«Немой»
Theonic Solo
«Немой» – фантастический триллер, новый оригинальный фильм от Netflix. Снял его британский режиссёр Данкан Джонс, сын известного музыканта Дэвида Боуи.
Полнометражным дебютом этого режиссёра стала фантастическая лента «Луна 2112», снискавшая большую популярность и у критиков, и у зрителей, которая принесла Дункану Джонсу репутацию очень и очень перспективного творца. После такого успеха на него свалилось несколько крупных предложений – он снимает «Исходный код», а затем «Варкрафт», которые, впрочем, были приняты куда холоднее, чем его первая работа. И вот наконец-то, вырвавшись из под гнёта крупных студий, которые славятся своей любовью диктовать режиссёрам, что и как им делать, в партнёрстве с знаменитым стриминговым сервисом Netflix, Джонс снимает свой собственный, «личный» фильм.
Задумал его Джонс уже давно – по его собственным словам, «Немой» вообще должн был стать его первой полнометражной работой, но фильм всё откладывался и откладывался, и вот спустя 12 лет он таки выходит на экраны (хоть и не на «крупные» киноэкраны, а на «малые», экраны пользовательских устройств). Но не стоит переживать, что не удастся его посмотреть в кинотеатре – спецэффектов и захватывающего экшена там мало.
В интервью режиссёр говорил, что в киберпанковом Берлине будущего (в котором и разворачивается действие фильма) будут звучать отголоски Касабланки из одноименного культового фильма, что «Немой» будет не похож на ни на одну другую современную научную фантастику.
Так что внимание к фильму было нешуточное, ждали от него многого.
Однако, что-то пошло не так: cразу после выхода посыпался град отрицательных рецензий критиков и зрителей, фильм обвиняли в копировании «Бегущего по лезвию», в непродуманности сюжета и общей неинтерестности.
И небезосновательно.
Начну, пожалуй, с плюсов данной картины. Несомненным её достоинством является декорации киберпанкового Берлина, сделанные по всем канонам, изобретённым Ридли Скоттом в «Бегущем по лезвию». Более того, рядом с классическими киберпанковыми пространствами с неоном и дождём соседствуют более реалистичные по своему виду дома и улицы.
Правда, интересной операторской работой, игрой со светом и выдержанной стилистикой, которая бы придала жизни этим декорациям, фильм похвастаться, к сожалению, не может.
Можно углядеть в нём элементы нуара: роковая женщина, продажные полицейские, неоднозначные герои, что, несомненно, также является плюсом. Контролируемый бандитами (например, русской мафией с чернокожим во главе!) и продажной полицией Берлин тоже получился неплохим, хотя и не раскрытым до конца.
А вот с сюжетом у фильма явные проблемы. Главная из них – его попросту скучно смотреть. Какое-никакое действие начинается только в последней четверти картины, а при общем хронометраже в 126 минут такая неумелая работа со зрительским вниманием фатальна для восприятия.
Сам сюжет прост, как доска. У главного героя (потерявшего из-за детской травмы голос и из-за упёртости своих религиозных родителей не получивший должного лечения) пропадает девушка, у которой, как оказывается, есть секрет (впрочем, банальный и неинтересный). И он бросается на её поиски. Никакого уважения он, почему-то, не внушает, да и со своим испуганным лицом он немного похож на дурачка. А его странная сила, позволяющая ему раскидывать огромных охранников, вызывает лёгкое недоумение.
Немного разбавляет всё это два второстепенных героя: американский нелегальный хирург Кактус (сыгранный Полом Раддом) и его друг-педофил Дак. И вот за ними весьма интересно следить, а на фоне унылого главного героя смотрятся эти персонажи особенно ярко. Характеры их получились неоднозначными, и даже до конца непонятно, положительные ли они герои или отрицательные. Последнее, прочем, можно отнести и к минусам: непонятно, как к ним относиться, да и с основным сюжетом их связь демонстрируется только после середины фильма, поэтому поначалу понять, зачем они вообще нужны сценарию, довольно проблематично. С ними связана еще и лучшая на мой взгляд сцена в картине (в самом конце).
Экшена в картине почти что нет, а тот, что есть, зачастую обладает весьма смутной мотивацией и целиком сосредоточен в конце.
Фильм с таким простым сюжетом мог бы спасти медленный и атмосферный стиль повествования, как у «Драйва», тем более, что во многом структура их совпадает, и в них обоих главный герой весьма молчалив. Но, к сожалению, в «Немом» все постоянно что-то говорят, и это окончательно отодвигает молчащего главного героя куда-то на второй план, а сцены зачастую слишком быстро сменяются одна другой, что не даёт в должной мере проникнуться происходящим на экране.
Те, кто ждёт от фильма киберпанка и фантастики, разочаруются. Фантастика и киберпанковые декорации являются для Джонса всего лишь фоном – ту же самую историю можно поместить и в наше время, и даже во времена той же «Касабланки». А киберпанк – это ведь не только неоновые декорации и дождь. Это еще и поднимаемые темы, связанные с ролью техники в жизни людей, размышления о техническом и информационном прогрессе, который, возможно, несёт человечество совсем не в лучшую жизнь. «Немой» же вообще не касается всего этого, так что назвать его киберпанком, не покривив при этом душой, нельзя.
Если всё вышесказанное не отвратило вас от фильма, смотрите его лучше с субтитрами – в нём используется два языка (немецкий и английский), а так же некоторую роль в идентификации персонажей являются их акценты.
Длительность: 2.06
IMDb: 5.4/10, КиноПоиск: 5.8/10, Rotten Tomates: 15/100, Metacritic: 35/100