Многофункциональный центр «Океания»

При поддержке каналов: Дизайн интерьера, House Ideas.

Здание с ажурным, завораживающе поблескивающим фасадом было попыткой скрестить типологию шопинг-молла и городской улицы. Молл оказался сильнее; но ТРЦ – реализованный результат конкурса, проведенного архсоветом – красив и сам по себе.

ТРЦ «Океания» на Кутузовском проспекте открылся прошедшей осенью, оживив собой часть Кутузовского проспекта в районе станции метро «Славянский бульвар». Если раньше на фоне тоскливой череды панельных многоэтажек проезжающим приходилось любоваться разве что псевдоготическими башенками осколка нереализованного «Нового кольца» высотных зданий – ЖК «Эдельвейс», то теперь застрять возле него в пробке возле протяженного здания нового торгового – не так уж и плохо. Переливы металлической «чешуи», огромные экраны-аквариумы, сложная пластика фасадов – все это создает интригующий визуальный аттракцион, новый знаковый объект на главной правительственной магистрали.

Торговых центров в Москве не один, но этот любопытен еще и тем, что его здание стало результатом реализации проекта, победившего на одном из первых конкурсов, проведенных архитектурным советом города. В 2013 году совет вначале отверг проект, предложенный компаний АСП, провел конкурс, в результате которого было выбранопредложение бюро А. Асадова, которое унаследовало от проекта-предшественника объемное решение и габариты, включая трехъярусную подземную парковку, а также идею размещения в одном из атриумов роскошного цилиндрического аквариума четырехэтажной высоты. Идея принадлежала заказчику, определила «океаническую» тему ТРЦ и способствовала его переименованию: в 2013 комплекс назывался «Славянка» по имени соседнего бульвара, теперь – Океания. «Градостроительные параметры уже были согласованы, и наша задача заключалась в том, чтобы сделать оболочку, адекватную месту и окружению, – рассказывает Андрей Асадов. – На массивный объем здания мы повлиять не могли, но могли его максимально нейтрализовать, придав ощущение воздушности и легкости».

Главным инструментом решения этой задачи стал фасад – но не «просто фасад», а объемная двухслойная оболочка на системе металлических креплений, местами вынесенная на глубину от полутора до – местами – десяти метров от «коробки» здания, в некотором смысле – скульптура, обволакивающая собой ТРЦ, лепя его форму, задавая акценты, управляя образностью и впечатлениями как пешеходов, так и автомобилистов.

Широкая полоса перфорированного алюминия непрерывна с трех сторон, обозримых со стороны проспекта. На фасад, параллельный трассе, наложена протяженная полоса медиаэкрана; остальные три помещены в углубления и окружены подобием перспективных рам, превращающих их в картины или «телевизоры». Два экрана над небольшой треугольной площадью перед главным входом даже похожи на большие глаза в прямоугольных очках, рассматривающие людей, едущих в город. Поверхности здесь повернуты под широким углом, линия вогнута, «обнимая» площадь; и в то же время правый экран-глаз, тот, который побольше, обращен к людям, выходящим из подземного перехода метро – «встречает» их, заманивая в торговый центр или хотя бы кафе, чья высокая стеклянная витрина расположена под треугольной консолью.

С помощью алюминиевой оболочки архитекторы также скорректировали форму тыльного загрузочного фасада, обращенного к скверу и ЖК «Эдельвейс»: именно здесь расстояние между основным объемом и внешними панелями достигает 10 метров, и сложная система несущих конструкций проглядывает сквозь горизонтальную прорезь, как будто приоткрывая для зрителей сложную техническую начинку здания.

Впрочем алюминий не всеобъемлющ: на тыльном фасаде, обращенном к Славянскому бульвару и vis-à-vis с жилым 12-этажным домом, он разбит на четыре прямоугольника, выступающих из стеклянной фоновой плоскости. Хотя стекло – вовсе не окно, а ширма, закрывающая технические зоны – все же мы имеем дело с торговым центром, зданием-интровертом, по меткому выражению Андрея Асадова. В верхней части фасада со стороны проспекта тоже появляются отдельные алюминиевые объемы, как будто бы «оторвавшиеся» от основного материнского пятна и ушедшие в свободное плавание.

Алюминиевая оболочка изготовлена из панелей судового алюминия Novalis, который не подвержен коррозии и не боится разводов, и прорезана круглыми отверстиями трех разных диаметров, образующих волнистый рисунок. Перфорация объемная: выбитые элементы сохранены внутри отверстий, но развернуты строго перпендикулярно и напоминают взъерошенную рыбью чешую. Перламутровое покрытие металла днем меняет цвет в зависимости от угла падения солнечных лучей – от бежевого и серого до зеленоватого и голубого. Ночью же отверстия светятся, переливаясь разными цветами благодаря спрятанным внутри цветодинамическим светодиодам.

Неискушенному взгляду металл, который часто становится бледно-голубым, с рисунком, образующим крупные волнистые разводы, покажется метафорой волн на воде. Между тем они не имеют отношения к океану, а представляют собой, по словам архитектора Андрея Асадова, «метафизическую древесину, – самый славянский материал, дань прежнему названию ТРЦ [Славянка]». Это фрагмент реальной текстуры дерева в гипермасштабе, оцифрованный и наложенный методом параметрического моделирования на всю алюминиевую поверхность. Хотя в конечном счете получилось так, что две идеи – древесная и «водная» – встречаются и взаимопроникают, позволяя зрителю оба варианта интерпретации: от рисунка дерева до «рыбьей чешуи». Главное – постоянно меняющаяся рельефная фактура металла дает почву для разглядывания, служит «зацепкой» для взгляда.

Решение было во многом инспирировано диалогом с соседней торговой галереей «Времена года», построенной по проекту Владимира Плоткина на противоположной стороне проспекта меньше чем в километре от «Океании». Андрей Асадов называет ее «эталоном стильной эстетичной архитектуры» и признается, что стремился «противопоставить этому объекту нечто иное. В той мере, в какой он рационален, нам хотелось создать нечто иррациональное. Насколько он четкий и геометричный, настолько нам хотелось добиться чего-то мягкого, пластичного и неопределенного».

Похожую перфорацию использовали Herzog & de Meuron для Музея де Янга в Сан-Франциско, но там она проще: лишена объема, а сами панели – медные. «Меня вдохновляют работы Herzog & de Meuron, – признается Андрей Асадов. – У них каждый объект сделан на каком-то одном ярком приеме».

Второй после перфорированного алюминия элемент «одежды для интроверта», как метко называет Андрей Асадов оболочку торгового центра, – стекло. Со стороны кажется, что стеклянный в основе объем ТРЦ несет на себе алюминиевые выступы, которые в свою очередь несут медиаэкраны. На самом деле это, конечно, не так. Верхняя полоса стекла образует панорамные окна ресторанов, выше оно служит нейтральным фоном для логотипов арендаторов. И если вверху остекление структурное, то на первом этаже, ближе к зрителям – спайдерное с моллированным стеклом на углах. Два значимых фасадных угла заняли кафе – их высокие панорамные витрины пропускают внутрь много естественного света.

В остальном с развитием общественных пространств вокруг «Славянки-Океании», на котором в 2013 настаивал архсовет, получилось сложнее. Архитекторы предложили целую серию сюжетов, превращающих торговый центр в мини-город не только внутри, но и снаружи, но не всем из них удалось реализоваться и заработать – интересы ТРЦ, стремящегося заполучить покупателя внутрь и по возможности «запутать», заставить подольше плутать среди витрин, оказались сильнее. Но следы заложенных архитекторами городских пространств остались и теоретически еще могут заработать.

Поскольку «Океания» расположена на оживленном пешеходном пути – выходя из метро, люди пересаживаются на автобусы или идут вглубь района – архитекторы первоначально заложили три сквозных маршрута, обыграв каждый фасад, также как и немалый перепад высот: рельеф здесь понижается вдоль проспекта на 8 м. Первый маршрут, сквозной, позволяющий пройти ТРЦ как пассаж от треугольной площади у метро к скверу с противоположной стороны по эспланаде, над машинами, выезжающими с парковки, – реализовать не удалось; хотя сквер благоустроили.

Второй маршрут условный – ряд псевдо-витрин в первом уровне вдоль проспекта служит для организации фасада улицы-дублера как городской; магазины этими витринами не пользуются, но и ходить здесь вдоль проспекта не очень удобно – шумно, так что череда окон в крупных рамах, вторящих рамам вокруг медиа-экранов, сохраняет лишь пластический и композиционный смысл.

Третий маршрут – вдоль Славянского бульвара, реализован. Главный фасад, к которому, как мы помним, выходят пассажиры метро, архитекторы не только организовали вокруг треугольной площади, но и акцентировали его правую часть – что служит ненавязчивым указателем выхода на городскую «тропу». Если, не входя в торговый центр, мы обойдем его справа, то попадем на галерею шириной 3,5 метра – улица здесь полого спускается, галерея же горизонтальна и постепенно отрывается от земли, превращаясь с балкон. Она проходит вдоль фасада на две трети его ширины, пропуская ниже себя въезд в подземную парковку и предлагая таким образом пешеходам путь, не пересекающийся с автомобильным потоком. Впрочем ниже тоже можно пройти – вдоль цокольной части фасада, которая не похожа на остальные, а составлена из ребристых треугольных панелей алюминиевого «руста». Галерея была задумана как место, где разместятся, зависнув над сравнительно тихим Славянским бульваром, террасы кафе – для чего ее сделали достаточно просторной, 3,5 м в ширину; но кафе не появились. Площади первого этажа самые дорогие, там выгоднее размещать магазины; впрочем галерея и сейчас служит пешеходной тропой, делая улицу двухъярусной, а ТРЦ чуть более открытым городу, но – совсем чуть-чуть.

Все пространства вокруг ТРЦ объединены благоустройством – достаточно сдержанным, без фонтанов, но зато бетонные плитки вымостки вторят главной теме фасадов. «Мы постарались распространить тему перфорации фасада в окружающее пространство – использовали для мощения бетонные плитки, состоящие из двух элементов: светлого квадрата и темного сердечника. Они тоже трех диаметров и повторяют рисунок деревянных разводов на фасаде, но уже в чуть более крупном масштабе» – рассказывает Андрей Асадов.

Как видим, задача, поставленная перед авторами проекта, прежде всего, членами архсовета – примирить двух антагонистов: большой торговый центр и городское общественное пространство – оказалась не из легких. В таком диалоге побеждает сильнейший, в данном случае торговый центр, который по законам маркетинга становится городом, замкнутым на самом себе, сворачивающим пространство внутрь. Его очень сложно разомкнуть. Тем не менее проект, конечно же, не был рассчитан только лишь на городское пространство; главная задача проекта любого ТРЦ – сделать здание ярким, интригующим, творчески переварить, интерпретировать рекламную сверхзадачу так, чтобы она выглядела уместно и не слишком раздражала, а может быть что-то и добавляла окружению – эта задача решена. Кажется даже, что бюро Асадова сумело использовать пресловутый «перенос Грюэна» – состояние легкой дезориентации в пространстве, которое пытаются вызвать у покупателей маркетологи внутри шопинг-моллов, – еще на подходе к нему. Здание получилось экспрессивным, оно вызывает эмоциональный отклик, запускает цепочку ассоциаций, связанных с водой или не с водой, будоражит воображение, и при этом выглядит более чем уместно. 

текст: Наталья Мурадова, Юлия Тарабарина