Копродакшн по-русски

#театроперетты

Как правило, в продюсеры спектакля записывают человека (или компанию), который либо руководит, либо дал много денег на постановку, либо сделал другой значительный вклад (например, предоставил зал). В России, как водится, все по-другому. Театр оперетты — один из крупных российских постановщиков мюзиклов, подведомственный Департаменту культуры города Москвы. Театр прославился тем, что одним из первых стал производить в Москве мюзиклы в ко-продукции, когда, кроме самого театра или его директора, продюсером спектакля значатся третьи лица и компании.

Сначала такую схему опробовали совместно с компанией Metro Entertainment, от которой публичными продюсерами выступали Катерина Гечмен-Вальдек (в российской прессе именовалась австрийской баронессой с приставкой «фон» к фамилии, хотя дворянские титулы в Австрии упразднены в 1919 году) и Александр Вайнштейн. После закрытия последнего совместного проекта в 2006 году прошло два года, прежде чем Театр оперетты создал постановку по новой модели. Мюзикл «Монте-Кристо» был не лицензионной зарубежной постановкой, а оригинальным произведением, созданным театром в сопродюсерстве с Алексеем Болониным, бывшим генеральным директором Metro Entertainment.

Сейчас трудно изучить схему, по которой сотрудничали Театр Оперетты и Metro Entertainment, зато можно проследить некоторые нюансы союза Тартаковский-Болонин. Мюзиклы этого тандема ставятся на сцене театра с особым размахом и занимают до половины всего репертуара. Но какую именно роль в постановке этих спектаклей играет Алексей Болонин? Какой экспертизой делится для создания спектакля?

По документам, находящимся в свободном доступе на портале госзакупок, можно сделать вывод, что схема сотрудничества выглядит следующим образом: Алексей Болонин от своего имени заключает договоры с авторами мюзиклов (Игнатьев, Ким), художниками и становится владельцем исключительных прав на произведения, а затем работой Болонина является перепродавать неисключительные права на показ мюзиклов каждый год или блок театру. Естественно, цены договоров с авторами не разглашаются, а вот суммы, уплаченные Театром оперетты известны и составляют десятки миллионов рублей.

В договорах между театром и Алексеем Болониным приводится методика определения стоимости контракта: она зависит от планируемого количества спектаклей, планируемого сбора с зала, планируемой заполняемости и комиссии правообладателя (Болонина). В договоре значится, что цена является твердой, то есть фиксированной, и не подлежит изменению, даже если планируемая загрузка окажется больше или меньше. Например, с 1 января по 30 апреля 2016 года театр брал на себя обязательство осуществить 50 показов мюзикла «Граф Орлов» при планируемой загрузке зала 70%. Выплаты Болонину за этот период составили 29 400 000 рублей. А с 1 января по 30 июня 2016 года на 25 показах «Монте-Кристо» заложили заполняемость зала в 95% и выплатили Болонину еще 21 миллион.

Подобные договоры заключались на блоки показов всех дорогих мюзиклов Театра оперетты — «Монте-Кристо», «Граф Орлов», «Анна Каренина». Причем театр соглашался платить «правообладателю» астрономическую комиссию в размере 30% с продаж билетов. В договорах уточняется, какие именно права передает Болонин Тартаковскому: право на либретто и стихи, тексты песен, музыку, хореографию, световое решение, сценографию, костюмы и смежные права режиссера-постановщика. По тому же договору, Болонин гарантирует, что обладает исключительными правами на все это, и передает в пользование театру тексты либретто, стихов, песен на бумажных и электронных носителях, клавир, партитуру, эскизы костюмов, эскизы декораций, бутафории и реквизита.

Но потом театр платит художнику Окуневу 900 тысяч за создание макета, габаритных чертежей и эскизов декорации, бутафории, мебели и реквизита, эскизов костюмов (для «Анны Карениной»). Хотя всё это уже было оплачено, должно было быть создано и передано театру Болониным. За фонограмму к этому же мюзиклу Болонину было выплачено почти 9 миллионов рублей (театр планирует пользоваться ею до конца 2020 года).

Всего за время своего удачного и выгодного сотрудничества с Театром Оперетты индивидуальный предприниматель Алексей Болонин получил от театра по меньшей мере 250 миллионов рублей по 12 контрактам (20% от общей суммы всех закупок театра). В последнее время Театр Оперетты, в нарушение закона о госзакупках, стал публиковать неполные договоры и замазывать наименования исполнителя по госзакупкам, поэтому реальные размеры сотрудничества могут быть ещё больше. Например, по закупке услуги по написанию сценария к мюзиклу «Анна Каренина» театр опубликовал только шаблон договора без реальных данных исполнителя контракта. Заплатил за эту услугу театр неизвестному исполнителю 36 миллионов рублей.

Судя по всему, заслуженный деятель искусств Владимир Тартаковский и предприниматель Алексей Болонин создали схему постановки дорогих мюзиклов (стоимость декораций мюзикла «Анна Каренина» превышает 15 миллионов рублей), в которой все основные расходы ложатся на государственный театр (производство декораций, костюмов, гонорары, реклама), он же предоставляет всю инфраструктуру (сотрудники, обслуживающие мюзиклы, оформлены на работу в Театре оперетты), но вся прибыль от проката на нерыночных условиях уходит в частные руки. Почему театр не может самостоятельно заключать прямые договоры с авторами, с художниками и являться владельцем прав на спектакли? Потому что тогда нельзя будет заплатить фантастические суммы в карман другу-продюсеру.

На нерыночный характер подобных отношений бюджетного учреждения культуры и частного бизнеса указывает еще и тот факт, что точно таким же «правообладателем» мюзикла «Граф Орлов» как минимум в двух случаях выступил индивидуальный предприниматель Валерий Миладович Сюткин. Тот самый. Кто-нибудь когда-нибудь видел, читал или иным образом получал информацию о том, что Сюткин связан с мюзиклом «Граф Орлов»? В пресс-релизах, на сайте мюзикла, в новостях и в других публикациях, в интервью самого Сюткина ни разу не упоминается о его связи с постановкой или ином сотрудничестве с мюзиклом. Опрошенные сотрудники театра затруднились сказать, как связан музыкант и мюзикл «Граф Орлов». Правда, Валерий Сюткин — постоянный гость на вечеринке «День мюзикла», главными распорядителями на которой выступают Тартаковский и Болонин.

Лайк. Шер. Алишер. Подписывайтесь на канал.