Funerale A Los Angeles Hd Full Movie Download

regsas

& quot; The Outside Man & quot; è uno di quei film che classificherei come "piacere colpevole". L'ho visto per la prima volta da bambino di undici anni nella seconda metà di una doppia fattura con & quot; Little Big Man & quot; in un retro drive-in nel 1974. Questo è esattamente il tipo di film che i miei genitori avrebbero escogitato in quindici minuti, dal momento che mio padre è un tipo rigoroso di legge e ordine e ama i film dove ci sono bravi ragazzi e cattivi e i bravi ragazzi vincono. Fortunatamente per me, questo film ha giocato PRIMO, quindi sono stati bloccati seduti attraverso di esso. Io, per esempio, l'ho amato perché era veloce e pieno di azione (e molto violento) e non avrei potuto preoccupare di meno che tutti in esso fossero un truffatore. (Ancora non lo so.) È uno dei miei film preferiti degli anni '70 e rimane uno che guardo ancora e ancora. La trama di The Outside Man & quot; è semplice: un successo francese l'uomo (Jean-Louis Trantignant) viaggia a Los Angeles per uccidere un mafioso. Al termine del suo incarico, torna nel suo hotel per scoprire che è stato controllato e che i suoi effetti personali (portafoglio e passaporto inclusi) sono andati. Dopo essere uscito dall'albergo, viene teso un'imboscata a un assassino americano (interpretato da una gelida minaccia di Roy Scheider, a un milione di miglia dal suo sceriffo Jaws), che è stato ovviamente ingaggiato per ucciderlo. Dopo un'entusiasmante inseguimento per le strade di Los Angeles, e una breve tregua nell'appartamento di una vivace vedova e del suo geniale figlio di scemo ("The Mary Tyler Moore Show" di Georgia Engel e di un giovanissimo Jackie Earle Haley), lui contatta il suo capo e gli viene detto di trovare l'ex moll del boss Nancy Robson (Ann-Margret). La incontra in un bar topless e lei accetta di aiutarlo a uscire da Dodge. Questo crea una serie di inseguimenti e sparatorie mentre cerca di aiutarlo a lasciare la città mentre schiva i proiettili di Scheider. Certo, questo film è a volte così trasandato come sembra. Ma è anche molto divertente e ha un cast di spicco che include anche Angie Dickinson nel piccolo ruolo della vedova del gangster. Nonostante il fatto che interpreti un assassino a sangue freddo, Trantignant in realtà suscita una certa dose di comprensione da parte del pubblico e lo Scheider per lo più silenzioso (che probabilmente ha cinque linee di dialogo, in totale) è un furfante da far rizzare i capelli. Dickinson è opportunamente all'ombra e Engel a volte è molto divertente (e commovente) come la casalinga vittima. E poi c'è l'appariscente Ann-Margret, che credo abbia filmato prima del suo quasi fatale incidente a Las Vegas: la sua profonda scollatura, la parrucca bionda e i mini abiti da soli valgono il prezzo del noleggio. Aggiungi almeno due emozionanti sequenze di inseguimenti e una sparatoria unica filmata in un obitorio (dove il mobster è stato imbalsamato in posizione seduta, sigaro in mano) e hai un melodramma molto divertente in cui ognuno alla fine ottiene la propria meritata punizione. Tutto sommato, & quot; The Outside Man & quot; è un lark del film molto divertente di un'epoca in cui i film erano in realtà distinguibili l'uno dall'altro, e non sembravano tutti spazzatura riciclata di ieri. *** (fuori da *****)
Un thriller dal ritmo serrato diretto da Jacques Deray e interpretato da Jean-Louis Trintignant nei panni di un sicario francese che si reca a Los Angeles per uccidere un capo della mafia solo per ritrovarsi inseguito senza sosta dal sicario americano Roy Scheider.Con la sua sensibilità europea e le location LA, THE OUTSIDE MAN è qualcosa di strano. Trintignant è eccellente --- nessuno ha giocato un outsider migliore di lui negli anni '70. Scheider si acciglia e stringe molto i denti. Ann-Margret, vestita a malapena, è la cattiva ragazza che aiuta Trintignant a uscire. Il cast di supporto è davvero bizzarro --- Georgia Engel è una casalinga non collaborativa, pubblicitaria, Angie Dickinson interpreta la moglie del boss ma ha poche righe, è una meraviglia perché è stata scelta. Anche Alex Rocco, Jackie Earle Haley e John Hillerman hanno piccoli ruoli.
Dopo aver letto i commenti qui ho deciso di andare a vedere questo film quando suonava in una casa di revival. Ora che ho visto tanto di & quot; The Outside Man & quot; come potrei sopportare, sono sconcertato da queste altre risposte. Ciò che alcuni appassionati di cinema accetteranno in nome della nostalgia per un "Lost LA" non conosce limiti. Se questo film fosse ambientato in qualche altro posto, nessuno gli avrebbe mai dato il suo tempo. È girato come un film TV (non sono del tutto convinto che sia * non * un film per la TV, dato il numero di attori TV che appaiono). È scritto molto male, recitato e diretto. Scadente, anche Il dialogo è rigido, ma non rigido nemmeno in un modo troncato, noir, o in un modo che potrebbe fornire valore al campo. Gli attori sono così di legno che spesso aspettano un battito in più e guardano fuori dalla telecamera prima di consegnare le loro risposte l'un l'altro. Il montaggio è assurdo. Il film si riduce a una serie di vignette che coinvolgono il nostro alienato hit-man francese che incontra e negozia le "scene di Los Angeles" - la noiosa casalinga, la banda di motociclisti, la gesù- maniaca, la "dura" attrice bionda, ecc. Nessuna di queste scene si collega a nessun altro in modo significativo.Sono tutti solo frammenti di vita in LA 'grintosa', ma girati in modo così falso che non c'è assolutamente niente di "reale" su di loro. Naturalmente, non sono davvero qualificato per parlare del film nel suo complesso, perché sono uscito. Ora sono uscito da un totale di 3 film nella mia vita. Mi sono sentito così liberato quando me ne sono andato, però, che quasi mi ha fatto guardare la prima mezz'ora o 45 minuti. Forse per molte persone il fattore nostalgia prevale su queste critiche. Comprendo la nostalgia anche per la vecchia LA, ma per una città che era in realtà completamente diversa dalla LA di oggi (come quella ritratta in "Mildred Pierce", per esempio). Questo film, tuttavia, si concentra su Los Angeles come una città moderna e alla moda, con fiumi di autostrade e viali a 6 corsie inondati di traffico. Quanto sia diverso questo dalla LA di oggi non è chiaro per me. Certo, si può guardare questo film e dire, "Gee, ricordo quando quel club era ancora aperto, & quot; oppure & quot; Oh, ho adorato quel vecchio molo. & quot; Ma questi sentimenti sono completamente contrari a ciò che questo film dice di LA: che non si preoccupa degli attaccamenti sentimentali delle persone a particolari luoghi e cose, quindi togliti di mezzo o entra a far parte del pavimento. Diciamocelo, dopo il 1950 o giù di lì, LA è diventata una città definita dal rapido cambiamento, di aratura sotto i vecchi così i giovani cittadini di oggi possono lasciare il segno. (Naturalmente, le sacche di "vecchia LA" restano ancora, e lo saranno sempre, non tutto può essere arato con la stessa efficienza del capitalismo tardivo.) Questa nozione di cambiamento definisce LA. Tuttavia, alcune persone si aggrappano alla nostalgia per un'epoca particolare, anche se contrasta con ciò che era 30 anni fa e oggi. Questo è un tipico insieme americano di azioni e sentimenti: distruggi ciò che è per portare qualcosa di nuovo; glorifica questa distruzione e cambia mentre sta accadendo; deplorare che abbiamo apportato questo cambiamento una volta effettuato; costruire monumenti a ciò che abbiamo distrutto; ricordo con amore ciò che è passato perché sembra provenire da un tempo più innocente; rimproverati per sempre pensando che dovremmo aver distrutto ciò che era; ripeto. Giuro, tra qualche anno la gente dirà cose come, & quot; Mi manca davvero quel vecchio parcheggio bucato che circondava la Cinerama Dome. & quot;
- che è l'incarnazione dello sguardo spoglio, magro, duro del dramma criminale di LA 'noir-in-broad-daylight' dei primi anni '70. Trintignant interpreta un sicario della "tonalità di Camus" importato dalla Francia per fare un colpo totalmente impersonale su una figura criminale organizzata che non conosce; Scheider è il sicario ugualmente sassoso assoldato per ucciderlo (mi viene da ridere dall'immagine mentale di questi due attori che probabilmente hanno delle competizioni sul set per vedere quale potrebbe rimanere il più affollato durante le riprese. a chi vincerebbe). Ann-Margaret è attraente e un po 'patetica come l'esca della prostituta di Trintignant che si mette in pericolo per proteggerlo nonostante la sua apparente freddezza e indifferenza verso di lei; Angie Dickinson è opportunamente gelida come la vedova del boss del crimine che ha la sua stessa mano coinvolta nel suo omicidio, e Alex Rocco è adatta come il suo amante e l'erede del boss. Ci sono anche alcune parti divertenti di Georgia Engel come una casalinga di successo che riesce ad attraversare le strade di entrambi i sicari (e vuole sapere ad alta voce "dove sono gli spettatori TV" quando viene interrogata dagli sbirri una seconda volta) e rapidamente apparizioni di John Hillerman e Talia Shire. Il finale è uno scenario particolarmente cupo di "nessuno vince" che sa di esistere nell'Esistenzialismo francese; infatti, l'intera sensibilità del film rende facile individuare l'influenza europea. Il vecchio molo di divertimento di Venezia è anche un'apparizione d'ospite efficace in tutta la sua gloria marcescente. Un bel film a se stante, e se provi una certa nostalgia per quel periodo, gli sfondi rappresentano una buona dose dell'aspetto e dell'atmosfera dell'epoca.
Ho sempre amato questo film da quando l'ho scoperto, nel 1981. Non vediamo più queste caratteristiche. Non avrei mai immaginato di vedere Michel Constantin e Ted De Corsia - i due migliori amici per la loro industria cinematografica - insieme nello stesso film. E quasi nella stessa sequenza. Dirò anche che Roy Scheider interpreta qui un ruolo, un personaggio che mi ricorda quello che aveva in MARATONOMO, SALTI DELLA PAURA, L'ATTENTATO, ruoli in cui non è il protagonista ma un personaggio che è importante e che muore anche lui prima della fine.

Jean-Louis Trintignant plays a French contract assassin hired by a Los Angeles crime family, ostensibly to perform a hit on some other mafia target. But simultaneously, as he arrives to do his job, a 3a43a2fb81

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