И снова о модерне

Мы продолжаем наш разговор про модерн. Без Томаса Андерса и Дитера Болена, но по-прежнему очень стильно. В этот раз поболтаем подробнее о петербургском модерне и, конечно, покажем красивого.

Мы не устаём повторять, что стиль модерн - это непростая тема для объяснения и требует от вас немалой читательской отваги. Мы вас за неё, кстати, искренне благодарим. Но спешим оговориться в свою и стиля защиту, что и время, когда он зародился, тоже было сложным и бурным, и каждая страна переживала его по-своему.

Французы, например, построили Эйфелеву башню и провозгласили новое искусство - ар-нуво. В Испании древнюю столицу Каталонии разукрасил своими шедеврами Антонио Гауди. В Австрии художники боролись за свободу творчества и создавали радостные белые храмы искусства с золотыми куполами. Европейский север вдохновлялся собственным суровым прошлым и и возводил лаконичные и одновременно изящные напоминающие старинные замки дома. А в США появилась Чикагская архитектурная школа, и ввысь устремились первые небоскрёбы.

Всё это, разумеется, не значит, что, выбрав свой путь и сочтя его единственно верным, каждая страна не допускала никаких отклонений от оного. Скорее напротив, крайне разнообразный модерн принимал столько форм и обличий, что позволял расцветать национальным и авторским особенностям пышным цветом и радовать сердца благодарных потомков и вездесущих туристов.

О небоскрёбах мы, кстати, заговорили не просто так. Любимый петербуржцами и гостями столицы Дом Книги (он же "ну эта башня, где "Вконтакте"" по версии кричащей на невидимого собеседника восьмиклассницы на Невском проспекте) настоящей высоткой так и не стал. То есть «Акционерная компания Зингер в России», по чьему заказу был построен шедевр талантливого и очень плодовитого архитектора П.А. Сюзора, педагога и академика, естественно, была бы не против, однако вмешалось законодательство Российской империи. Тогда высота здания, во-первых, не могла превышать ширину улицы, на которой оно расположено, а во-вторых - быть больше 11 саженей (она же - 23,47 метра, она же - высота Зимнего дворца).

Впрочем, здание для компании "Зингер" и так вышло достаточно новаторским, не только благодаря башне-фонарю с электрическим освещением. Тонкие стены были выстроены на металлическом каркасе (первом в России), огромные окна давали превосходное освещение, водосточные трубы были спрятаны в стены здания, был оборудован самый настоящий современный лифт, а обычный для Санкт-Петербурга двор-колодец был заменён атриумом с застеклённой крышей. Снег, кстати, убирался с неё при помощи пара, а не рабского труда, что тоже было очень дерзким архитектурным решением по меркам Российской империи.

А ещё на примере этого здания удобно демонстрировать отличия модерна от других архитектурных стилей в Петербурге. В частности, от более ранних стилей модерн отличают смешение различных материалов (например, три вида гранита, плитка, стекло и металл), огромные окна и использование металлических конструкций. А от более поздних - ограничение по высоте и то, что здание не выглядит так, как будто гранитные плиты приклеены с помощью ПВА и скоро отвалятся.

Конечно, нельзя ожидать от всех зданий в стиле модерн подобной ультра-современности, - чаще всего в Северной столице встречаются куда более консервативные здания. На фото выше - доходный дом С.А. Визлер, спроектированный уже знакомым нам архитектором А.Ф. Бубырем, мастером северного модерна.

Влияние как скандинавского национального романтизма, так и личного "почерка" автора позволяет нам с помощью этого здания на Ковенском переулке проследить характерные черты модерна (и не путать его, например, с эклектикой). По-вертикали здание легко делится на три части материалами облицовки: грубый гранит, штукатурка и металлическая кровля. Высокие окна, "сглаженные" эркеры, крошечные вентиляционные окошки (всё для людей) тоже бессовестно выдают модерн.

Чтобы вам не показалось, что мы чисто по-питерски выбираем из зданий в стиле модерн только серенькое-весёленькое, предлагаем вам рассмотреть яркий доходный дом на Владимирском проспекте.

Период модерна совпал в России с пиком конкурсного строительства. Один такой конкурс проектов - на 1000 рублей - объявил в 1901 году барон фон Бессер для надстройки двух этажей своего старого особняка. ТЗ было довольно свободным: проект мог быть в любом стиле, без обязательного сохранения прежних форм, лишь бы было изящно, элегантно, но без особенных архитектурных излишеств. Барон был хитрым, и конкурс свой мастерски разрекламировал, пригласил заграничных, преимущественно германских архитекторов, а в жюри конкурса присутствовал сам профессор Леонтий Николаевич Бенуа.

В результате вместо ожидаемых полутора десятков пришло аж 88 (восемьдесят восемь) проектов, из которых три для премирования выбрало маститое жюри. И знаете что? Ни один из призёров не понравился заказчику (премии он, конечно, всё равно выплатил), и строительство развернулось под руководством приглашённого со стороны архитектора финской школы Карла Аллара Шульмана, и тот продемонстрировал, как на самом деле может развернуться северный модерн.

Купол эркера, похожий на шлем, гармонирует с расположенным напротив Владимирским собором, арочные витрины нижних этажей подходят и современным магазинам и кафе, на пятом этаже расположена неожиданная галерея лоджий, а штукатурка разной фактуры и тальковый камень в оформлении нижних этажей лишний раз подчёркивают принадлежность здания к модерну.

Может прозвучать провокационно, но серым не обязан быть не только модерн, но и петербургское небо. Посему мы рады показать вам Доходный дом Муяки на перекрёстке улицы Восстания и не прекращающего радовать Ковенского переулка.Автор проекта, Александр Сергеевич с благозвучной фамилией Хренов, не постеснялся (и очень не зря) увековечить свое имя на украшающих фасад глиняных табличках.

Глядя именно на это здание, одна из нас навсегда для себя поняла, что дорога из кирпича именно этого цвета привела Элли в Изумрудный город. С этим излюбленным архитектором элементом контрастируют вставки красного кирпича, гранитная щепа в оформлении цокольного этажа, кованые решётки и лепнина. Гибкие металлические конструкции, нестандартные оконные проёмы, витражи и - внутри здания - круглая шахта лифта с коваными ограждениями - всё это позволяет нам назвать дом Муяки ярчайшим представителем петербургского модерна.

А.С. Хренов, создавая проекты по заказу разных домовладельцев, себя тоже не забывал. В частности, им было построено пять зданий на Таврической улице, которая только начала застраиваться в начале 1900-х годов.

Дом на фото отличается тремя крупными закруглёнными ризалитами и вообще нетипично для Санкт-Петербурга отходит от плоскостного решения фасада, что придаёт этому невысокому доходному дому неожиданного уюта. Белый облицовочный кирпич здесь сочетается с зелёной керамикой, гранитом серого и розового цвета и очаровательными балкончиками, открывая мягкую сторону Петербургского модерна.

Мы, конечно, физически неспособны вам показать всего разнообразия этого стиля, но надеемся, что после нашего поста, гуляя по улицам, вы сможете снобским тоном говорить знакомым: "Глядите, какой превосходный образчик северного модерна! Национальный романтизм некоторым зданиям даже к лицу. Ой, то есть к фасаду". Мы-то точно так и делаем.