Как писать научную фантастику? Метод Дмитрия Емца 

#делотехники

Российский писатель-фантаст Дмитрий Емец известен широкой публике главным образом как автор двух серий подросткового фэнтези о Мефодии Буслаеве и волшебнице Тане Гроттер. Причём последняя собрала немало обвинений в копировании сами-знаете-какой Книги. В меньшей степени известны другие его работы, хотя они, безусловно, заслуживают отдельного внимания. Поговорим об одной из них – это роман (или сборник рассказов?) «Вселенский неудачник». Весьма остроумная и удачная с художественной точки зрения книга, которую не зазорно читать как детям, так и взрослым, особенно если хочется скоротать пару вечеров за чем-нибудь лёгким, веселым и при этом обладающим претензией на вкус. 

О чём «Вселенский неудачник»? По сути это сборник из 18 фантастических историй, объединенных общим героем со странным именем Тит Лукич Невезухин. Это молодой человек, обладающий уникальной способностью влипать в разные абсурдные, неприятные и очень опасные ситуации. Так и не найдя себе применения на Земле, он покупает в лавочке подержанных звездолетов самый дешевый корабль и отправляется бороздить на нем просторы Вселенной. Роман написан в форме мемуаров от первого лица, которые, прямо как в «Герое нашего времени» и других подобных книгах, с разрешения родственников решился опубликовать издатель после того, как корабль Невезухина навсегда исчез в чёрной дыре. 

Что делать, если столкнулся со всемогущим и всезнающим противником, который хочет тебя уничтожить? Что сказать Господу Богу, когда лично с ним встретишься? Как себя вести, если сам на какое-то время стал богом? Эти и многие другие вопросы автор задает читателю через лихо закрученный сюжет. Для начинающих авторов «Вселенский неудачник» – просто кладезь приёмов по написанию научно-фантастических рассказов. Чувствуется, что автор хорошо изучил наследие своих великих предшественников, мастеров короткого жанра Роберта Шекли, Рэя Бредбери и других.

Вот несколько эффективных методик, правильное использование которых гарантированно приводит к созданию хорошей истории:

– Необычный главный герой. Это ключевой фактор успеха. Тит Невезухин не может не влюбить в себя читателя. Во-первых, ему нельзя не сочувствовать – постоянно влипая в истории, он то и дело оказывается на волосок от гибели, при этом делает это смешно и как-то элегантно. Во-вторых, герой сам к себе относится с изрядной долей иронии, у него незаурядное чувство юмора. Еще бы, ведь сам он – шутка природы. Наконец, герой обладает природной смекалкой – без неё ему не удалось бы прожить такую долгую и насыщенную жизнь с его-то кошмарным даром. 

– Фабула «Путешествие». Хорхе Луис Борхес считал, что в литературе существует всего 4 базовых сюжета – об осажденном городе (Илиада), возвращении/путешествии (Одиссея), поиске (Аргонавты) и самопожертвовании Бога (Библия). «Вселенский неудачник» по фабуле больше всего напоминает приключения Одиссея или Синдбада, когда герой раз за разом открывает для себя новые земли, встречает новые опасности, но неизменно выходит победителем. 

– Конфликт со Спутником. Отличный способ сделать любое приключение Героя интереснее – дать ему Спутника, с которым у него будет неразрешимый конфликт. Особенно хорошо это работает, если герои большую часть времени проводят в замкнутом пространстве, как в случае со звездолетом Тита. Здесь его спутником выступает сварливый бортовой компьютер с искусственным интеллектом по прозвищу Мозг. Следить за их постоянными перебранками очень забавно. 

– Псевдодокументальность. Когда приключения описываются в форме дневника или исторической хроники, это придает истории реализма, следовательно, читатель получает больше удивления и эмоций, когда вдруг происходит что-нибудь необычное. 

– Научно-фантастический антураж. Зная, как много у нас в стране любителей НФ, Емец умело жонглирует псевдонаучной терминологией, используя все эти плазмонейтронные аннигиляторы, ускорители частиц, парсеки, Альфы Центавра и другие милые сердцу слова, причем практически не повторяется. Перед началом создания НФ-романа полезно составить подробный список лексики и терминов, которыми будут регулярно пользоваться автор и персонажи, это придаст произведению атмосферности. 

– Устойчивые фабулы. В литературе существует определенный ограниченный набор сюжетов (как число нот в музыке), которые предоставляют неисчерпаемый простор для творчества. Емец активно использует наиболее эффективные из них, например:

>Герой прилетает на новую планету и, не разобравшись в обстановке, нарушает какой-нибудь местный обычай, что тут же обрушивает на него множество проблем; 

>Разновидность предыдущего варианта – Герой попадает в среду, где отношение к какому-то одному аспекту жизни прямо противоположно общепринятому (то что хорошо – плохо, а что плохо – хорошо), из-за чего опять же у героя начинаются проблемы; 

>Герой теряет память и расследует собственное прошлое; 

>Герою предсказывают, что через какой-то отрезок времени ему предстоит умереть, и он всеми силами пытается предотвратить пророчество;

>Герой встречает непобедимого врага и побеждает его тем единственным способом, которым это может сделать он один; 

>Герой внезапно обретает огромную власть, к которой оказывается не готов;

>На корабле Героя случается какая-то поломка, которую ему надо устранить ценой жизни и смерти; 

>Герою приходится иметь дело со своими двойниками; 

>Герой попадает в реальные исторические обстоятельства и якобы становится причиной неких крупных исторических сдвигов.

@cultpop