Les Quatre Cents Coups (1959)

Значимый дебют (по аналогии с «На последнем дыхании» Жана-Люка Годара) одного из самых знаменитых режиссёров времён французской новой волны, Франсуа Трюффо, принесла невероятную славу неизвестному прежде режиссёру. Трюффо, как и многие его друзья-дебютанты, задал ключевые особенности «новой волны» и неукоснительно следовал им в дальнейшем за весь период обновления французского кинематографа.

Но за необычайным успехом, огромной значимостью и новаторством картины стоит прежде всего история, которая так поразила зрителей. Проблемы воспитания и детской преступности всегда, даже по сей день, остаются столь же остры, сколь табуированы. Трюффо без стеснения показывает, как пороки взрослых переходят на детей, как даже казалось бы спокойная атмосфера домашнего быта хранит в себе подводные камни. Наконец, Трюффо знал, о чём писал, ведь фильм во многом отражает события его молодости. Важным дополнением будет то, что он получил номинацию на премию «Оскар» за оригинальный сценарий.

«Четыреста ударов» был стартом карьеры не только для режиссёра Франсуа Трюффо, но и для исполнителя главной роли — Жана-Пьера Лео. Дети-актёры являются одними из самых сложных материалов для работы, но четырнадцатилетний Жан-Пьер, тем не менее, сумел создать прекрасный образ Антуана — дерзкого, но неуверенного, решительного, но запутавшегося. Без сомнения, во многом этому помогла импровизация, которую Трюффо поощрял. Впоследствии Жан-Пьер Лео продолжил свою карьеру, например в картинах Жан-Люка Годара («Мужское-женское», «Китаянка») или у всё того же Франсуа Трюффо («Украденные поцелуи», «Семейный очаг»).

Фильм, сам по себе, олицетворяет революционность в кинематографе тех лет. Будь то технические, драматургические аспекты или неосвещённые ранее темы. Сейчас же «Четыреста ударов» наряду со многими фильмами тех лет, стал истинной классикой, идеалом, к уровню которого необходимо стремиться.

—

@aboutmovie