***

-Детка, ты можешь сделать, чтобы каждая отлетающая гильза была в фокусе?
-А-ну, постреляй.
Гильзы вылетают системно, но у каждой свой характер движения.
-Как долго ты хочешь, чтобы они были в фокусе?
-А как ты можешь сделать?
-Зависит от бюджета, сколько камер будет, нужна ли тебе склейка. Проследить камерой каждую гильзу от выброса до земли будет сложно. Вариант только взять узкую глубину резкости и поймать всё, что войдет в нее. Но это десятки, сотни дублей работы. У нас есть столько патронов?
-Одним проездом, без склейки. Я хочу дождь гильз в фокусе.
-Тогда, наверное, нужно что-то автоматическое.
Росс уходит к машине, достает из багажника Калаш. Дает очередь. Уши закладывает. Осветители, готовящие площадку, с возмущением орут. Гильзы выбрасываются быстрой очередью по одной траектории. Росс недовольно морщится.
-Нет. Я хочу дождь.
Он размахивает руками изображая то, что по его мнению является дождем, но на самом деле выглядит как хаос.
-Джина и Томми будут на заднем плане, фокус перемещается с них на передний план, на дождь из гильз, который мы дадим в замедленном движении.
Росс бегло рисует раскадровку на первом попавшемся клочке бумаги. Я прикидываю, что буду ночевать на этой площадке недели три, пока мы сделаем так, как он хочет.
-Тогда надо попробовать стрелять с руки, чтобы при каждом выстреле была отдача и гильзы уходили вразнобой. С двух рук. Может быть даже с четырех или больше, на разном расстоянии друг от друга. А в кадр возьмём только один ствол. Надо попробовать, что будет.
Росс решительно разворачивается, жестом зовет двух техников, устроившихся перекусить, пока выдалось свободное время. Минут десять расставляет их в разные стороны, заставляя стрелять. Я жалею, что отказалась от наушников.
-Я не смогу сделать ручной камерой переход от крупного плана вылетающих из ствола гильз к узкой глубине резкости на фронтальном плане. Это вопрос миллиметров резкости - ошиблась в траектории и придется переделывать заново. Только если ты не планируешь задействовать "журавль" с фиксаторами точек.
Энди, склонившийся над капотом машины, считая с секундомером метраж сцен, не отрываясь от записей вставляет:
-Я возьму фокус-монитор, будет у тебя нужная резкость с любой камеры.
-Могу еще попробовать дроном, но сначала надо проверить, выживет ли он под градом гильз, я не уверена, что он будет стабилен, если они на него вдруг попадут.
Я поднимаю одну, прикидываю на руке вес, пытаясь сообразить, можно ли закрепить картинку, если несколько таких железок попадет на пластиковый корпус парящего дрона.
-Почему не хочешь под склейку? Лучше будет с четырех камер, одну на ствол, вторую на сорок пять градусов, третья фронт, четвертая на пол. Потом сможем добавить план широкоугольником, чтобы гильзы падали сверху на объектив. Нужно будет защитное стекло.
-Склейки не будет, "журавля" не будет. Дрон в багажнике. Камер сколько захочешь. Идея с широкоугольником нравится, стекло будет. Рассчитаешь съемочные часы? Возьми мужа и сделай мне чудо, как обычно.
-Лихтваген будет?
-Нужен? Я думал о портативных трех точках на сцену.
-Трех точек мало. Получится, мы сможем работать по солнцу, не больше трех часов. Мы год будем это снимать. Даже не учитывая, что актеров надо подсвечивать, нужен будет контур софитов, это минимум пять. Плюс боковой, два угловых контровых. Чтобы это всё запитать, нужна машина!
Росс наклоняется над Энди, ожидая его мнения. Энди отвлекается от расчетов. На переносице складка становится глубже, пока он, задумавшись, оглядывает площадку.
-Я с ней согласен. Я, конечно, даже в темноте попаду в фокус, но чем больше света, тем всем проще.
-Тогда с запасом шестнадцать часов?
Энди хрипло хохочет.
-Какой, бро, дней пять минимум по шесть часов. И это в лучшем случае. Ты вообще соображаешь, какие у тебя запросы!
-У меня запрос сделать качественный фильм.
-Тогда добавь еще тридцать часов в запас.
-Черт, Энди, ты не помогаешь, я знаю, ты можешь сделать это и быстрее!
-Какая тебе еще помощь нужна? Я и так считаю за тебя метраж, сижу на фокусе, работаю с камерой, я жену до ночи не вижу, мы приходим домой и падаем без сил! Ты не пошел бы нахер хоть раз в жизни со своими претензиями!
Росс пытается похлопать его по плечу, но Энди раздраженно уворачивается, хватает кофр с объективами и уходит монтировать камеры.
-Что с ним, я же просто пошутил?
-Росс, сейчас всего полдень, но уже плюс тридцать пять, мы работаем с шести утра, конец рабочего дня даже не близок. Шутки как-то не очень воспринимаются.
Росс снимает очки, трет пальцами глаза, машет с досадой головой. Отдает мне листок с его набросками и идет к Энди. Глядя на каракули на обороте чека из пиццерии, я прикидываю в уме схему съемки, пока не нахожу подходящий под задачу темпоритм, беру портативую камеру, уже закрепленную на стэдикам, выхожу на исходную, пробую без актеров и статистов. Раз за разом повторяю рисунок движений, глядя в видоискатель, а потом на монитор, привыкая к хореографии съемки. Черный корпус камеры почти сразу нагревается под солнцем и от работающих батарей, металлические трубы стэдикама начинают обжигать ладони. Нужен будет ассистент с зонтом, иначе камеры просто расплавятся. Дома кошка сидит одна, запертая в комнате. Брайан вернется через несколько часов, ему опять придется самому готовить ужин. Надо на обратном пути заехать за тако, порадовать его. Энди перехватывает камеру из моих рук, ловко подключает радиопередатчик на фокус-монитор, проверяет соединение. Провожу языком по его руке, соленой от пота. Он улыбается, слизывает мой след с кисти.
-Давай, детка, сделаем всё как всегда идеально и поедем домой, не охота висеть здесь еще десять лет.