«Давид»

Почему «Давид» — это пиздато?

Для этого есть несколько причин: Во-первых, технически скульптура создана и выглядит просто мегаохуительно и с этим сложно спорить. С точки зрения анатомии, реалистичности, золотого сечения и всех остальных мер, весов и критериев «Давид» — это шедевр, идеал и эталон. Точка. Это символ, яркий пример гениальности и безграничных возможностей рук человека. Чтобы понять эту простую мысль, достаточно просто вдуматься и осознать факт, что эту пятиметровую статую за два года высек из мрамора один молодой итальянец в 16-м, блять, веке. Пятьсот лет назад, ага.

Во-вторых, для того времени статуя была еще и концептуально свежей, сразу после установки, став негласным символом Флорентийской республики и образом борьбы народа с тиранией. Почему? Потому что до Микеланджело все изображали Давида исключительно торжествующим после победы над Голиафом. Микки показал напряженного и сосредоточенного юношу, который готовится к совершенно неравной пиздилке насмерть и до конца. Он стоит в спокойной, свободной позе, но его мышцы напряжены, а лицо монументально нахмурено и серьёзно. Левой рукой он придерживает пращу, перекинутую через плечо, а в правой зажал камень, которым готовится снести ебало здоровяку.

В-третьих, бонусом, будет факт, что Буонарроти высек «Давида» из испорченной глыбы мрамора. До него за этот проект брались целых два скульптора и оба бросали работу, толком не начав. Изначально, статую планировалось поставить на площади перед собором, но из-за того, что Микки сделал неожиданно слишком уж пиздато, комиссия (в которой, кстати, состоял Леонардо да Винчи и Боттичелли) решила установить скульптуру в помещении лоджии Ланци, чтобы сохранить шедевр от беспощадной силы природы и осадков. Позже статую перенесли в один из залов Академии изящных искусств, а на площади поставили копию.