Ив Кляйн и его плюрализм в живописи

«Во времена моего юношества я поставил свою подпись на другой стороне небес во время реалистично-воображаемого путешествия. Однажды, я лежал на песке у моря и чувствовал ненависть к птицам, пролетавшим туда-сюда через голубое, бесконечное небо, тем самым пытаясь создавать пятна на моей самой главной и великой работе».

Ив Кляйн

Этот художник процессуального искусства знаменит многим: прежде всего, Кляйн за свою недолгую жизнь смог образовать новый оттенок цвета (International Klein Blue), откуда и цитата выше — художник наслаждался голубым-голубым небом, нарекая свои наблюдения «реалистично-воображаемыми путешествиями». 

Немногие в целом озадачены его творчеством: Кляйн даже не Йозеф Бойс от минимализма, а скорее Дюшан в свое юношество. Хоть наш герой и является одной из ключевых фигур западного современного искусства, но акцент на уорхоловском попизме или рихтерском абстракционизме сегодня гораздо разнообразнее и структурнее, нежели пассивный Ив. 

И это весьма интересно. Ведь сам перформансист-минималист, а то и абстракционист — это, кстати, тоже загадка — как его называть — является достаточно противоречивым деятелем, поскольку затрагивает то ли откровенную чушь в свои произведениях, то ли полный смысла солипсизм и концептуализм. Что только он не использовал в своих работах: вакуум как сама суть инсталляции, огонь и газ, золото. 

Судя по этому, вы, наверное, зададитесь вопросом его не веской популярности. Да и я выше немного соврал: Ив Кляйн какое-то время держался на пике известности, в особенности там, у Франции. Просто достаточной огласки ему не давал еще даже я на своем канале, а ведь он не хуже Пикассо — тоже разделяет с ним множественность периодов, своего рода плюрализм искусства.

Ив Кляйн был заядлым любителем постживописной абстракции — направления, несколько похожего на минимализм. Потому и «обзывали» его как правило таким образом. Он брал все: перформансы, инсталляционнизм, экспрессионизм — и создавал форму, тождественную его уникальному стилю.

Кляйн — это самый настоящий символист «цветности». Он не разрабатывал новые формулы восприятия искусства, он доподлинно знал, как культура преподносит искусство и наоборот. Его целью было не осветить проблему или феномен, после блистая на арт-рынке из-за своей «сверхгениальности» и цинизма, нет. Ив лишь выражал свою собственную идею и концепцию, например атмосферность и сущность света:

И в своем деле он преуспел — бесспорно.