Как мы можем знать, чего хотят мертвые люди? Зачем и как публикуют романы мертвых писателей

Материал - The Spectator (https://goo.gl/jz6J2q )

В 1999 году Патрик Хемингуэй опубликовал книгу «Предрассветная правда» (“True at First Light”), новый роман его отца Эрнеста. В своей роли литературного исполнителя, Патрик, как он потом рассказывал, «отточил, отполировал, придал краткость и блеск» неизвестной книге отца, оставив в сохранившейся рукописи из 850 страниц меньше половины. Впоследствии роман был опубликован в США. Книга попала в списки бестселлеров, но получила в основном негативные отзывы, в первую очередь от Джоан Дидион в Нью-Йорке. «Это был человек, которому были важны слова», - писала она. - «Его желание быть живым только теми словами, которые он определил для публикации при жизни, было достаточно ясным». На что человек, обвиняемый в сохранении посмертной репутации Папы, ответил несколько жалобно:

Я думаю, что это очень веский аргумент. Единственная проблема - мой отец оставил материал; он не уничтожил его. Возможно, он не собирался публиковать его, но когда люди мертвы, трудно понять, чего они хотят. Я единственный из всех еще живущих на земле, кто был свидетелем африканского периода жизни Хемингуэя, описанного в «Правде на рассвете». В этой книге я я вижу и узнаю не только великого писателя, но и моего отца.

Главный посыл нового романа Блейка Моррисона “The Executor” (“Душеприказчик”) - это зона неопределенности: как мы можем знать, чего хотят мертвые люди? Мэтт Холмс является заместителем редактора раздела книг в широкоформатной газете. Когда его друг, умеренно успешный поэт Роберт Поуп, неожиданно умирает, Холмс назначен литературным исполнителем. Но открытие тайника до сих пор неизвестных, откровенно сексуальных стихотворений ставит под сомнение то, что Холмс думал, что он знает о своем друге, о его жизни в пригороде, о его работе и его отношениях, особенно о его женой Джиллой и самом Мэтте. Что должно было случиться со стихами?

Степень, в которой мы можем действительно знать других людей как самих себя, - это, конечно, тема, о которой Моррисон писал и раньше. В «Исполнителе» он спрашивает не только о том, насколько человек может знать писателя через его работу, но также, в местном масштабе, насколько мы должны обнародовать детали личной жизни художника. Моррисон позволяет читателю присутствовать при открытии нескольких разных проектов стихотворений о любви / похоти Поупа, вы сопровождаете Мэтта, когда он пытается понять их, оформить их и в сотрудничестве с вдовой поэта -  Джиллой, его агентом Луи и редактором Лекси, подготовить их для публикации.

Иногда, работа литературного агента бывает же просто необходима. Немецкий писатель, Франц Кафка, никогда не жил, наслаждаясь славой, так как издатели не принимали его работы и никто не воспринимал его всерьёз в течение его жизни. В настоящее время рассматриваемый как самый влиятельный писатель-экзистенциалист 20-го века, Франц Кафка не получил известность при жизни. Он умер в 1924 году, из-за того, что страдал от туберкулеза и не мог самостоятельно принимать пищу. Перед смертью Кафка поручил своему другу Максу Броду сжечь работы. Но, к счастью, Макс опубликовал их и сохранил в истории.

Стиг Ларссон наиболее всего известен своей трилогией «Миллениум», которая включает в себя романы: «Девушка с татуировкой дракона» (2005), «Девушка, которая играла с огнём» (2006) и «Девушка, которая взрывала воздушные замки» (2007). Хотя Ларссон был известен в Швеции как откровенный журналист и редактор, его наследие известного писателя началось после его смерти в 2004 году.

“Душеприказчик” - это литературный детектив с изображением такого рода соревновательной мужской дружбы, где кончина одного приятеля служит только для того, чтобы другой проделал его путь за него. Быть назначенным литературным исполнителем-это быть получателем сомнительного завещания, включающего неблагодарный труд, интенсивное соперничество и неизбежный компромисс, который может быть, предполагает Моррисон, именно то, чего мертвые хотят все время.

#КаналГрибойэдова: https://t.me/kanalgriboyedova