Как работает «Сияние» Стэнли Кубрика.

«Сияние» Кубрика не похоже на обычные ужастики.

Вас не будут пугать скримерами или безобразными чудовищами, однако вся атмосфера картины пронизана необычайно жуткой атмосферой.

В интернете существует множество теорий (например, что в «Сиянии» ЗАКОДИРОВАНА ДАТА КОНЦА СВЕТА) об истинном значении и секретах воссоздания такой кошмарной обстановки фильма, в частности о том, что Стэнли Кубрик рассказал историю, как заключил соглашение с правительством США, дабы имитировать высадку Аполлона 11 на Луну (об этом напишу в следующем разборе)

Но не будем углубляться в теории заговора и попробуем разобраться, как «Сияние» воссоздаёт такую жуткую атмосферу.

I) Динамика повествования

1) Сценарий картины поделён на 10 глав, каждая из которых обозначает определенную тему:

По ходу фильма временные рамки сужаются с месяца, недели до конкретного часа последнего дня.

Такой подход создает динамику и атмосферу ожидания.

Дает нам понять, что фильм неумолимо движется к развязке, и мы ничего не можем с этим сделать.

II) Ожидание опасности

С самого начала главный герой предстает в негативном свете, мы знаем, что он алкоголик и может причинить вред своей семье:

А хозяин отеля рассказывает, что предыдущий смотритель свихнулся и убил свою семью топором:

По сути нам рассказали, что произойдет дальше и теперь мы ожидаем этого.

Плюсом ко всему в ожидании опасности нас держит непредсказуемая музыка, которая может резко зазвучать в момент, когда ничего не происходит:

Или же затихнуть, когда что-то опасное происходит:

Таким образом, отсутствует “аудиоподсказка”, которая присуща многим фильмам ужасов, когда зрителя заранее предупреждают об опасности постепенным нарастанием музыкального сопровождения.

В контрасте с постоянным предчувствием угрозы выделяется окружение, которое всем своим внешним видом излучает безопасность, что только усиливает тревогу от ощущения скрытой, невидимой опасности.  

Кроме того, в сети бытует теория согласно которой важную роль в атмосфере фильма играет неестественность планировки здания и произвольные передвижения предметов мебели.

К примеру, невозможное окно в кабинете хозяина отеля:

Или исчезновение стула на заднем плане:

Якобы наш мозг на подсознательном уровне замечает, что в обстановке что-то не так и от этого становится жутко. Я слабо в это верю, но версия интересная.

III) Именно жуткий, а не страшный.

“Жуть — это чувство тревоги в ситуациях, когда человек не уверен в наличии опасности или природе этой опасности.”

Если вы идете ночью по улице и вдруг из соседнего переулка доносится странный шум, то в голову сразу приходит мысль о том, что там вас кто-то поджидает.

Даже на звук упавшей бутылки наш наученный эволюцией мозг сразу реагирует как на что-то опасное.

Именно на этих первобытных инстинктах играет «Сияние».

Фильм полон таких жутких моментов, от которых не знаешь, что ожидать. К примеру, в моменте с девочками близняшками:

Их действия сомнительны и непонятны.

Мы понимаем, что им что-то надо и с напряжением ожидаем от этих жутких персонажей действия.

Хотя наше воображение и рисует самые худшие последствия, как и во многих других эпизодах, нас пугает неопределённость и неизвестность.

Или в сцене с мячиком:

В самом мячике нет ничего страшного.

Зрителя пугает неизвестность.

Кто его бросил? Что ему нужно?

«Сияние» - отличный пример манипуляции психикой зрителя и демонстрация того, что самые жуткие страхи находятся не среди киношных монстров, а внутри нашего воображения.