La Notte Non Aspetta 720p Torrent

khrtanji

OK, alcune delle recite sono un po 'rigide, in particolare Hugh Laurie che sembra prendere un respiro profondo prima di ogni battuta, come se stesse lottando per mantenere un "americano"; accento, e il solito grande Forest Whitaker è un po 'sciatto, ma, quindi, che cosa, questo non è il film di un attore. È un film d'azione. Come tale ha una buona direzione generale, una buona fotografia che fa un ottimo uso di Los Angeles, scene d'azione molto buone, buona musica e, soprattutto, un ritmo rapido. Keanu Reeves è una scelta solida per il ruolo principale poiché ha un'intensità guidata che si adatta perfettamente al progetto. È un colpo contro la polizia di Los Angeles, ma fondamentalmente la stessa storia della serie televisiva & quot; The Shield, & quot; solo più brutale e con un sacco di maledizioni non televisive. Chill. Divertiti a guardarlo. Non prenderlo troppo sul serio.
Se ti piace il genere, questo prodotto non ti deluderà. La trama è abbastanza contorta da permettermi di darti un'idea. Ha qualche somiglianza con Ellroy's & quot; LA Confidential & quot; certo, ma SK è più caotico. Ho riso su come & quot; American values & quot; questo film è. Mostrano che il detective Tom sta bevendo così spesso che si deve pensare che è un alcolizzato.Il suo capo, che sa di uccidere senza ragione, lo critica per questo "vizio". Ma abbiamo visto Ludlow salvare quegli ostaggi minorenni. Quindi & quot; he's good & quot ;. Come mai, è cattivo o buono? Può essere entrambi? E pagano gli sceneggiatori per questo "dilemma morale & quot; ... :). Mi sarebbe piaciuto che Naomie Harris suonasse la "bellezza femminile". Martha Hilgareda è OK comunque. Mi aspettavo delle grandi linee come in Training Day. Lo so a memoria: & quot; Jake Hoyt: Non è così divertente quando il coniglio ha una pistola. O Alonzo Harris: non è quello che sai, è ciò che puoi dimostrare & quot ;. O il migliore: & quot; Alonzo: devi vedere le strade. Devi sentirlo. Devi sentirne l'odore, devi assaggiare le strade. Com'è il tuo Espanol? & Quot; Lo slang è comunque intorno. Difficile da ramoscelli se l'inglese non è la tua lingua madre, ma comunque, ne hai il significato. Nel complesso, mi è piaciuto questo film. Potrebbe non durare nella tua memoria più dell'erba, ma ... PS: La presenza di Daryl Gates nella poliziotta in tempo reale ruba lo spettacolo.
In & quot; Street Kings & quot; Keanu Reeves interpreta un vice-poliziotto LAPD che fa più cose stupide in un solo giorno di quanto faccia la maggior parte di noi in una vita. Il detective Ludlow, già sotto inchiesta da parte degli affari interni per violazioni non divulgate di codice e condotta, aggrava ulteriormente il problema andando personalmente dietro l'ex-partner che apparentemente è in procinto di portarlo alle autorità. Da lì in poi, le incoerenze e le implausibilità cominciano ad accumularsi più velocemente dei cadaveri che rimangono nella scia di Ludlow ovunque vada. E anche se il suo nome e la sua faccia sono intonacati su tutti i giornali e sullo schermo televisivo della città, Ludlow entra dritto in un covo di teppisti assassini che si spacciano per spacciatori di droga. Ringozzato con assurde curve di trama e dialoghi di formaggio , questo procedurale poliziesco ispirato a James Ellroy (ha co-sceneggiato la sceneggiatura basata sulla sua stessa storia) vanta un'altra performance in legno dei Reeves, incredibilmente sottomessi, e spreca i talenti di Forest Whitaker, Chris Evans (& quot; Fantastic Four & quot; ), Cedric the Entertainer e Hugh Laurie (& quot; House & quot;) nel patto.
Questa è una recensione di & quot; Street Kings & quot ;, & quot; Training Day & quot; e & quot; End of Watch & quot ;, tre film di David Ayer. Il miglior film di Ayer da "Harsh Times", & quot; Street Kings & quot; interpreta Keanu Reeves nel ruolo del detective Tom Ludlow, un poliziotto bruciato che passa le sue giornate schivando proiettili, catturando i cattivi e occupandosi di un sistema di forze dell'ordine corrotto pieno di ciarpame in uniforme. Sembra cliché? Il film di Ayer si muove come per magia.Cattura il tono e il ritmo di una sfacciata narrativa pulp, si diletta nella trashiness del genere, scrive in uno stile barocco, prosa di polpa e dialoghi di volute avanti e indietro come Howard Hawks sulla cocaina. Ayer, che ha iniziato come sceneggiatore, ha anche un orecchio per i dialoghi scattanti noir. I suoi personaggi non parlano, così come giocano a ping-pong con le parole, la prosa sfreccia con intensità staccato; come i tamburi. È pessimo, ma sa che è trash; La sleaze cinematografica degli anni '50 B filtrava attraverso un moderno prisma. Il film ha tutte le videocamere a mano e tagli vivaci, fermandosi di tanto in tanto solo per catturare noir infusi, sciami assolati della California. Otteniamo sparatorie da negozio, inseguimenti a piedi nel quartiere Latino di Los Angeles, inquietanti skyline notturni e la foschia insanguinata dei ghetti del centro. Nei film di Ayer, la California è una zona di guerra. Il messaggio qui è anche meno problematico di quello di altri lavori di Ayer. Qui Keanu suona il tipico cannone sciolto di un poliziotto. È un moderno Harry sporco, un fascista con un distintivo, uno spietato autoritario che infrange la legge e tira su i punk, il tutto con il pretesto di fare il "bene più grande". Per eliminare il male, crede Keanu, è necessario impiegare tattiche audaci, forse persino illegittimamente immorali e apertamente illegali. Il fine giustifica i mezzi. Affrontalo. Solo loro no. Alla fine Keanu si rende conto che è un sacco di sporcizia incasinato che è stato usato come oggetto violento e violento sia dai buoni che dai cattivi. Sbalzato, questa piccola pedina visita il suo re, un paffuto capo della polizia che è a casa, in un bel po 'di simbolismo, letteralmente ha soldi, droghe e nastri di ricatto che fuoriescono dalle sue mura; l'impiallacciatura up-scale può a malapena frenare la corruzione. Ayer ha anche scritto la sceneggiatura di & quot; Training Day & quot ;. Un altro thriller poliziesco, vede Denzel Washington nei panni di un vizioso narcotrafficante della polizia di Los Angeles che prende un ambizioso esordiente (Ethan Hawke) sotto la sua ala. Washington è un poliziotto criminale e disonesto. Ethan, al contrario, è la nostra grande speranza bianca, rappresentativa del Bene, dei valori americani bianchi, della famiglia e della forte morale. Di fronte alla criminalità multietnica di Los Angeles e Washington, Ethan sceglie prima di tutto di andarsene. Lascia che gli animali si uccidano. Ma Washington non lo permetterà. Tenta di corrompere Ethan - prima con la marijuana e poi con i vizi più duri - prima di provocarlo in una virtuosa violenza. Anche allora Ethan si rifiuta di consegnare il colpo mortale; è fino alla gente delle baraccopoli - latini, russi e neri - per finire la propria specie. Le mani di Ethan rimangono pulite. Mentre la prima ora del film è elettrizzante, diventa progressivamente più razzista e stereotipata. Il razzismo e gli stereotipi sono esattamente ciò che scaturisce da Ayer's "End of Watch". Il film vede gli attori Jake Gyllenhaal e Michael Pena interpretare un paio di poliziotti del LAPD. Sono giovani, macho cowboy, ricchi di testosterone e affamati di azione. Gran parte del film giustappone la bontà dei nostri eroi virtuosi, delle loro vite familiari e del desiderio di pace, famiglia e domesticità, con la selvaggia ferocia del sottoproletariato di Los Angeles, che caccia attivamente i nostri eroi e si intromette violentemente nelle loro vite private. È la tua storia tipicamente razzista di Cowboys contro indiani. I nostri poliziotti sono una confraternita di confratelli schifosi, schiaffeggiatori, ben intenzionati (sparano e uccidono solo in legittima difesa personale, sì giusto), che tengono la linea contro il caos selvaggio che è l'Altro. È una giungla là fuori, che Ayer feticizza e saluta, i suoi poliziotti che trovano bambini neri legati in armadi e arti macellati nascosti negli scantinati. Puoi trovare scene simili nei primi film che demonizzavano quei fastidiosi indiani nativi americani; il mostro si farà beh. Dato che questo è un dramma poliziesco millenario, due generazioni rimosse da Rodney King e una manciata di altri scandali, i poliziotti di Ayer sono più grugniti ingrati che ragazzi in blu. Sono soldati. Il film, con la sua pseudo-documentaria shaky cam estetica (che, stranamente, fa sembrare il film fabbricato e falso piuttosto che "autentico"), nel suo complesso specchi & quot; Saving Private Ryan & quot ;, il poster boy del moderno fascismo cinematografico, che allo stesso modo bigottismo mascherato, desiderio di sangue e odio dietro il patriottismo e valori apparentemente sani. & quot; Black Hawk Down & quot; per i poliziotti, il film è una lettera d'amore per la sottile linea blu, una gloriosa e sanguigna gloria di "coloro che tengono a bada i selvaggi", vale a dire, è una propaganda totale e commercia nella falsa mitologia. /> I film del crimine non mostrano abitualmente alcuna comprensione sociale e ignorano sistematicamente le cause sistemiche delle pessime condizioni di violenza delle minoranze svantaggiate. Altri si concentrano su "poliziotti corrotti"; e & quot; mele marce & quot ;, che a sua volta manca il punto più grande che tutte le forze dell'ordine sono sistematicamente corrotte. La polizia / polis ha una funzione repressiva, il suo obiettivo è far scomparire la politica, perché finché non c'è politica, una distribuzione gerarchica di potere rimane intatta. La polizia, incluse le istituzioni disciplinari e le loro varie componenti ideologiche, è lì per sostenere lo status quo e assicurarsi che l'uguaglianza non interferisca con la distribuzione gerarchica del potere; queste istituzioni sociali sono intrinsecamente inique. Oggi le persone non hanno alcun problema ad accettare che la sottile linea rossa, le forze armate, non agiscono nell'interesse di Te o Altro, ma è lo stesso con la sottile linea blu.In effetti, il valore in dollari del crimine fermato dalla polizia supera infinitamente quello causato dallo stesso. A causa del desiderio dei ricchi di ristrutturare la società, di gestire i poveri urbani e la forza lavoro potenziale, la legge non esiste per prevenire l'ingiustizia che agisce verso l'alto (la vecchia idea che la polizia protegga le classi medie felici dalle classi folli e pigre delle classi inferiori) , ma in gran parte per promuovere le ingiustizie che agiscono verso il basso. 8/10
Quindi continuo la mia incursione nelle uscite per il cinema questa settimana come una pausa dagli atti del Festival, e scegliere Street Kings non è un gioco da ragazzi. È stato in Speed che Keanu Reeves ha indossato un gilet di Kevlar e un diavolo può avere un atteggiamento attento a salvare un autobus in corsa dall'annientamento, dopodiché ha continuato con altri successi come la trilogia di Matrix e innumerevoli altri film d'amore. Qui, rivisita quel genere di azione come un poliziotto con una morale discutibile, e mentre alcuni potrebbero lamentarsi della sua abilità recitazione, ho pensato che gli fosse stato assegnato un ruolo totalmente nella sua portata: quello di un pistolero senza tracce che è coinvolto in una rete di intrighi molto più grande di quanto possa immaginare. Basato su una storia di James Ellroy, che ci ha dato LAConfidential e Black Dahlia, continuiamo il racconto sulla corruzione della cultura poliziesca, e con il direttore David Ayer al timone, che ha consegnato Harsh Times e scritto Training Day, c'è una certa dose di credibilità e di aspettative con questi due powerhouse che collaborano e dal mio precedente divertimento dei loro primi film, per fortuna, Street Kings ha dato il colpo, con un'azione incisiva, senza compromessi, unita a violenza senza rimorsi, e una profonda ondata di sottocorrenti sull'angolo politico all'interno del dipartimento di polizia. Noi viene presentato al detective di Reeves Tom Ludlow del LAPD, che nei primi 10 minuti, assistiamo a un classico poliziotto in stile Dirty Harry che lascia parlare le sue pistole e impiega tattiche discutibili per portare a termine il lavoro. E riesce a cavarsela facilmente grazie alla sua eccellente reputazione, e senza dubbio riceve un trattamento speciale e una protezione dal suo diretto comandante, il capitano Jack Wander (Forest Whitaker). Naturalmente viene lentamente rivelato che l'intera squadra di polizia ha un sacco di scheletri nell'armadio, e mentre Wander potrebbe essere il patriarca della forza, facendosi strada verso un maggiore potere, ha il suo Enforcer, Ludlow, al suo fianco per raddrizzare le cose . E con i poliziotti corrotti viene la sonda dell'Internal Affairs, ed ecco dove le cose cominciano a diventare interessanti, con potenziali talpe e lealtà incerte che vengono gettate in giro e nel mezzo di tutto ciò c'è una grave corruzione , che è quasi impossibile provare e fidarsi di chiunque intorno, tanto più quando il detective Paul Diskant di Chris Evan viene gettato nella mischia per indagare su un caso contro Ludlow. Per coloro che amano i film polizieschi, ti verrà una vera sorpresa con colpi di scena, tradimenti e doppi incroci, e quando si arriva alla crisi, vengono fuori le armi. Ma cosa ancora più importante, ci permette di mettere in discussione quanto siamo disposti a sacrificare la nostra base morale, specialmente quando rivelare la verità ci metterà in cattiva luce, o metterci nei guai, e stiamo parlando di problemi con la T maiuscola, dove l'innato istinto di autoconservazione prenderà il sopravvento se non prendiamo coscientemente una decisione coscienziosa per venire alla luce. Possiamo coprire, convincere la gente a coprire, o, meglio ancora, avere qualcuno al potere per coprirlo per te, ma questo significa solo che sei stato risucchiato in un sistema, e continuerà a crescere in te, in peggio. Street Kings è roba eccellente che mi ha sconvolto (attenzione: la modalità Fan Boy è attiva), e il finale è sicuramente unico nel suo genere, con il solito soliloquio, ma uno che ti ha fatto davvero riflettere entrambi i lati dell'equazione - cosa si farebbe e si dirà per salvarsi, e come si può stare dritti negli occhi di un altro. Il classico nero mangia nero, mostrando quanto profonda sia permeata la putrefazione, e il finale dimostra solo che a volte i metodi non ortodossi funzionano, ma con la cautela che ci sono sempre più persone potenti che giocano ad altri come pedine su una scacchiera. Inoltre, è stato bello vedere Forest Whitaker entrare nel caos delle cose dopo un ruolo piuttosto docile in Vantage Point.

LAPD detective Tom Ludlow is a ruthlessly efficient, unorthodox undercover cop. Captain Jack Wander always covers for Tom, as do even his somewhat jealous colleagues. After technically excessive viole 3a43a2fb81

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