Кузнецов фарфор история

Фабрика И.Е. Кузнецова - история

=== Скачать файл ===

История русского фарфора. Кузнецовский фарфор. Начало империи.

Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Кузнецова

Для вашего устройства была автоматически отображена мобильная версия сайта, на которой удобнее просматривать последние новости и статьи, но с нее недоступны некоторые другие разделы. Судьбы многих российских промышленных династий удивительно похожи: История 'фарфоровой' семьи Кузнецовых — не исключение. Известно, что в конце XVIII века Яков Васильевич Кузнецов вместе с сыновьями Терентием и Анисимом держал кузницу и занимался торговлей. Откуда взялись деньги, позволившие начать фарфоровое дело, неизвестно. Одни источники говорят, что первоначальный капитал собирался по копейке, другие — будто бы Яков Васильевич убил и ограбил загулявшего купца, остановившегося переночевать в его доме. Так или иначе, но в году Кузнецовы начали строить недалеко от Гжели фарфоровый завод. Место было выбрано не случайно. В Гжели было главное для производства: Керамический промысел возник в Гжели еще в XVI веке. Изготовленную посуду везли в Москву, благо была недалеко. В году гжельские заводы были приписаны к Аптекарскому приказу 'для дела алхимической посуды'. В середине XVIII века на смену керамике пришел фарфор. В году Иван Гребенщиков разработал специальную технологию получения фарфоровой массы из гжельской глины. Дело оказалось прибыльным, и уже в году сын Якова Кузнецова Терентий организовал производство еще и в Дулево. Вскоре в центральной России ему сделалось тесно. В году Терентий Кузнецов затеял строительство фабрики в Риге, на которой впоследствии выпускали не только посуду, но и электрические изоляторы. Создание рижского 'филиала' было вполне логичным шагом. Во-первых, он стал 'окном в Европу', точнее, в западные губернии Российской империи. А во-вторых, в Лифляндии и самой Риге проживало много русских старообрядцев. Приверженцами старой веры были и Кузнецовы, на их заводах были сильны общинные традиции. И приехавшие мастера, легко найдя общий язык с единоверцами, смогли быстро наладить производство по образцу Гжели и Дулева. Параллельно Терентий Кузнецов вел переговоры о покупке предприятия Сафонова. Несговорчивого хозяина пришлось уламывать в течение 20 лет. В году Сафонов сдался: В результате Кузнецов не только расширил дело, но и получил специальные технологии, а также штат замечательных художников по фарфору. Во второй половине XIX века годовой выпуск кузнецовской посуды достиг 50 млн предметов, а оборот — 4 млн руб. На заводах работало около пяти тысяч человек. Новая эпоха в истории фарфорового дела началась при внуке Тимофея Кузнецова — Матвее Сидоровиче. Матвей Кузнецов с детства готовился взять семейный промысел в свои руки. В пятнадцатилетнем возрасте будущий заводчик был отправлен в Ригу, где управляющий фабрикой вводил его в курс дела. После смерти отца в году летний Матвей оказался единственным владельцем кузнецовских заводов. По российским законам совершеннолетие наступало по достижении 21 года — опекунами юного фарфорового короля стали мужья сестер что не помешало ему жениться. Матвей Кузнецов был рачительным хозяином. Решив создать на базе нескольких семейных заводов фарфоровую монополию, он начал скупать предприятия конкурентов. Из серьезных приобретений можно упомянуть, например, фарфоровый завод Ауэрбаха в селе Кузнецово ныне Конаково. Это предприятие существовало с года, а его продукция неоднократно удостаивалась медалей на торговых ярмарках. Покупка завода Ауэрбаха укрепила престиж компании Кузнецова. Но, пожалуй, самой крупной его добычей стал фарфоровый завод Гарднера. Английский купец Френсис Гарднер построил в России фарфоровый завод в году. Первоначально на нем выпускалась расписанная в светло-зеленых тонах 'массовая' столовая посуда. В году Гарднер первым в России наладил выпуск статуэток 'фарфоровых кукол', как их называли покупатели , которые пользовались огромным спросом. Гарднеровский завод не выдержал конкуренции с динамично развивающимся кузнецовским производством. В году Елизавета Гарднер, последний владелец предприятия, продала его Кузнецову за тыс. Авторитет марки 'Гарднер' был весьма велик, и ее было решено сохранить — право использования товарных знаков было закреплено в договоре о покупке завода. Поэтому не следует удивляться, обнаружив гарднеровское клеймо на предмете, выпущенном после года. К концу ХIХ века Кузнецов владел 18 предприятиями и был крупнейшим поставщиком фарфора, фаянса и майолики на российском рынке. Причиной столь впечатляющих успехов была грамотная рыночная стратегия. Продукция кузнецовских заводов всегда была ориентирована на конкретного потребителя. Ставку сделали на недорогую массовую посуду. При этом Кузнецов имел четкое представление о вкусах своих покупателей. Для крестьян выпускалась недорогая неброская посуда с традиционным фольклорным орнаментом, для горожан — упрощенный вариант 'дворянских' сервизов. Круг потребителей продукции кузнецовских заводов был чрезвычайно широк. Это был 'средний класс' XIX века или, как сказал бы Матвей Кузнецов, 'справные хозяева'. Особым оформлением отличались изделия, предназначенные для продажи на восточном рынке. Кузнецов активно продвигал свой товар в Турцию и Персию — там кузнецовский фарфор успешно конкурировал с западноевропейскими марками. Экспортировалась как традиционная посуда чашки и чайники, оформленные в восточном стиле , так и чисто восточные предметы: Матвей Кузнецов принадлежал к тем промышленникам, которые добивались на предприятиях жесткой дисциплины, параллельно создавая рабочим хорошие бытовые условия. Им отводилась земля под строительство домов, кроме того, при заводах имелись комфортабельные общежития, церкви, больницы, школы, магазины, торгующие по согласованным с администрацией ценам. При этом на заводских территориях категорически запрещалась продажа спиртных напитков. В изготовлении штучных изделий в то время вне конкуренции был Императорский фарфоровый завод. Только там умели делать декоративные вазы более метра в диаметре или посуду, на которой были воспроизведены картины старых мастеров эскизы утверждал совет Академии художеств. Завод выпускал уникальные сервизы и получал медали на престижных международных выставках. Однако изделия такого класса не могли стать массовой продукцией. Кузнецов же был 'номером первым' в производстве массового фарфора. Не обладая технологическими возможностями Императорского завода, его предприятия могли чутко реагировать на изменения моды. Ведь для освоения новых орнаментов им не нужна была санкция Академии художеств. Однако резкое увеличение объема выпуска неизбежно вело к упрощению технологии. Тщательная ручная роспись превратилась в 'скоропись', работа художников была сведена к минимуму. Каждый вид такой 'скорописи' получил свое название: Массовое производство подразумевает его механизацию. Но машинное воспроизведение декоративных элементов грозило снижением художественного уровня изделий. Кузнецову удалось избежать этой опасности. На его заводах 'механическое' творчество сочеталось с ручной дорисовкой. В начале XX века стала активно внедряться многоцветная печать — декалькомания что-то вроде переводных картинок , которая имитировала ручную роспись. Внедрение машинного производства грозило смертью самобытным народным промыслам. Так, например, массовое тиражирование икон на жести чуть было не привело к полному разорению иконописцев Холуя, Палеха и Мстеры. Для спасения традиционного иконописания правительству пришлось издать специальные указы, ограничивающие ввоз и изготовление печатных икон. Начало века — время модерна. Изменение господствующей эстетики поставило в тяжелое положение Императорский фарфоровый завод, продукция которого долгие годы оставалась для русского фарфора эталоном высокой моды. Выполненные в традициях XIX века, его изделия стали восприниматься как анахронизм. Чтобы спасти положение, предприятие пригласило к сотрудничеству художников 'Мира искусства'. Дизайном фарфоровой посуды занялся, например, Константин Сомов. Трудности, с которыми столкнулся Императорский фарфоровый завод, навели Матвея Кузнецова на мысль побороться с ним на его же поле. Момент был выбран удачно: В поисках новых дизайнерских идей Матвей Кузнецов обратился к Михаилу Врубелю, и тот некоторое время трудился на фарфоровом поприще в частности, результат этого сотрудничества — знаменитое блюдо 'Садко'. Кроме того, специалистов Императорского завода переманивали в Дулево. Однако большого толка из этого не вышло. Предприятие, ориентированное на массового потребителя, оказалось не в состоянии перестроиться на выпуск дорогих уникальных вещей. А академический стиль 'императорских' мастеров плохо сочетался с полуфольклорной кузнецовской традицией. После революции ситуация с российским фарфором изменилась радикально. Императорскому заводу, можно сказать, повезло — его взял под свое покровительство Луначарский. Результатом такого покровительства стали серии агитационного фарфора. Образцы советского фарфора на бывшем Императорском заводе разрабатывали Петров-Водкин, Кустодиев, Малевич, Кандинский Судьба кузнецовских заводов была иной. Прежний потребитель кузнецовского массового фарфора исчез как класс, и на его место пришел другой. Пришлось делать посуду, которая хорошо смотрелась на коммунальной кухне. Появились фарфоровые фигурки рабфаковцев, кузнецов, гармонистов На фоне этой безликой продукции старые изделия кузнецовских заводов стали восприниматься как нечто высокохудожественное и антикварное. Матвей Кузнецов, к счастью или к сожалению? Ныне существующие фарфоровые заводы — Санкт-Петербургский имени Ломоносова, Дмитровский и Дулевский — это бывшие Императорский, Гарднера и Кузнецовский. Статьи Выдающиеся люди и общественные деятели. Архив статей Январь Февраль Март Апрель Май Июнь Июль Август Сентябрь Октябрь Ноябрь Декабрь. Комментарии иерей Иоанн , сегодня в К записи Всероссийский старообрядческий съезд года. К записи Политическая программа старообрядцев всех согласий года. Константин , вчера в К записи Егорьевские диковины — старые и новые. Иерей , вчера в Прадед Известно, что в конце XVIII века Яков Васильевич Кузнецов вместе с сыновьями Терентием и Анисимом держал кузницу и занимался торговлей. Дед Дело оказалось прибыльным, и уже в году сын Якова Кузнецова Терентий организовал производство еще и в Дулево. Внук Матвей Кузнецов с детства готовился взять семейный промысел в свои руки. Фарфор для человека К концу ХIХ века Кузнецов владел 18 предприятиями и был крупнейшим поставщиком фарфора, фаянса и майолики на российском рынке. Человек из фарфора В изготовлении штучных изделий в то время вне конкуренции был Императорский фарфоровый завод. Пределы возможностей Начало века — время модерна. Пролетарский фарфор После революции ситуация с российским фарфором изменилась радикально. Новости Новости старообрядчества Культура, наука, искусство Объявления Новости сайта. Статьи История старообрядчества Жизнь старообрядческих согласий Комментарий дня Интервью. Спецпроекты Вопрос священнику Беседа Храмы и общины старообрядчества Приглашаем в храм. Сделал с любовью — Петухов Максим English version. Полная версия Мобильная версия.

Web сервер на андроид

Трагическая история жаклин сабуридо

Проблемыс приложением сбербанкна андроид

Хиты золотой лихорадки

Лазерсон готовим рыбу

Икеа ростов на дону на карте

История спарты расцвет и падение

Где можно найти ребенка

Заря расписание калининград

Скачать гта санандрес через

Мерседес с 180 w204 технические характеристики

Страны и столицы на карте