette tape'


Работы Бенуа Жамме взяты c cайта художника.

Еще интервью NEN Records.