⁣⁣

Начнём с самого очевидного. Отсылку на «Белоснежку и семь гномов», думаю, заметили все, как и смысл этой видео-метафоры. Так же многие узнали ту самую сцену из «Титаника». Не менее очевидна и отсылка к «Горбатой горе».

Возможно не так очевидна была снята сцена с отсылкой на «Ромео+Джульетта» в первом сезоне. Но даже сцена поцелуя под водой была воссоздана в точности.

Четвертая серия второго сезона наполнена кадрами, «вдохновленными» культовыми фильмами, которые передают внутренне состояние каждого персонажа в визуальной перспективе без слов. Таким кадром стал фрагмент с Ру и Джулс и сцена из «Привидения».

Что объединяет последние 4 «перевоплощения» главной героини, так это Джек из «Титаника», Джек из «Горбатой горы», Ромео и Патрик Суэйзи умирают в конце своих кинокартин. И, возможно, это не очередная фанатская теория, а намёк от создателей.

Та самая сцена из первого эпизода второго сезона, которая стала предметом мемов в интернете, отдалённо напоминает на сцену из комедии «Дом большой мамочки».

А кадр с серии «Театр и его двойники», где Кесси смотрит в зал через окно в двери напомнил сцену из первого «Парка Юрского периода».

Снова возвращаемся к Кэсси. Четвертая серия второго сезона оказывается для нее значимой. Героиня получает своеобразное "перерождение", что происходит и с героиней Дени из "Солнцестояния". И конечно же на это отсылает рефернс, где обе героини, находясь в точке невозврата, окружены цветами.

Сцена из первого сезона, где нам показывают взросление Нейта, не только кинематографически пересекается с эпизодом из фильма "Ненависть", но и олицетворяет саму суть этого героя. "Ненависть" - кино о том, как злоба притягивает злобу.

Сцена из последней серии второго сезона схожа сразу с двумя другими. "Тоня против всех" и "Джокер" так же показывают своих героев, впадающих в безумство.

А что с изобразительным искусством?

Левинсон экранизировал картины:

Рене Магритт «Влюблённые»

«Автопортрет Фриды Кало»

«Рождение Венеры» Сандро Боттичелли

Вот это фото Джона Леннона и Йоко Оно

Любовь сильна, слепа и не вечна. Создатели сериала делают из подросткового сериала нечто сложнее, давая нам пищу для размышления в ожидании третьего сезона.

P.S. самая главная отсылка второго сезон - сцена в четвертой серии, где Ру бегает от полиции и перелезает через заборы. Очевидно, что режиссер пытался повторить успех Алексея Щербакова.